大家好，今天来为大家解答参透电视剧这个问题的一些问题点，包括参透电视剧演员表介绍也一样很多人还不知道，因此呢，今天就来为大家分析分析，现在让我们一起来看看吧！如果解决了您的问题，还望您关注下本站哦，谢谢~
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一、有没有哪些很火的电视剧,你却从来不看
作为年轻的一代，都爱追剧，我也不例外看了许多的电视剧，但有很火的两部剧，《陈情令》和《太阳的后裔》我却从来不看，如果想问缘由，让我慢慢道来。
每个人的审美存在差异，男人和女人的审美也存在差异，每个评价主体会有不同的看法，因此构成了世界的多样 *** 之美。看电视剧本来就是为了放松，取悦自己，不必在乎别人的想法，我的地盘我做主。
《太阳的后裔》这部剧当年也是火的很，主要是这个题材就选的很好，
《太阳的后裔》播出收视率突破30%，宋氏夫妇之一次合作，各自是男神、女神界的童颜 *** ，在荧幕上看起来肌肤根本就要弹出水来!难怪有网友会说宋慧乔根本就是在拍广告!而宋慧乔精湛的演技也很值得一提，一下冷静、一下崩溃，一下热恋、一下分离，这两集真的看到乔妹情绪起伏的大变化，虽然一见钟情超老梗，但是完全不腻啊。
刚看前二十分钟，我差点儿弃剧了。因为太剧情了。虽然敌方没有傻到底，但我方实在是吊炸天。而且之一集里耍酷的撩妹手段实在是让我起了一身鸡皮。重点是导演和 *** 给的都是慢镜头和特写，拍的跟唯美MV似的。时不时的 *** 出没。额滴个神！让我这个中二病老年情何以堪。好吧，我还是挺喜欢看宋仲基露肉的。从第二集后半部分开始，剧情并没有纠缠在男女之间的小情小爱。恰恰是每次两宋的约会都会被“必须遵守的规定”打断。而这个部队的属 *** ，恰恰是全篇最有张力的背景。
《太阳的后裔》，把个人感情与“世界和平，珍爱生命”的人文关怀融合，本身这场恋情就是价值观的歌颂。你看看人家的主旋律拍的，多招人稀罕啊。后面的剧情，一定是把个人情感的归宿，人物的命运和国家联系起来，交错蒙太奇的应用、前后镜的虚焦，已经将阴谋感慢慢蔓延。
军人与医生之间的爱情。我们绝大多数人是有军人情结的，所以这样的题材无疑会很受大众喜爱，家国大义与小情小爱的冲突取舍使整部剧提高了一个境界。特战警备队大尉柳时镇与主任医师姜暮烟最开始简单的男女感情到数次作战的惺惺相惜，他们的感情升华了，这剧也升华了。
也许他们还没出戏，那个时候他们不是宋仲基和宋慧乔，他们是柳时镇和姜暮烟，所以等他们成为双宋也就清醒了，当然这只是我一种猜测。虽然剧是剧，现实生活是现实生活，但不知怎的想看的 *** 顿时就没了。爱情和婚姻终究不是一样的，没有经历过柴米油盐酱醋茶的爱情只是泡沫。
至于这部剧是否成为艺术品，宋慧乔宋仲基能否成为艺术家，这个没有客观的标准。阳春白雪和下里巴人的界限，有时并不是很明确的，并不能说哪种艺术形式更好。柳永当年总写些灯红酒绿的伶人歌赋，在当时那个时代并不是上层士大夫所称赞的，可是一 *** 后的我们，却给了很高的评价。所以说，艺术评价具有时代 *** 。
有人爱《战长沙》，有人爱《太阳的后裔》，看的人各自开心就好了，何需分高下呢？我们看电视剧就是为了开心的啊~如果能够从电视剧中有所收获，悟出平时未能参透的道理，那就更好了。
由肖战和王一博主演的《陈情令》当年很火，火到我一个经常高倍速看剧的朋友都来向我推荐，而且还花了钱来提前看结局。
当时我想连她都说好看应该非常不错，于是就打算先搜搜看这是个什么类型的电视剧，结果刚搜到我脑海里立马弹出我在很久之前看过的一个预告片段。我记得那个预告的标题是以李若彤出山为题的，所以那个片段里好像是肖战、王一博和李若彤三人在一个山洞里的 *** ，具体剧情我记不太清了，但我清晰记得我当时看后的想法，觉着那个场面演得实在太尬了，想着这剧我肯定不会去看。所以在我发现《陈情令》就是我之前说过不会看的电视剧之后，对这部剧的兴趣就减弱很多，一直到这会也没播放看过。
1.更大的缺点，也是最最劝退 *** 的地方，上来什么前情提示和背景介绍都没有，直接就是魏无羡掉下悬崖挂了？我知道原著就是非线 *** 叙事，可是观众不知道啊！然后紧接着就是男主借 *** 还魂，exm，献舍是啥？吹笛子为啥能招来 *** 将军？你原著粉知道我 *** 不知道啊？你至少给一行小字介绍一下吧？
2.特效和打斗，大部分地方特效还是合格的，可是舞天女和屠戮玄武那里就出了大问题了，假得一批，观感非常糟，显然经费不足以让片方作出逼真的特效。打斗真的很敷衍，各种慢镜头飞来飞去的，一看就是为了省钱。射日之征和 *** 不夜天两次大场面也很失败，尤其是射日之征，完全是过家家。
总的来说，陈情令对于粉丝来说是一份合格甚至优秀的答卷，但是对于 *** 的门槛过高。我虽然追着这部剧，但我没有试图给任何 *** 安利，因为我知道他们极有可能被劝退。不过在如今这种乌烟瘴气的影视环境下，我还是能看到片方足够的诚意的。我打了四星，没有感情分和鼓励分，陈情令的确值得上这个分数，希望评分继续升高！
《陈情令》播出后成为 *** 讨论的热点，观众的评论有褒有贬。面对赞扬和批评，《陈情令》的年轻团队表现出了和 *** 剧集时一样诚恳的态度。在最新发布的筹备特辑中，他们坦言年轻团队在这个项目上有所不足，接受指正。“在很多方面，我们也许做不到更好，但我们一直在努力，并在可以做到的范畴内去尽量做好。用心和诚恳是我们唯一努力的方向。我们感谢大家对于这个年轻团队的宽容，也接受所有人对我们的指正。我们相信真诚不留遗憾，努力不会白费。保持敬畏，不忘初心。”
二、如何评价靳东、成毅主演的电视剧《底线》
1、《底线》是我近段时间看的最真实的职场剧，更大的感受：真实、严谨、接地气。没有降智剧情，比如法官、律师能背一本法条。终于不是瞎科普了，大量正确的知识点，可以边看边拿笔做笔记。庭前、庭审、合议，各种丝滑，就是把真实流程搬到电视剧里了呀。法官、法助、律师都很专业，没有拉垮的～
2、《底线》以当代人民法官为创作原型，选取的都是真实案例作为创作素材。
3、用一个个单元剧串起故事线，讲述了人民法官积极投身新时代司法 *** 实践，坚持司法为民，公正司法，对当下社会的的案件进行调节和审判的生动故事！
4、本剧一共涉及40多个案子，并且这些案子都是这几年社会关注度很高！
5、🔹《高校生弑母案》🔹《癌症母亲案》
6、🔹《酒店拖女案》🔹《奶茶加盟案》
7、🔹《跨国 *** 案》🔹《闺蜜男友 *** 案》
8、🔹《醉酒死亡案》🔹《职场 *** s扰案》
9、🔹《共享钢琴案》🔹《丁克夫妻案》
10、🔹《主播猝死案》🔹《明星虚假诉讼案》
11、🔹《抚养权变更案》🔹《辱母s人案》
12、（一）这个电视剧非常注重细节，把一幕幕演得都贴近生活，能从一个片段或者画面感受到生活的气息。
13、一对夫妻大闹法庭，完全不顾旁边号啕大哭的孩子。法官见状，走到孩子身边将其抱起，接下来，他做了一件令人意想不到的事。
14、他先把孩子抱出去，耐心地哄着。很快，哭累的孩子伏在法官肩上睡着了。之后，他重新回到法庭，抱着孩子继续调解。
15、此时的场景如此滑稽，这对夫妻一边争夺孩子的抚养权，一边无视孩子的情绪。有网友认为此情节虚假，然而查过新闻便知，这是真实事件。现实中，法官边调解，边抱起孩子安抚，调解了2小时，孩子早已在他肩上睡去。
16、这一幕既闹心又暖心，同时揭露了三个 *** ：
17、靳东饰演的方远，既是法官，也是 *** 。办案时，他内心强大，不惧案情可能带来的风险。同时，他内心柔软，即便只是一个无辜孩子的哭声，都让他跟着难受。越是内心有力量的人，越有悲天悯人的心怀。他们善良勇敢，如阳光般使人倍感温暖。
18、如剧中这对夫妻大闹法庭的事，现实里也有。拿法庭当舞台，旁观者是看客，两人吵得面红耳赤，甚至大打出手，简直是不堪入目。正所谓“有理不在声高”，嗓门儿并不能解决问题，反倒会使矛盾加剧。不如像方远一样，遇事心平气和，真诚的表达才有以柔克刚的功效。
19、这对夫妻不配为父母，他们哪里是因为对孩子的爱而争夺抚养权，分明是为了和对方较劲，想通过得到抚养权来击垮对方，否则又怎会对孩子的哭视而不见。爱孩子就该尊重他，照顾到他的情绪，而不是拿爱当工具。有多少父母不懂得这个道理，亲人之间也需要分寸感和共情精神。
20、当这些现实里发生过的案件，再次被提及，我们的记忆重又被唤醒。人是健忘的，因此每次的回顾便是一种提醒。
21、（二）《底线》电视剧演绎到位，塑造人物和情节方面都非常带感
22、人物塑造方面，体现出了“新与旧”的交锋，也展示出“理论与现实之间的差距和如何实践的问题”，方庭长的“人情练达、条理清晰、敢讲实话”的人设还是立住了，演员们的信念感都很强的。
23、“背对背调解“和“面对面调解”是前六集中最精彩的部分，每个坐在调解室里的人都各怀心事各执己见，法官们的工作就是让他们放下执念寻求一个合适且双方都能接受的方案。
24、通过法官与群众的双重角度展现一个立体化的案子，通过当事人陈述配上画面来梳理整个过程，逻辑更清晰故事也更有代入感，像我这种普通观众也能看懂。
三、电视剧和 *** 有什么区别
尽管我非常喜欢《绝命毒师》、《权利的游戏》、《广告狂人》和《 *** 屋》，但它们仍然不是 *** 。
近几年来，井喷式涌现的优质美剧，已将电视剧形式提升到新的艺术水平。高质量的电视剧已经成为了一种文化现象。也越来越多的 *** *** 加入到了电视剧行列，比如：马丁·斯科塞斯、大卫·林奇、加斯·范·桑特、 *** ·佩恩......这是个电视剧的黄金时代，但很多人似乎已经忘记了 *** 的独特之处。
有一些创作人已经对 *** 完全失去信心，转而投向其它叙事形式，譬如跨媒体（tran *** edia）。还有，其他人，坦然接受了年轻人注意力短暂，只爱看小 *** 的说法。
说起来简单，我们需要不断强调 *** 形式的独特之处，使其与其他媒体区别开来。如果 *** 和电视在主题和角色表现上没有区别的话，这意味着区别在形式上而不是内容中。希望这些 *** 和电视的不同之处能让你重燃对 *** 的热爱，哪怕只是让你再次动动腿，走入 *** 院，在黑暗中享受片刻的宁静。
电视是一种以对话为导向的媒介。在电视创作中，编剧为王。编剧在创作人的指导下构架整部剧集。编剧个人，靠创作夺人耳目的角色对话产生戏剧张力，电视剧的对话是向观众表达情节、主题和角色的最重要的手段。
而在 *** 中，影像传达的信息和对话一样多，甚至更多。电视剧中可以有片刻沉默，但长时间的沉默是绝对不行的。同样，过于讽刺或不现实的对话在电视剧中也不行。电视用言语表达含意，所以不能有太多对话表达弦外之意。角色可以撒谎，可以讽刺，但我们必须通过情节知道，角色在撒谎或被欺骗，电视剧里不会出现《都灵之马》那样的对话。
同样，在电视剧里出现无配乐的5分钟以上的沉默片段，将是不可想象的。你也不会在电视剧中看到不用对话，而用图像来推动重要情节。在2013年，斯嘉丽·约翰逊主演的 *** 《皮囊之下》中，角色在塞车时听到婴儿哭泣而深有感触，这里用婴儿哭的音效来表达重要情节的转折，这种手法是不会出现在电视剧中的。在影院里，在5.1立体环绕声中，宝宝哭泣的声音是极具戏剧 *** 和空间穿透力的。而在电视上，没有空间营造，观众无法像在影院中那样的集中精神，这个情节根本没法用同样手法表达。
一旦对话不作为主要表达手段，视觉元素就成了叙事的主要载体，这正是 *** 的独特之处。当角色几乎没有对话，形体表演就成了表达态度、意图和情绪的主要手段。演员的眼睛真正成为表达角 *** 感状态的窗口，对眼睛的特写正是一种强大的 *** 技法。电视是以中景为主的表达形式，特写在电视上会看着太细节、太具体。但在 *** 中，故事空间允许拍摄的尺寸和深度分段有更大变化。当故事不依赖对话来推动，这些视觉表达就愈发重要。在 *** 中，我们可以花长时间，甚至一刀不剪的长镜头去表现角色的内心感受。不使用对话，而使用 *** 机去认识一个角色，这就是我们所说的“ *** 语言”。
用视觉途径，而不是语言途径来接收信息，并带入角色的体验，是 *** 区别于电视的最重要的一点。
电视剧主要是从第三人称的客观角度来展开。如果整个故事从一个角色甚至一个旁白的视角展开，而且这个视角可能并不可靠，或者跟任何一个实际角色都没有关系，这种 *** 式的叙事方式对于电视太过复杂，也很可能不能串起多集剧情。同样，故事主体或对人物内心的探索受导演观点的影响也是 *** 的特色。叙事者的世界观不同于角色的观点是种 *** 式的表达，在电视上并不常见。当然，并不是说一些优秀的电视剧就不会用批判的叙事视角。比如《 *** 档案》(OuterLimits)和《阴阳魔界》（The Twilight Zone）就是这样的叙事方式。这些剧中的叙事视角是 *** 于角色视角之外的。
在《广告狂人》和《黑道家族》里面，人物的世界观是有 *** 的，观众可以通过批判的眼光审视角色。但这两个例子是比较罕见的，所以在许多层面上，它们是新型长篇电视剧的 *** *** 例子。
在 *** ·奥尔菲斯（Max Ophüls）的 *** 《一封陌生女人的来信》和米戈尔·戈麦斯（Miguel Gomes）的 *** 《禁忌》（Tabu）中，即使画外音存在，也仍然是以图像表达为主。但也只有 *** 才能用非语言形式来表达含意。《一封陌生女人的来信》在许多方面是一个 *** 教科书式的范例，其中的许多手法都不能运用于电视。由旧日来信引入画外音的手法，对照片的使用，动机不明的推拉镜头……所有这些都服务于一个主题：过去发生的事情再现于眼前，其中另有隐情。《禁忌》中也巧妙运用了这种过去与现在的融合，这种融合是 *** 中增强故事体验的特有的手法。
电视剧经常用设置悬念的手法来吸引观众看下去。但是，如果电视剧情节非常简单，或者平铺直叙，就没有什么可以吸引观众看下去。为了吸引观众连续观看，你必须设置好情节点。如果剧集中没有多个情节线，那么在至少要有很多情节的逆转。譬如一个故事开始时很温柔的人物，在几集之后变得强硬主动。一个女 *** 角色的丈夫在某个节点爆出来是 *** ，一个暴烈的 *** 大佬在后来的情节中显示出他脆弱的一面。
永远不会有一部既无悬念、也不反转的电视剧。但是一种被称为慢 *** （slow cine *** ）的流派就是这样的故事，情节极少，很少逆转。经典的慢 *** 有利山卓·阿朗索（LisandroAlonso）的《再见伊甸园》（Los Muertos），凯莉·理查德（Kelly Reichardt）的《旧梦》（Old Joy），阿彼察邦·韦拉斯哈古（ApichatpongWeerasethakul）的《祝福》（Blissfully Yo *** s），香特儿·阿克曼（Chantal Aker *** n）的让娜·迪尔曼（JeanneDiel *** n），以及安东尼奥尼的很多 *** ，比如《红色沙漠》。这些都是情节极简却扣人心弦的 *** 故事。
由于电视剧中情节反转比 *** 更频繁，这意味着电视剧的剧情比 *** 的更多。一旦剧情的多寡不再影响故事体验，这才是真正的 *** 叙事，这种叙事是在电视上绝对看不到的。
*** 不依赖跌宕的剧情线而用其它元素来吸引观众，这些元素也顺应成为 *** 体验的核心。对电视剧来说，剧本可能就是最终产品的蓝图。而对 *** 来说，剧本只是一个起点，创作需要超越剧本，使之成为 *** 。
情节极简，主题模糊，内省，氛围，沉闷，缓慢而安静的 *** 常用长镜头和宽银幕镜头。这对某些人来说像是艺术折磨，但这些都是这种 *** 风格的最明显特质。要参透 *** 与电视剧的不同，需要真正了解两种艺术形式的基本组成、镜头尺寸、 *** 机运动、剪辑和声音是如何 *** 作，以呈现导演特定的视觉风格。当我们谈论导演的风格，譬如罗贝尔·布列松，小津安二郎，罗伯托·罗西里尼，尼古拉斯·雷，道格拉斯·瑟克，托德·海恩斯，达登内兄弟，戈达尔和塔可夫斯基等人，我们谈论的是他们对基本 *** 元素的运用。在构架方面，他们是用雷诺阿那样的 *** 型构架还是希区柯克那样的封闭型构架？他们是如何移动 *** 机的，或是像罗伊·安德森，如何在不移动机器的情况下构建故事？他们是像威尔斯那样用深景深，还是像晚期的帕索利尼用浅景深？他们是否有意的移动焦点，让人意识到这是一个编造的故事？他们的剪辑风格是怎样的？
一般来说，电视剧根据对话来剪辑，而在 *** 中，镜头从一个正在说话的人物切开或者不拍说话的这个人则是 *** 导演风格的来源，同样的还有有意的手法譬如跳跃剪切和叠化淡入。
然而世风日下，现在我们很少能看到 *** 有这样的创作。现在的 *** 大多只是老老实实录制剧本的内容。但这是 *** 的潜力所在，它能将故事从纸页上解脱出来，并且戏剧化，这是其他戏剧媒介没有办法相 *** 。卡尔·西奥多·德雷尔（CarlTheodor Dreyer） *** 中的一个角色讲话的长镜头就能创造时空对接的体验。重要的不仅是角色说什么，还有如何用 *** 元素在视觉上表达这段对白。
电视剧主要都是中小尺寸的画幅。宽银幕在小屏幕上会失去魔力和张力。因此，在电视中保持氛围比在 *** 里难。这也是为什么《双峰》创造了独特的电视体验。大卫林奇用独特的手法在电视剧中保持了黑暗而神秘的气氛，在电视史上这种能力很不同寻常。
*** 常常使用宽银幕镜头来戏剧化角色所在的地点。在安东尼·曼的西部片《 *** 的马刺》中，这些地点也是片中的角色。片中的河流和山岭让你和主角一起感同身受。在唐·西格尔的城市犯罪片中，主人公在庞大的城市景观中显得如此渺小，而这反映出 *** 无法解决犯罪或伸张正义的困难处境。
而电视因为格式较小，就很难这样使用地点和景观，而且由于推动戏剧发展的是对话和情节，所以通过图像将主人公的经历情景化的空间就很小。影视元素比如景深组合和宽画幅通常是不能呈现于电视上的，虽然由 *** 导演 *** 的电视剧《谜湖之巅》（Topof the Lake）和《奥丽芙·基特里奇》（Olive Kitteridge）都尝试了用风景烘托主题和角色。
因为 *** 的本质是一种空间体验，围绕一个主人公在世上的经历展开，所以它需要一整套 *** 手法来全方位展现。 *** 的这个特点用言语很难形容。主人公在一个与我们相似或完全相反的世界中存在，这本身就很吸引人。这就是卡洛斯·雷加达斯，利山卓·阿朗索，佩德罗·科斯塔，贝拉·塔尔和阿彼察邦·韦拉斯哈古等人的艺术 *** 的核心。观众以前所未有的方式通过主人公的经历感知自己在 *** 世界中的存在。看着角色在世界中经历本身就是戏剧。“存在”和“表现”之间的冲突是一种只有 *** 才能创作出的有形的和视觉的戏剧。
长篇电视剧胜于 *** 之处在于，表现横跨多年的社会 *** 历史大事件。电视剧因为能吸引观众投入大量的观看时间，所以在驾驭史诗故事方面的确无可匹敌。但是，在观影中体会时间的延长或缩短是一种独特的体验。即使是观看贝拉·塔尔的《撒旦探戈》（Satantango）这种七个小时以上的 *** 也一样。只有 *** 可以通过增加银幕时间来延长时间，拓展极少量的剧情。而像歌舞片创作，因为形式所限就需要压缩时间来增加剧情的紧迫。故事片导演也同样使用压缩时间来增加故事紧迫 *** 的手法。对时间流逝的调控手法也是 *** 的特点之一。
生之意义，在于直面不确定的未来。没有人知道什么是真实的，下一步会发生什么和事物的意义。 *** 就能将这些形而上的问题的 *** 用非直观的方式揭示出来。维尔·鲁东（Val Lewton）的恐怖 *** 使我们发现恐惧就近在咫尺。将这些问题化为戏剧 *** 的体验可不是电视剧能做到的。
同时，也必须承认现今大多数 *** 都不能处理好这些主题。今天已经很难看到像安东尼奥尼的《奇遇》（L'Avvent *** a）这样的 *** ，角色在游船航行中消失，最后失踪的谜团既没有解开也没有被充分的调查。尤其是在美国，我们喜欢“有观点”的 *** ，最后要得出一个实实在在的结论。 *** 很难驾驭这种类型的戏剧，电视剧就更难。《黑道家族》的结尾异常引人注目且史无前例，就是因为这个长篇系列以主人公和其家族未来命运的模糊不确定来收尾。
电视剧面向的仍然是被动型的观众，虽然这种情况会因为个别优秀的电视剧出现而有所改变，但是电视剧仍然受限于观众可以秒换频道的事实。因此电视中不太会出现悬而未决或是误导 *** 的戏剧问题。戈达尔曾经说过，真正的戏剧发生在屏幕和观众之间——意为观众必须要参与到故事含意的创造中去。
这在 *** 中很少见，但是电视剧更不可能要求观众参与到含意的创造中。在里克·阿尔弗森（RickAlverson）的 *** 《娱人日记》（Entertainment）中，观众必须积极的参与到屏幕上的事件中。含意或“ *** ”不是隐藏的暗喻；观众必须通过 *** 屏幕上的事件来寻找含意。从某些方面来说，观影的体验是对抗 *** 的。观众先受挑战，再产生含意。不像电视，经常直接都交代给你。这也是为什么贝内特·米勒的导演风格独一无二的原因，他并没有把自己的观点强行填鸭给观众。他用一种细微安静的声音娓娓的讲述故事，而且这种安静的声音是不能在电视上讲一个长达多年的故事的。《狐狸猎手》用如今罕见的尊重对待观众。它不强制观众接受自己的观点，而是通过其节奏、色调和张弛有度的表演让它对事件的观点在情节之间显现。
用视觉，而不是对话和情节来讲故事，是只有 *** 才有的独特能力。现在在美国导演中能充分驾驭这一能力的可能不多，但如果我们要把 *** 与长篇电视剧区分开来，那这种特质就是我们必须强调和细细品味的。
几十年来总有声音宣布 *** 已死。
在上世纪八十年代中期的纽约，《纽约客 *** 》（NewYorker Films）创始人丹·塔尔博特告诉我一个令人震惊的事实，大部分地标 *** 院都要被一种叫做VHS（家用录像 *** ）的新发明挤的没生意了。按许多人的说法，家用录像标志着 *** 时代的结束，因为它将观影这件事从一个黑暗的宽屏幕影院移到了自家客厅的小小电视机上。然而影院历经此劫幸免于难，部分因为家用电视变得更大，更主要是因为尽管许多影院关门了， *** 的价值却超越了观看形式本身。
同样，当数码 *** 机流行起来，而胶片愈发稀少的时候，许多人担心胶片 *** 会死于数字 *** 。我一直不能理解这种观点，因为现在很多电视剧都是拿胶片拍摄的，所以拍摄的媒介并不是定义 *** 的标准。
在九十年代，我在《纽约 *** 》电视剧组里工作。我们在纽约各处景色非凡的景点用16mm胶片拍摄，但在最后剪辑中我们不能保留这些场景，因为毕竟拍的是紧凑的中景格式的电视剧。即使用了 *** 胶片也不能让这部剧集变得像 *** ，或是超越其平庸的剧本和电视风格。
但是，尽管今天 *** 中已经几乎不用胶片了， *** 的理念仍然生生不息，吸引着无数人。肖恩·贝克的iPhone *** 《橘色》比许多胶片 *** 拍得更像 *** 。当然，当你将 *** 语法与胶片结合， *** 胶片的特质就会更好的展开 *** 的故事和空间体验，像杰夫·普莱斯（JeffPreiss）的新片《忧愁围绕着我》（Lowdown）那样，完美的呈现 *** 体验。
*** 胶片和大型影院并不是 *** 的决定 *** 因素，同样，我也不在意电视大众媒体对高雅文化一直以来的嘲笑。“对淘汰的恐惧”从印刷品诞生时就存在，并且一直存在。苏格拉底就曾担忧：口头传承的传统，会被阅读者 *** ，因为读者依赖于印刷品，而不是记忆保留内容，这样只会增长年轻学者的懒惰。
我不担心 *** 的死亡，但我很担心观众、发行商和 *** 节举办方已经开始忘记 *** 与电视之间的巨大区别。随着资质平庸的电视剧首播集被编入 *** 节，两小时的电视首播集被包装成 *** ，我想是时候提醒大家，提醒我们自己为什么喜爱 *** ，并且承认这两种媒介之间有很大区别。
让我们真诚赞美这些差异并重新认识真正的 *** ，而不是靠一些平庸的浪漫喜剧来区分电视和 *** 。 *** 人需要停止自我 *** ，固步自封的发行商需要跳出边框，认识到只有勇敢发出与众 *** ，才能让 *** 媒介重新获得各年龄段观众的尊重。
今天的 *** 人、 *** 爱好者和 *** 节举办方必须明白， *** 已经成为一种利基媒介。 *** 从业者必须成为这种艺术形式的领航人，不断维护这种媒介的品质。 *** 节举办方应以戛纳 *** 节为榜样，履行责任推广有挑战 *** 的 *** ，而不是电视剧。而 *** 人需要创作的是90分钟的 *** ，而不是90分钟的电视首播集。
如果你在做的是真正的 *** ，那你并不用害怕与电视剧竞争。无论长篇电视剧如何愈演愈烈， *** 仍将长存。
关于本次参透电视剧和参透电视剧演员表介绍的问题分享到这里就结束了，如果解决了您的问题，我们非常高兴。
