大家好，关于三个 *** 的歌曲很多朋友都还不太明白，不过没关系，因为今天小编就来为大家分享关于小三 *** 的歌曲有哪些的知识点，相信应该可以解决大家的一些困惑和问题，如果碰巧可以解决您的问题，还望关注下本站哦，希望对各位有所帮助！
本文目录
一、能不能只用三个 *** 配好一首歌曲
如果你初学或者没有学过给歌曲配 *** ，那么你是否有这样的疑问：最少可以用几个 *** 搞定一首歌曲？
如题：“能不能只用三个 *** 配好一首歌曲”？
答：能。没错，三个 *** 就够了。这三个 *** 就是正三 *** 。
正三 *** 分别是：主 *** 、属 *** 与下属 *** 。
主 *** ，是建立在主音上的三 *** 。大调的主音是1，主 *** 由1、3、5构成，用T表示。小调的主音是6，其主 *** 由6、1、3构成，用t表示。（关于小调，本课程后续将有更加详细的专门讲解。本节课以大调为主。）
属 *** ，是建立在属音上的三 *** 。属音就是主音的上方纯五度音，大调的属音就是5，那么大调的属 *** 由5、7、2构成，用D表示。
下属 *** ，是建立在下属音上的三 *** 。下属音就是主音的下方纯五度音，大调的下属音就是4，下属 *** 由4、6、1构成，用S表示。
因为大部分的歌曲里的音，都包含在了音阶内的七个音。大调音阶的七个音分别是1、2、3、4、5、6、7。三个正三 *** ，也都把这七个音覆盖了。因此无论歌曲里出现哪一个音，都可以配相应的正三 *** 。
1.如果某一小节，由某一个 *** 的 *** 音组成，则使用该 *** 。
2.一般一个乐段是从主 *** 开始的。
4.一个乐段结束在主 *** ，称为终止。一般结束的主 *** 前要使用属 *** 。
5.初学配 *** 时，属 *** 后面一般不要使用下属 *** 。其他形式的 *** 连接都可以使用。
6.相邻的两个小节尽量换 *** （当然，不换也可以，但一个 *** 不宜超过三个小节；原则上是能换则换）。
7.一个小节之内，尽量只用一个 *** （当然，为了避免出现小二度等冲突比较尖锐的音程，或者为了使 *** 丰富，也可以使用两个，甚至多个 *** ）。
8.弱拍（甚至包括次强拍）上的 *** ，尽量不要延续到下一 *** 。强拍上的 *** ，则可以延续到下一拍。
正三 *** ，是配 *** 的基础。后面学习的其他 *** ，都是用来替换结构内的正三 *** 的。因此，学好本节课，对以后的学习至关重要。
T—S—D—T，是一个非常重要的 *** 进行。
正三 *** 之间的关系：属 *** 的每一个音都是主 *** 的上方纯五度音，并且有一个共同音5。下属 *** 的每一个音都是主 *** 的下方纯五度音，并且有一个共同音1。而属 *** 与下属 *** 之间，没有共同音，因此它们两个 *** 的关系相对较远。
结构内的正三 *** 可以使用转位 *** ，用来丰富低音进行。
终止前的属 *** ，之前可以使用主 *** 的第二转位，这个 *** 称为终止的四六 *** 。这样 *** 进行称为终止式。
使用正三 *** ，最重要的是配好开头、半终止与终止。
二、大三 *** 的歌曲有哪些
这类音程的歌曲有《平凡之路》《小情歌》《突然好想你》。
1、《平凡之路》：这首歌使用了大 *** *** ，给人一种明亮、温暖的感觉，表达了一种积极向上的生活态度。
2、《小情歌》：这首歌使用了大二级 *** ，营造出一种温柔、浪漫的氛围，让人感受到爱情的甜蜜和美好。
3、《突然好想你》：这首歌使用了大六级 *** ，将歌曲中的情感表现得淋漓尽致，表达了对逝去爱情的怀念和追忆。
三、四种基本三 *** 分别是
根音与三音是大三度，三音与五音是小三度，用根音的大写英文字母音名来表示，如Do，Mi，Sol *** 用C表示，Fa，La，Do *** 用F表示，降Mi，Sol，降Si就用bE表示，升Fa，升La，升Dol用#F表示。
根音与三音是小三度，三音与五音是大三度，用根音的大写英文字母音名加上小写m或“-”表示，如RE，FA，LA *** 用Dm或用D-表示，MI，SOL，SI *** 用Em或用E-表示，降MI，降SOL，降SI用bEm或用bE-表示。
根音与三音，三音与五音都是大三度，用根音的大写英文字母音名加上aug或加一个“+”。如Do，Mi，升Sol *** 表示为Caug或C+，Fa，La，升Do *** 表示为Faug或F+。
根音与三音，三音与五音都是小三度，用根音的大写英文字母音名加上dim或一个“°”。如Re，Fa，降La，表示为Ddim或D°，升Do，Mi，Sol表示为#Cdim或#C。
C，即1级 *** ，是用来明确调 *** 的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽量少用主 *** ，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。
Dm,即2级 *** ，是一个很柔和的 *** ，它的最重要用途就是放在属 *** 即5级 *** 之前。而5级 *** 则自然要回到1级 *** ，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。
Em,即3级 *** ，也是一个十分柔和的 *** 。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级 *** 的地方有时可以考虑换成3级 *** ，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。
四、正三 *** 有哪些
1、C大调中的正三 *** 分别是135，461，572
2、a小调中的正三 *** 是613，246，357
3、在自然大调中，正三 *** 是大三 *** ；在自然小调中，正三 *** 又都是小三 *** ，其它各级三 *** 称为副三 *** 。是由主音、下属音、属音为根音所构成的Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级三 *** 。
4、以C大调为例，在三个正三 *** 中，一级 *** C具有调式中最稳定的3个音135，并且主音为根音，所以它的稳定 *** 是更好的，一般会用在歌曲的开头(起明确调式作用)以及歌曲的结尾。
5、而下属 *** 和属 *** 则是不稳定的 *** ，特别是属 *** 之中的“7”音因为强烈的倾向于主音1，所以它的稳定感最差，因为稳定感差，所以一般会用在稳定感强的主 *** 之前。
6、主 *** 、下属 *** 、属 *** 集中反映了调式的音响特征。传统的音乐作品总是从稳定主功能趋向于不稳定功能，然后引向更不稳定的功能，最后回到稳定的功能，从而形成 T、S、D、T的和声进行的基本逻辑。
7、有共同音不保持在同一声部的连接，称为旋律连接法。由于连接中不保持共同音，声部进行中的旋律 *** 会得到加强。在现阶段，原位正三 *** 连接，应以平稳进行为基本原则。和声连接法与旋律连接法，可根据需要选择使用。
五、手风琴左手 *** 是三个音一起拉出来的和音
手风琴左手贝司 *** 有大三 *** 、小三 *** 、属七 *** 、减七 *** 。以C音先试举一例：C大三 *** 由C，E，G三个音组成，C小三 *** 由C，bE，G组成，C减七 *** 由C，E，G，bB四个音组成，C减七 *** 由C，bE，bG，xB组成。x *** 重降符号
C大调和a小调便是非常容易掌握的调 *** ，我们只学其中的正三 *** 就足以应对简单的歌曲伴奏，先看看C大调三个重要 *** （正三 *** ）在手风琴上的位置。
它们分别是主 *** C、下属 *** F和属 *** G，其 *** 构成音分别是135、461与572（均为原位 *** ），全部位于手风琴左手键盘第三竖排键钮（背好120贝司手风琴从左手键盘右边数起），其中2个圆圈的C键钮，是与C *** 对应的低音，中间有凹陷，非常好找。
手风琴左右手指配合练习的技巧：
1、按键必须轻松自然，不要紧张不要僵硬，双手都呈自然弯曲状态，触键力量一般都集中于指尖（右手拇指则在指尖外侧）。左右手都要求贴键演奏，这一点与其他键盘乐器有明显不同。
2、右手须注意，断奏力度较大时（双音及 *** ）带有腕关节甚至小臂动作，而左手则任何时候都没有，左手一般都依靠手指本身动作，即手指第三关节（掌关节）带动。
3、右手触键还要求动作迅速，力度适中，将琴键按到底，手指不能过高抬起。为保持快速弹奏，五个手指时刻贴键待命。
4、左手既要推拉风箱又要按键，所以它的触键是纯手指动作，手腕手臂不要参与，否则将使风箱运行不平稳，发生抖动。
5、左手应比右手更加贴键，保持正确的手型和手位，不高抬不乱跳，切实熟悉左手所有键钮位置，以避免不能直视而经常出现差错。
六、大三 *** 有哪几个
1、E调的三个音的 *** 就有大三 *** ，比如E、A、B。通常有三 *** （三个音的 *** ）、七 *** （四个音的 *** ）、九 *** （五个音）、十一 *** （六个音），十三 *** （七个音）。非三度 *** ，通常有：挂留 *** 、强力 *** （即五 *** ）等。
2、然而，并没有什么32 *** 、40 *** 乃至 *** *** 的说法！严格地说，“ *** *** ”是商业上的概念，并不符合乐理，只是在音色上更加饱满、圆润，在听觉上能给人以美的享受。不过，在音频器材的工业设计方面， *** 也叫复音，指的是多个音源同时发音。
3、一般在钢琴上，是三 *** 和七 *** ，很少有九 *** 。在吉他里， *** 一般是用扫的，也有分解的，另外一种 *** 有多种按法。
4、一首歌曲首先要分清是大调还是小调。一般大调的曲子多以135其中的某一音开始，也多以15其中的某一音结束；小调歌曲则以36开始，以6作结束。
5、因此，如果一首歌曲结束在主音1上它多半是大调，结束在主音6上它多半是小调。但如果歌曲的结束不是1也不是6，就要分析歌曲旋律中调 *** 的倾向。旋律中经常出现135这些音，则可断定为大调；经常出现613这些音，则可断定为小调。
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