大家好,今天小编来为大家解答以下的问题，关于歌曲怎么配 *** ，怎么给一首歌配 *** 这个很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
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一、怎么给旋律配 ***
1、决定调 *** 。一首歌曲首先要分清是大调还是小调。一般大调的曲子多以135其中的某一音开始，也多以15其中的某一音结束；小调歌曲则以36开始，以6作结束。
2、 *** 初配。以自己较熟悉调的 *** 经常出现135这些音，则可断定为大调；即大调的C和小调的Am经常出现135这些音，则可断定为大调；先为歌曲初配 *** ，然后通过调的之间的关系转换到实际调上来。
3、先将歌曲开头和结尾的小节配上 *** 。大调为C，小调为Am。
4、结尾前一小节一般配以属 *** 或属七 *** 。大调为G或G7，小调为Em或 E7。
5、属七 *** 前如合适的话，更好配下属 *** 。大调为F，小调为Dm。
6、一般而言， *** 的根音按逆行的三五七度进行时为良好进行，而顺行三五七为 *** 进行。
在初配好的 *** 基础上有必要利用音阶上各级 *** 的功能寻找 *** *** 再度美化 *** ：一级 *** ，即主 *** C，是唯一具有决定 *** 和控制 *** 的 *** ，所以常用于开头和结尾。二级 *** Dm、D7、Dm7，由于音色接近G7 *** ，所以可作G7的先行 *** ，使 *** 进行地更圆滑。
*** *** E、Em *** 是较弱的一种 *** ，它通常在一级 *** 所占小节太多时用来作一级 *** 的 *** *** 。四级 *** F建立在音阶第四度音上，它使 *** 音色富于变化，被用来联接主 *** 及属 *** 。五级 *** G、G7有强烈地向主 *** 靠拢的 *** 质，故又称之为导 *** 。
六级 *** Am *** 的音色介于一级与四级之间，可用来 *** 这两种 *** 或用来连接两者。
1、大调式（1)C---C *** j7(2)C---Fm---C(3)C---bA---C(4)C---bE---C。
2、小调式（1)Am---Dm6(2)Am---A。
流行音乐中一般只讲大调的 *** ，而很少把小调单独作为一种调式重新定义 *** ，因为流行音乐中关系大小调 *** 共用的现象十分普遍，如果用经典和声学解释会颠来倒去搞不清。
二、小调歌曲怎么配 ***
从小调上讲， *** 之间是有倾向关系的，主 *** 倾向于下属 *** ，属 *** 倾向行主 *** 。仍以C调为例，C倾向于F，G倾向C，那么在 *** 配置中我们可以采用C--F，G--C的联接，这种进行是很顺的，听起来很舒服。其本质原因是由于根音的倾向 *** 。C的根音是1，F的根音是4，二者是纯四度关系，1倾向4，则C倾向F。可以这么说，所有 *** 都倾向以其根音上方纯四度为根音的那个 *** 。那么规律 *** 就马上出来了：A--D，E7--A，A7--D等等。
正是 *** 间的这种倾向 *** ，以及倾向 *** 的强弱的不同使的歌曲的 *** 编配有了起伏的变化，使的曲子的 *** 行进体现出运动 *** ，不致于单调。需要说明的是倾向 *** 并不是绝对的，在具体编配中往往有打破规律的做法，这要视具体情况而定。
小调中的C大调的 *** 体系是以C *** 、G *** 、F *** 为主要骨架的，这三个 *** 就可以完成对C大调调歌曲的主要支撑，其中C为主 *** ，G为属 *** ，F为下属 *** ；同样，Am *** 、Em *** 和Dm三个弦构成了A小调的 *** 骨架。对于一首歌曲而言，仅用这三个 *** 就完全可承担全部的 *** 编配任务。
1、 *** 中的各音之间是一般三度关系，但也有不按三度关系的。不同的 *** 具有不同的色彩属 *** ，可以达到 *** 效果，这使得 *** 的配置成为音乐理论中十分重要的一项内容。 *** 一般是三 *** ，其从低到高三个音分别称为根音、三音、五音。如果是七 *** 的话，就多了个七音。
2、一般而言， *** 的根音按逆行的三五七度进行时为良好进行，而顺行三五七为 *** 进行，在初配好的 *** 基础上有必要利用音阶上各级 *** 的功能寻找 *** *** 再度美化 *** 。
3、一首歌曲首先要分清是大调还是小调。一般大调的曲子多以135其中的某一音开始，也多以15其中的某一音结束；小调歌曲则以36开始，以6作结束。因此，如果一首歌曲结束在主音1上它多半是大调，结束在主音6上它多半是小调。但如果歌曲的结束不是1也不是6，就要分析歌曲旋律中调 *** 的倾向。
三、怎么给歌曲配 ***
1、 *** 之间较好的连接方式(按程度排列):(纯)四度连接更好
2、如:C类→F类,D类→G类,E类→A类,F类→bB类,G类→C类,A类→D类,bB类→F类等。
3、如:C→Em,D→#Fm,E→#Gm,F→Am,G→Bm,A→#Cm,bB→Dm等。
4、如:C→Am,D→Bm,E→#Cm,F→Dm,G→Em,A→#Fm,bB→Gm等。
5、如:C→G,D→A,E→B,G→D,A→E,#B→F等.
6、在二度连接中,这样的二度连接是好的:
7、①下属 *** →属 *** ,属 *** →下属 *** 。如在C大调中,F→G、G→F是好的。在Am小调中,Dm→Em、Em→Dm是好的.
8、②Ⅲ级 *** →下属 *** ,下属 *** →Ⅲ级 *** 。如在C调中,Em→F,F→Em。同名 *** 之间的“顺向连接”是好的:
9、 *** 之间不好的连接方式(按程度排列):
10、“关系小 *** ”转接“关系大 *** ”不好即Ⅵm→Ⅰ不好。
11、如:Am→C、Dm→F、Em→G这样的连接都是不好的甚至可以说是非常恶劣的,要避免使用。
12、如:《天蓝蓝海蓝蓝》而A→C、E→G、D→F这样的连接在某种特定情况下是好的。
13、如:在G调中D→F是好的,在D调中A→C是好的,在A调中E→G是好的等。属 *** 后接二级小 *** 不好,即:Ⅴ→Ⅱm不好。
14、如:在C调中→Dm,在G调中D→Am等,这样的连接是非常别扭的,因为它属于“逆向连接”。
15、二级小 *** 后接一级大 *** 不好,即Ⅱm→Ⅰ不好。
16、如:在C调中Dm→C,在G调中Am→G等,这样的连接也是恶劣的,要避免使用。
17、注意:Dm→C这样的连接在C调中是不好的,而在F调中却是好的,同样,Am→G这样的连接在G调中是不好的,而在C调中却是好的。
18、同名 *** 之间的“逆向连接”是不好的
19、在大调歌曲中 *** *** 后接二级 *** 一般来说是不好的,即在大调歌曲中,Ⅲm→Ⅱm不好、Ⅲm→Ⅱ7不好。
20、如:在C大调中Em→Dm、Em→D7,在G大调中Bm→Am、Bm→A7等,这样的连接也是非常别扭的。
21、注:在小调歌曲中Ⅲm→Ⅱm是可以的
22、一级大 *** 后接二级小 *** 一般来说也是不好的,即Ⅰ→Ⅱm不好。
23、如:在C调中C→Dm,在G调中G→Am等,这样的连接已被越来越多的编曲人所抛弃。不过类似这样的连接是可以的:Ⅰ→Ⅱm→Ⅴ→Ⅰ
24、此外,Ⅰ级大 *** 后接Ⅱ级大 *** 则是可以的,即Ⅰ→Ⅱ是可以接受的。
25、如:在C调中C→D,在G调中G→A等。
26、介于上述“好”与“不好”之间的其他 *** 连接都是可以的。
27、上述所述是当前比较流行的 *** 编配原则,这些原则得到了绝大部分编曲人的认可。你可能会举出一些不符合这些原则的例子,但我要告诉你有这样的情况存在:①一些编曲人执迷不悟②一些编曲人死不改悔③一些编曲人初学乍练④所举的例子是以前编曲水平不高时的作品。⑤特殊情况的灵活处理。
28、注:以上这些好与不好的原则或例子都是从纯和声的角度上来说的,没有考虑旋律的具体情况。
29、我们要努力掌握并深刻理解这些原则,但又不要被这些原则所束缚,具体情况是千变万化的。
30、配 *** 时要尽量避开不好的连接,多用好的连接。你要想打破规则,必须首先要掌握规则。在你一知半解的时候,不能用“打破规则”来为自己不好的 *** 编配辨护。
四、如何给一首歌配上 ***
一首歌曲首先要分清是大调还是小调。一般大调的曲子多以135其中的某一音开始，也多以15其中的某一音结束；小调歌曲则以36开始，以6作结束。因此，如果一首歌曲结束在主音1上它多半是大调，结束在主音6上它多半是小调。
但如果歌曲的结束不是1也不是6，就要分析歌曲旋律中调 *** 的倾向。旋律中经常出现135这些音，则可断定为大调；经常出现613这些音，则可断定为小调。
以自己较熟悉调的 *** 经常出现135这些音，则可断定为大调；即大调的C和小调的Am经常出现135这些音，则可断定为大调；先为歌曲初配 *** ，然后通过调的之间的关系转换到实际调上来。
1、先将歌曲开头和结尾的小节配上 *** 。大调为C，小调为Am。
2、结尾前一小节一般配以属 *** 或属七 *** 。大调为G或G7，小调为Em或 E7。
3、属七 *** 前如合适的话，更好配下属 *** 。大调为F，小调为Dm。
4、明显倾向某 *** 的小节配上该 *** 。
（1）小节中的音均为某 *** 内音。
（2）小节中强拍上的音决定 *** 。
（3）小节中时值较长的音决定 *** 。
（4）小节中反复出现的音决定 *** 。
（5）小节中被装饰的音决定 *** 。
在初配好的 *** 基础上有必要利用音阶上各级 *** 的功能寻找 *** *** 再度美化 *** .
1、一级 *** ，即主 *** C，是唯一具有决定 *** 和控制 *** 的 *** ，所以常用于开头和结尾。
2、二级 *** Dm、D7、Dm7，由于音色接近G7 *** ，所以可作G7的先行 *** ，使 *** 进行地更圆滑。
3、 *** *** E、Em是较弱的一种 *** ，它通常在一级 *** 所占小节太多时用来作一级 *** 的 *** *** 。
4、四级 *** F建立在音阶第四度音上，它使 *** 音色富于变化，被用来联接主 *** 及属 *** 。
5、五级 *** G、G7有强烈地向主 *** 拢的 *** 质，故又称之为导 *** 。
6、六级 *** Am的音色介于一级与四级之间，可用来 *** 这两种 *** 或用来连接两者。
按照三度音程关系或非三度音程关系，三个或以上的音的结合，叫做“ *** ”。按三度音程关系构成的 *** ，由于各音间保持一定的紧张度，音响协调丰满，并合乎泛音的自然规律，因而被广泛采用。
流行音乐中一般只讲大调的 *** ，而很少把小调单独作为一种调式重新定义 *** ，因为流行音乐中关系大小调 *** 共用的现象十分普遍，如果用经典和声学解释会颠来倒去搞不清。
基本 *** 共7个：C，Dm，Em，F，G，Am，Bdim，分别是1，2，3，4，5，6，7级 *** 。1，4，5称正三 *** ，2，3，6称副三 *** 。7级 *** 在流行音乐中极为少用。1级 *** 也称主 *** ，4级 *** 也称下属 *** ，5级 *** 也称属 *** 。
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