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一、大连市金州区简介
■地理位置大连市金州区地处辽东半岛南部，地理坐标为北纬39°4′～39°23′、东经121°26′～122°19′，东临黄海，西濒渤海，南与大连市甘井子区、大连经济技术开发区、金石滩国家旅游度假区、大连保税区为邻，北与普兰店市相接。全区面积1074.6平方公里，海岸线长161.23公里。
金州属低山丘陵区，地形由北向南，以小黑山至大黑山一线山脉为中心轴部，另以大黑山至大李家城山头沿黄海近岸一线山脉为东部分支轴部，向两侧倾斜，构成中部高、两翼低的阶梯状地形。全区分为3个区域：中部低山丘陵区，东部丘陵漫岗区，沿海河流冲积 *** 原区。
中部低山丘陵区为长白山系千山余脉的延伸，南部大黑山为区内群山之首，主峰海拔663.1米。
东部丘陵漫岗区，呈南北走向垄状分布，海拔在20～50米之间，属前震旦系形成的地层。
沿海河流冲积 *** 原区，沿河平原区按河流走向，展延至黄海和渤海海滨，地势平坦，海拔在15～30米左右，主要分布于沈大铁路以西地带及大黑山至太山山麓以南地带。
3部分区域地势分明，特点突出。山岭，奇峰突起， *** *** ；丘陵，坡度平缓，土层较厚；平原，零星分布，地表平坦。
河流多为季节河。由于地势中部高两翼低，无客水入境，雨旱季节分明，降水集中，故河流流程短。全境独流入海的河流11条，总长204公里，流域面积950平方公里。全区更大河流为登沙河，总长26公里，流域面积229.2平方公里。登沙河发源于向应镇小黑山及普兰店市二龙山，流入黄海盐大澳。
金州处在黄海和渤海之间，海岸曲折、港湾相连、滩涂广阔、岩礁密布，海岸线总长161.23公里。面积大于1平方公里岛礁8处，较大岛屿是渤海的蚂蚁岛，较大港湾金州湾位于金州城西部约2公里的渤海水域，北至大魏家荞麦山、葫芦套一带，南至友谊南山村西海，因距金州城较近而得名。港湾呈椭圆形，纵约28公里，横约15公里。水深自东向西递增至10米。岸边至湾内1000米，水深不足2米。
■建置沿革金州名称，始于金代。战国时属燕辽东郡。汉置沓氏县，仍属辽东郡。清《读史方舆纪要》载：“沓氏城，在卫（金州）东南”。据史载及遗址考证，当在今大李家镇大岭城。
三国魏景初三年（公元239年）因辽东城乱，“以辽东沓县吏民渡海居齐郡界，立新沓县以居徙民”（新沓县故地在今山东省淄川县境内）。
两晋、前燕、前秦、后燕属平州辽东郡。后燕光始四年（404年） *** 割据辽东，于金州地置卑沙城。
唐代属安东都护府积利州。辽代属东京道辽阳府。金代，袭辽制，置苏州，属东京路辽阳府。金皇统三年（1143年）降苏州为化成县。金贞佑四年（1216年）升化成县为金州。“金州”之名自此始。金兴定二年（1218年）置金州防御使。
元代，废金州并入盖州路，后又并入辽阳路。明代，洪武五年（1372年）置金州，属山东布政使司。洪武八年（1375年）置金州卫，属辽东都指挥使司。洪武二 *** （1395年）废除州制，专行卫制。治所在今金州城。
清代，初袭明制。顺治 *** （1661年）始设金州巡检司，隶海城县。康熙十九年（1680年）裁金州巡检司，改设金州营。雍正五年（1727年）复设金州巡检司，改隶复州通判。雍正十二年（1734年）裁金州巡检司设宁海县，隶奉天府。道光二十三年（1843年）熊岳副都统衙门移驻金州，隶盛京将军。同年，升宁海县为金州厅。设海防同知衙门，驻金州城西街，隶奉天府尹。
光绪二十年（ *** 4年）日本侵占辽东半岛，于金州设立军政署，实行军事 *** 。光绪二十一年（ *** 5年）俄、德、法三国“干涉还辽”，金州厅与金州协领衙门建制恢复。
光绪二十三年（ *** 7年）冬，沙俄舰队侵占旅顺口，在金州地区设“金州市”、“金州行政区”，属“关东省”。
*** 二年（1913年） *** *** 改金州厅为金县，隶奉天省。 *** 十四年（1 *** 5年）改属沈阳道。 *** *** （1 *** 9年）废道制，改奉天省为辽宁省，金县直属辽宁省。
*** 三十四年（1945年）8月22日，苏联红军进驻金州，实施军管。同年12月16日，成立了中国 *** 领导下的金县 *** ，属旅大行政联合办事处。1950年12月1日，改属旅大市人民 *** 。1966年3月31日，改属辽宁省辽南专署。1969年，辽南专署撤销，金县复归旅大市。1981年2月9日，旅大市人民 *** 改为大连市人民 *** ，金县属之。
1987年4月， *** 批准金县撤县改区，同年5月20日，举行撤县改区大会，从此，大连市金县更名为大连市金州区。
■行政区划至2004年末，金州区辖1个乡（七顶山满族乡）、9个镇（亮甲店镇、向应镇、登沙河镇、杏树屯镇、华家屯镇、三十里堡镇、石河镇、二十里堡镇、大魏家镇）、6个街道办事处（先进街道、站前街道、光明街道、中长街道、拥政街道、友谊街道）。乡镇、街道辖村民委131个、社区居民委38个。
*** 大连市金州区委、区 *** *** 会、区人民 *** 、区 *** 、区纪委机关驻金州区 *** 路。
■人口民族至2004年末，全区总人口55 *** 58人，（含流动人口），其中，户籍人口471719人，比上年减少19 *** 人，下降0.4%。在总人口中，非农业人口245933人，比上年增长2.9%，占52.1%；农业人口225786人，比上年下降3.8%，占47.9%。男 *** 人口235677人，占50%；女 *** 人口236042人，占50%。全区人口出生率为5.04‰，人口自然增长率为-0.77‰，分别比上年提高0.83和1.13个千分点，计划生育率为99.50%。
全区有少数民族30个，共87433人，其中：满族，78223人； *** ，1091人； *** 族，3237人；锡伯族，575人；蒙古族，3474人；藏族，31人； *** 尔族， *** 人；苗族，83人；彝族，61人；壮族，74人；布依族，44人；侗族，22人；瑶族，27人；白族，18人；土家族，196人；哈萨克族，20人；傣族，4人；黎族，15人；畲族，5人；高山族，1人；拉祜族，1人；达斡尔族，108人；羌族6人；仡佬族，5人；普米族，1人；乌孜别克族，1人； *** 族，16人；鄂温克族，19人；塔塔尔族，2人；鄂伦春族，7人。
全区有 *** 、道教和 *** 教3种 *** ，常年参加 *** 活动的 *** 教职人员30人，信教公民约1万人。批准登记的寺观教堂及简易 *** 活动场所12处，其中 *** 教7处， *** 2处，道教3处，有区级爱国 *** 团体1个。
■气候 2004年，金州区的气候特点是：全年气温特高，降水稍少，日照稍少，大风日数稍少。全年平均气温12.0℃，较历年值高1.3℃；年降水量542.9毫米，较历年值少40.3毫米，偏少不足1成；年日照时数2402.1小时，较历年值少80.7小时；大风日数18天，较历年值少3天；无霜期236天。
土地资源至2004年末，金州区土地面积1074.6平方公里，其中，耕地面积2.4万公顷，果树种植面积9 *** 3.3公顷，蔬菜种植面积7016.2公顷。耕地面积占土地总面积的22%，人均耕地面积0.042公顷。
矿产资源金州区地下矿藏已探明22种，其中以非金属矿居多，占17种，建筑原料比较丰富，尤其石灰岩蕴藏量大，分布广泛。友谊街道、三十里堡镇、二十里堡镇、大魏家镇、七顶山满族乡、石河镇等地区大量开采利用。
水资源金州区水资源总量2.32亿立方米，其中，地表水2.1亿立方米，地下水0.63亿立方米（地表水与地下水两者重复量为0.4亿立方米）。人均水资源占有量480立方米。全区有水库25座，其中，中型水库2座，小型水库23座，总灌溉面积1.8万公顷。水利工程总供水量为6390万立方米。
森林资源金州区森林覆盖率达到38.9%，主要树种为槐树、柞树、杨树、黑松。新建海防林带266.7公顷。城市人均公共绿地面积10.2平方米，城市绿地覆盖率达38.69%。
海洋资源金州区海岸曲折，滩涂广阔，可利用的海域面积6.1万公顷，其中，黄海1.8万公顷，渤海4.3万公顷。全区可利用底播增殖海底面积5.7万公顷。全区有海珍品育苗室85个，渔用冷库30座，水产品加工厂46个，年加工能力14.8万吨。全区海水养殖面积 1.4万公顷，其中对虾、海参养殖面积2446公顷。
旅游资源金州区旅游资源丰富，有景色秀丽的自然景观，独具特色的人文景观，还有中国近代历史遗迹。著名风景名胜大黑山风景区有保存完好的响水观、观音阁、朝阳寺、唐王殿、卑沙城、点将台等古建筑物和庙宇群；主要人文景观有向应公园、动物园等；主要历史遗迹有关向应纪念馆、关向应故居、金州副都统衙门等。
主要物产海产品有对虾、海参、 *** 、牡蛎、扇贝等近百种；水果以苹果、樱桃、黄桃等多见，其中樱桃共有30余个品种，素有“大樱桃之乡”美称；畜产品以牛、羊、猪为主。
■概况 2004年，金州区以“大大连”建设西拓北进和东北老工业基地振兴为契机，继续实施经济强区战略，全区 *** 经济健康发展，人民生活水平进一步提高，社会各项事业不断进步。全区生产总值实现186.6亿元，比上年增长15.0%。其中：之一产业增加值15.9亿元，增长17.0%；第二产业增加值122.0亿元，增长14%；第三产业增加值48.7亿元，增长16.9%。三次产业增加值占全区生产总值的比重分别为8.5%、65.4%和26.1%。
■财政税收 2004年，金州区财政收支同步快速攀升。地方财政一般预算收入5.12亿元，按可比口径比上年增长16.6%，其中，区本级收入1.8亿元，占35.3%；各项税收完成3.8亿元，比上年增长9.8%。地方财政一般预算支出8.8亿元，比上年增长14.5%，其中，文教行政等事业费支出和农业支出分别为5.6亿元、0.6亿元，分别增长20.3%和15.5%。国税局和地税局共组织完成各类税收11.8亿元，比上年增长11.2%。国税局完成税收6.1亿元，比上年增长3.4%，其中， *** 完成5.8亿元，增长7.6%。地税局完成税收5.7亿元，增长17.7%，其中，营业税和所得税两大主体税种完成4.4亿元，比上年增收8018万元，增长22.2%。
■农业 2004年，金州区完成农林牧渔总产值（新口径）34.7亿元，比上年增长22.9%。其中：农林牧渔业总产值33.7亿元，增长22.9%；农林牧渔服务业总产值0.98亿元，增长25.6%。
在农林牧渔业总产值中：农业产值10.9亿元，比上年增长20.3%； *** 产值12.5亿元，比上年增长28.9%；渔业产值10.1亿元，比上年增长19.0%，分别占总量的32.4%、37.1%和30.1%。
农产品产量：全区粮豆总产量14.8万吨，比上年增长 *** .4%，其中，玉米产量13万吨，增长72.2%；蔬菜总产量48.4万吨，比上年增长5.6%；水果总产量7.1万吨，比上年增长36.1%，其中，苹果产量3.7万吨，增长42.4%；肉类总产量7.1万吨，比上年增长21.3%；禽蛋产量3.8万吨，比上年增长8.2%；牛奶产量3.5万吨，比上年增长13.6%。
林业：全区植树造林面积2733.3公顷，栽植各种苗木687万株，退耕还林还草800公顷，绿化道路、河流27条108公里，新建海防林带73.3公顷。沈大高速公路两侧绿化植树48万株，投入资金 *** 4万元。以村屯绿化为重点，启动青岛、刘半沟等18个村，栽植各种苗木152万株。新建园林式村庄10个。全区森林覆盖率达到38.9%，比上年提高1.5个百分点。
渔业：完成水产品总产量19.8万吨，比上年增长0.1%，其中海洋捕捞产量7.1万吨，与上年基本持平；海水养殖产量12.7万吨，增长0.8%。水产养殖面积1.3万公顷，比上年增长3.4%，其中，海上养殖面积和滩涂养殖面积分别为5400公顷、5533.3公顷，合计占83.7%。拥有各类机动渔船1954艘，总吨位1.5万吨。拥有水产品加工企业46个，年加工能力达到14.8万吨。新增围堰和池养海参面积1.5万平方米，新增海底底播2万平方米，新增陆地工厂化养殖3万平方米。
农业园区：全区拥有各类农业园区22个，其中，国家级1个，省级6个，市级2个，区级1个，乡镇级12个。全年园区累计投入资金9.9亿元，其中，市级以上园区投资7.2亿元。入住园区的农业项目82个，农副产品加工企业23家，经营户数9344户，从业人员2.4万人，经济总收入达5.8亿元。
农业技术推广应用：全区引进新品种、新技术120个，经市级鉴定的新品种36种、新技术4项。新建绿色和无公害基地25处，农业标准化生产率达到70%。
农田水利建设：2004年，全区用于农田水利基本建设资金1.6亿元。完成各类农田水利工程728项，其中重点骨干工程80项。新建蓄水平塘32座；打大口井13眼，深井、小口井51眼；新建拦河截潜工程5处；新建提坝2座；新增灌溉面积800公顷，改善灌溉面积1000公顷。治理水土流失面积2000公顷，新修堤防20.7公里，加固堤防18.4公里。连续17次夺得省、市农田水利基本建设“大禹杯”。
■工业建筑业 2004年，金州区规模以上工业企业（即全部国有及国有控股和年产品销售收入500万元及以上非国有工业企业，下同）完成工业增加值23亿元，按可比 *** 计算比上年增长12.7%。
工业生产：完成现价总产值110.6亿元，按可比口径（下同）比上年增长17.2%，其中，集体企业完成产值3.1亿元，增长39.1%；股份制企业完成产值47.5亿元，增长10.4%；股份合作制企业完成产值0.5亿元，下降16.1%；外商及港澳台商投资企业完成产值52亿元，增长21.1%。
产品产量：2004年，全区发电量19837万千瓦小时，比上年下降3%；食用植物油产量9.68万吨，比上年下降31.9%；罐头产量2.54万吨，比上年增长10%；软饮料产量1.01万吨，比上年增长87.3%；非织造布产量1.96万吨，比上年增长41.1%；服装产量1875.6万件，比上年增长8.9%；家具产量42万件，比上年增长44%；纸制品产量2.34万吨，比上年增长4%；塑料制品产量1.17万吨，比上年增长5.7%；水泥产量91.6万吨，比上年增长28.7%；成品钢材产量3.7万吨，比上年下降54.8%；金属集装箱产量80.1万立方米，比上年下降10.9%；交流电动机产量40.9万千瓦，比上年增长16.2%；电力电缆产量2130公里，比上年下降62.9%；化学 *** 产量 *** 58吨，比上年增长16.4%。
企业 *** ：2004年，全区有161家企业完成产权 *** *** ，建立起现代企业 *** 。至年末，全区拥有工业企业集团12个。
名牌产品：2004年，全区拥有省级著名商标6个，市级著名商标10个；拥有省级名牌产品10个，市级名牌产品14个。
企业效益：2004年，全区实现产品销售收入108亿元，比上年增长17.4%；实现利税总额2.7亿元，其中，内资企业实现利税总额0.4亿元，外商及港澳台投资企业实现利税总额2.3亿元。
建筑业：2004年，全区有84家资质等级以上建筑企业完成建筑业产值70.8亿元，比上年增长48.1%。建筑业产值按构成划分，建筑工程65.0亿元，安装工程5.6亿元；按登记注册类型划分，国有企业2.2亿元，集体企业4.8亿元，有限责任公司23.4亿元，股份有限公司1.5亿元， *** 企业38.2亿元。单位工程施工个数1280个，其中，区内招投标工程169个；竣工个数950个，竣工产值67.0亿元。
■固定资产投资 2004年，金州区完成全社会固定资产投资总额54.1亿元，比上年增长35.0%。在投资总额中，城镇投资17.4亿元，比上年增长8.2%，其中，基本建设投资9.3亿元，增长44.1%，更新改造投资1.4亿元，增长13.2%；农村投资36.7亿元，比上年增长53.0%。
投资构成：按产业划分，之一产业投资5.8亿元，比上年增长23.4%；第二产业投资30.6亿元，比上年增长37.2%；第三产业投资17.7亿元，比上年增长35.1%。三次产业投资比重由上年的11.8：55.8：32.4调整为10.7：56.6：32.7。按所有制类型划分，国有经济投资4.7亿元，比上年下降15.6%；非国有经济投资49.4亿元，比上年增长46.6%。国有与非国有经济投资比例由上年的15.8：84.2调节整为8.7：91.3。
房地产开发：房地产开发投资扭转下滑趋势，全年完成投资额6.3亿元，比上年增长25%，增幅提高48.3个百分点，其中，住宅投资3.5亿元，下降28.6%。新增固定资产3.8亿元，比上年下降47.9%。房屋施工面积 *** .9万平方米，竣工面积24.5万平方米，竣工率37.8%，比上年下降35.8个百分点。商品房销售额7.21亿元，比上年增长11.7%，其中，住宅销售额5.36亿元，增长9.6%；商品房销售面积35.1万平方米，下降1.7%，其中，住宅销售面积27.9万平方米，下降1.4%。二手房市场成交4311宗，比上年增长18.4%；成交面积40.6万平方米，比上年增长11.7%；成交额3.5亿元，比上年下降7.9%。
■交通运输邮电通信 2004年，金州区乡级以上公路45条，总里程479公里（包括 *** 公路31.3公里），比上年增加37.4公里，其中，国道2条78.5公里；省道3条47.4公里；县道15条195.7公里；乡道25条157.7公里。公路密度为百平方公里拥有公路44.6公里。有乡以上公路桥梁253座 *** 73.2延长米（包括 *** 公路58座3047.5延长米），比上年增加24座469.2延长米。全区拥有各类机动车辆63407台，其中，公路货运车辆11205台，客运车辆3 *** 台，出租车辆686台。公路货运量2731万吨，比上年增长14.1%。
邮电通信：2004年，全区邮电通信部门完成业务总量1.84亿元，比上年增长13.2%。处理各种函件275.6万件，包裹5.9万件，国内汇票14.8万笔，特快专递8.2万件，订销报刊累计份数511.8万份。 *** 放号完成3.0万户，其中，“ *** ”用户2.0万户。IC等公用 *** 发展至1.7万户，因特网用户达到2.0万户，其中，ADSL入网1.3万户。至年末， *** 交换机总容量达到24.5万门，实装用户达到21.5万户。
■国内贸易 2004年，金州区完成社会消费品零售总额35.5亿元，比上年增长11%。零售额按经济类型划分，国有商业0.55亿元，比上年下降2.2%；集体商业1亿元，比上年下降27.2%； *** 和个体商业31.7亿元，比上年增长10.6%。零售额按行业划分， *** 零售贸易业33.5亿元，比上年增长10.6%；餐饮业1.9亿元，比上年增长19.4%。零售额按消费品构成划分，吃的 *** 13.5亿元，比上年增长9.2%；穿的 *** 9.7亿元，比上年增长11.6%；用的 *** 11.5亿元，比上年增长12.2%；烧的 *** 0.84亿元，比上年增长17.5%。
商品交易市场：2004年，全区城乡各类市场达到71处，其中，生产资料市场8处，消费品市场49处，农副产品市场10处，工业品市场4处。金州北乐大市场、金州光明市场、金州农副产品 *** 中心市场、金州大市场、金州农副产品 *** 市场年交易额均超过亿元，共实现成交额17.4亿元。全区集市贸易成交额达到27.3亿元，比上年增长5.6%。
商业设施建设：新建各类超市15处，精品屋（店）40个，专卖店30个，便利店20个。至年末，全区拥有各类超市60个，精品屋（店）457个，专卖店、专业店1 *** 个，便民店128个， *** 店68个。由大连港房地产开发集团公司开发建设的占地8.2万平方米的综合商厦正在建设之中。
■外经外贸 2004年，金州区新批外商投资企业109家，比上年增长9%。签订合同外资总额21755万美元，比上年增长40%。其中，合同外资额超过500万美元以上的项目16个，比上年增加2个。实际使用外资额14336万美元，比上年增长17.8%。至年末，全区累计使用外资额达9.4亿美元。外商投资企业共完成产值84.4亿元，比上年增长33.1%，主营业务收入83.7亿元，比上年增长32.5%，实现利润总额2.6亿元，比上年下降19.2%。在已开工投产的外资企业中，赢利超500万元的有14家。
对外贸易：2004年，自营进出口总额达到16.1亿美元，比上年增长22.2%，其 *** 口创汇额达到8.4亿美元，增长22.2%。按出口的主要品种划分，服装类出口1.4亿美元，增长16.6%，占出口总额的16.4%；木制品类出口1.1亿美元，与上年基本持平，占出口总额的13.1%；农副食品类出口1.3亿美元，增长24.2%，占出口总额的15.8%。按出口企业的规模划分，自营出口额超500万美元的有34家，其中，出口额超千万美元的有10家。全区已有174家内资企业获得进出口自营权。
旅游：2004年，金州区共接待海内外游客129.5万人次，其中，海外游客1.5万人次。旅游业总收入1.5亿元。全区有正常营业的旅游饭店4家，旅行社2家，旅行社设点经营的门市部4家。全区旅游基础设施总投资5800万元，其中，金渤海岸旅游度假区投资4300余万元。由大连松源企业集团总投资5亿元和天泰房地产开发公司总投资2亿元在金渤海岸度假区分别兴建的海上乐园和综合 *** 海滨度假村已开工建设。石河现代化农业园区、金科生态园艺场被评为国家级农业旅游示范单位。
■金融保险金融：2004年，金融机构年末存款余额139亿元，比年初增长10.1%，其中，居民储蓄存款96.8亿元，增长7.4%。金融机构年末 *** 余额66亿元，比年初下降5.9%，其中，短期 *** 48.6亿元，下降5.3%；中长期 *** 12.2亿元，增长1.2%。金融机构现金收入398.9亿元，比上年增长20.5%。金融机构现金支出411.3亿元，比上年增长20.2%。货币净投放12.3亿元，比上年增长10.3%。
保险：2004年，全区各项保费收入2.2亿元，比上年增长17.1%。其中：人身险保费收入1.5亿元，增长31.0%；财产险保费收入6908万元，下降5.1%。各项赔款支出6323万元，比上年增长20.1%。未决赔款1769万元，比上年增长28.0%。
■科学技术科技立项：2004年，金州区全年共受理科技项目170项，其中工业82项，农业75项，社会事业13项，确定67个区级重点科技项目。申报市级以上科技项目32项，其中，市科技计划项目17项，省技术创新基金项目10项，国家科技型中小企业技术创新基金项目2项，国家科技部星火计划项目3项。
科技成果：2004年，全区完成市级科技成果鉴定15项，其中，2项达到国际先进水平，1项达到国内先进水平，12项达到国内领先水平。金州区 *** 公司“连玉19号”玉米新品种选育项目获得大连市科技进步奖评审一等奖。金州区被国家科技部授予“全国科技进步示范区”称号。
■城乡规划建设城乡规划：2004年，金州区调整完善城区总体规划，其中主要包括金州新城区产业区规划，规划面积4100公顷；新城区产业区首期工程规划，规划面积350公顷；大机车厂区规划，规划面积100公顷等。完成金渤海岸填海造地控制 *** 规划和滨海公路规划，规划面积分别为1027公顷和26平方公里；城区棚户区改造和 *** 拍卖地详细规划10余项；轻轨铁路的控制规划，规划面积30.9平方公里；石河省级农业园区总体规划，规划面积1207公顷；石河大连岛区总体规划，规划面积490公顷；石河镇总体规划，规划面积161公顷；杏树屯镇小河口港总体规划，规划面积450公顷。
土地管理：2004年，全区土地市场清理整顿通过省级验收，实际查处违法占地案件54件，清理整顿各类园区，对按政策取消的园区占地面积进行核减，清理整顿经营 *** 土地招拍挂。完成全区土地利用现状更新调查，调查结果报省、市验收。完成大连机车厂、大连锅炉厂等大型 *** 项目的土地规划调整10件。对金州大厦、金州水泥厂等16块土地进行收购储备。全年审批城区各种建设用地38件，规划用地面积16.8万公顷；审批乡镇规划用地48件，建筑面积11.4万平方米。受理土地登记454件。
基础设施建设：2004年，全区完成城市基础设施投资3074万元。站前广场主体工程基本完成。改造城区沙土路20条。建成城区煤气供应站，结束金州城区没有煤气的历史。对香水路、金水路、南棉路、恒达花园小区、东山惠民街等20余条道路进行改造，摊铺沥青砼路面4.95万平方米，贯入沥青路面2.58万平方米，铺设边石1.03万延长米、人行道方砖6万平方米，新建下水管道1580米、路灯636基。进一步实施明亮工程，在21个小区安装路灯386盏。
城市绿化：2004年，全区投入城市绿化资金974.3万元。新建绿地面积23.55万平方米，改造绿地面积6.0万平方米，排土石方5200立方米，回填绿化用土1.5万立方米，栽植各种树木（含花灌木）50.75万株，种植草坪4.49万平方米，栽种花卉47万株。城市人均公共绿地面积由上年的9.8平方米提高到10.2平方米，城市绿地覆盖率达到38.69%，比上年提高0.59个百分点。
■环境保护环境质量监测：2004年，金州区继续实施“蓝天碧水宁静绿地”工程。城区环境空气质量优良以上天数占 *** %，二氧化碳、一氧化碳、可吸入颗粒物年均值符合国家二级标准。金州湾第二类、第三类海域水质符合国家标准。地下水达到国家Ⅲ类标准。地表水、各功能区噪声、主要干道噪声监测值好于上年。
生态环境保护：2004年，金山社区、107中学、第三幼儿园和实验幼儿园被省、市评为绿色单位。有7个村通过验收被区 *** 命名为生态示范村，全区生态示范村发展至15个。市级以上环保模范企业发展至4家，有9家企业开展 *** O14000认证。向应现代化农业发展有限公司和向应盛源有机食品基地通过欧盟有机食品转换期认证，成为市级有机食品基地。
污染防治：2004年，全区污染治理投资3875万元。在全市率先实施环保公示审批 *** 。“环境影响评价 *** ”和“三同时” *** 执行率达到100%，全年受理审批项目669个，其中14项因污染等原因未通过审批。对18个单位进行危险 *** 申报审核。治理污染81项，其中，废水治理16项，锅窑炉治理43项，停产治理水泥厂3家，关闭水泥厂1家。
执法监督：2004年，对全区1053家各种污染企业进行专项检查，475家不合格企业受到查处。对67家老污染源进行验收监测，监测数据3.7万个。禽流感防治期间，对全区20余家集约化养殖场进行专项检查。关闭小黑山保护区内3家采矿点，对周边7家石英砂石加工厂进行清理整顿。对北大河、鸽子塘等饮用水源保护区和小黑山水源涵养保护区内的130余家单位进行专项检查。
■教育基础教育：2004年，金州区有幼儿园174所，在园幼儿1.02万人；小学47所，在校小 *** 3. *** 万人，小学适龄儿童入学率为99.6%；9年一贯制学校1所，初中16所，在校初中生2.1万人，初中毕业生升学率为88.4%；完全中学1所，高中6所，在校高中生1
二、豫剧花木兰的资料以及评析
1、【豫剧】豫剧，又称“河南梆子”，是河南省的主要剧种之一．流行于河南及陕西、山西．河北、山东，安徽等部分地区，是由明代流入的案腔、蒲州梆子同河南当地民间戏曲结合而形成的。由于长期在农村演出，带有浓厚的乡土气息，唱工多，口白少，长于表达多种多样的感情，表演风格朴实清新，深为广大人民喜闻乐见。现在的豫剧主要分“豫东调”、“豫西调”、“祥符调”、“沙河调”四个流派。豫东：凋以商丘，开封为中心，演唱用假嗓，声音高亢，多用花腔，较为活泼轻快，又称“上五音”“祥符调”和“沙河调”是其支派。豫西调以洛阳为中心，演唱用真嗓，曲凋低回婉转，尾音低落；又称“下五音”。腔有慢板，二八板、流水板、飞板、栽板、滚板等多种板式。主要伴奏乐器有瓢胡，月琴，横笛、梆子等。文武场曲牌有几百种之多。流传的传统剧目达四百余出。解放后，豫剧在演出现代剧方面曾取得很大成功，《刘胡兰》，《朝阳沟》、《李双双》、《人欢马叫》等都受到群众广泛的欢迎。豫剧现巳发展成为一个具有全国影响的剧种。豫剧花木兰选段
2、刘大哥讲话理太偏,谁说女子享清闲,男子打仗在边关,女子纺织在家园,白天去种地,夜晚来纺棉,不分昼夜辛勤把活干,将士们才能有这吃和穿,恁要不相信啊,请往那身上看,咱们的鞋和袜,还有衣和衫,千针万线可都是她们裢啊～～～～～有许多女英雄,也把功劳建,为国杀敌是代代出英贤,这女子们哪一点不如儿男～～～～
3、花木兰羞答答施礼拜上～～～～尊一声贺元帅,细听端详,阵前的花木利就是末将,我原名叫花木兰那,是个 *** ,都只为边关紧,军情急,征兵选将,我的父,在军籍就该保边疆,见军帖不由我愁在心上,父年迈弟年幼,怎敌虎狼?满怀的忠孝心烈火一样,要替父去从军,不容商量,我的娘疼女儿她苦苦阻挡,说木兰我发了疯啊，言语癫狂,为从军比古人我好说好讲,为从军设妙计女扮 *** ,为从军与爹爹俺比剑较量,胆量好,武艺强,喜坏了高堂,他二老因此上才把心来放,花木兰啊～～～～～～花木兰改木利,我的元帅啊，恁莫怪俺荒唐～～～～～自那日才改扮哪乔装男子，越千山涉万水亲赴戎机，在军阵常担心哪我是个女子呀，举止间时刻刻怕在心里，惟恐怕被发觉犯了军纪，贻误了军情事难退强敌，那一日在军阵中箭伤臂，蒙元帅来探病又把亲来提，那时我赖箭伤装腔作势，险些间露出来女儿痕迹，随元帅十二载转回故里呀，收拾起纺织台哪嗨嗨咿呀嗨，穿上我的旧时衣呀～～～～～这是一段著名的豫剧唱段，讲述了花木兰替父从军的故事。课本上的选段表现出了花木兰勤劳的特点，后又表现出木兰在 *** 上英勇拼杀的英雄气概，以自己作为实际例子，反驳了刘大哥的话语，塑造了女子的勤劳、能干以及为国拼杀的巾帼英雄的形象。
4、唱腔：整段唱腔富有河南的乡土气息，气势激昂，表现出了木兰那种女子不比男儿差的好强精神。唉~~~你真的是好懒哦自己查一下都不会
三、秦淮河简介夫子庙
1、泊秦淮原文翻译赏析2、秦淮河简介秦淮河古名是什么3、江苏的旅游景点4、泊秦淮杜牧泊秦淮原文翻译赏析
【原文】：
泊秦淮
作者：杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
【译文】：
烟雾弥漫秋水，月光笼罩白沙；
小船夜泊秦淮，靠近岸边酒家。
歌女为人作乐，那知 *** 之恨？
她们在岸那边，还唱着 *** 花。
【注释】：
1、秦淮：河名，源出江苏省溧水县，贯穿南京市。
2、商女：卖唱的歌女。
3、 *** 花：歌曲名，南朝后主所作《玉树 *** 花》，后人 *** 之音。
【赏析】：
这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
【创作背景】：
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。
【作者简介】：
杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长 *** 樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。
【原文】：
泊秦淮
作者：杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
【译文】：
烟雾弥漫秋水，月光笼罩白沙；
小船夜泊秦淮，靠近岸边酒家。
歌女为人作乐，那知 *** 之恨？
她们在岸那边，还唱着 *** 花。
【注释】：
1、秦淮：河名，源出江苏省溧水县，贯穿南京市。
2、商女：卖唱的歌女。
3、 *** 花：歌曲名，南朝后主所作《玉树 *** 花》，后人 *** 之音。
【赏析】：
这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
【创作背景】：
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。
【作者简介】：
杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长 *** 樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。
泊秦淮
作者：杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
【译文】：
烟雾弥漫秋水，月光笼罩白沙；
小船夜泊秦淮，靠近岸边酒家。
歌女为人作乐，那知 *** 之恨？
她们在岸那边，还唱着 *** 花。
【注释】：
1、秦淮：河名，源出江苏省溧水县，贯穿南京市。
2、商女：卖唱的歌女。
3、 *** 花：歌曲名，南朝后主所作《玉树 *** 花》，后人 *** 之音。
【赏析】：
这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
【创作背景】：
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。
【作者简介】：
杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长 *** 樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。
作者：杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
【译文】：
烟雾弥漫秋水，月光笼罩白沙；
小船夜泊秦淮，靠近岸边酒家。
歌女为人作乐，那知 *** 之恨？
她们在岸那边，还唱着 *** 花。
【注释】：
1、秦淮：河名，源出江苏省溧水县，贯穿南京市。
2、商女：卖唱的歌女。
3、 *** 花：歌曲名，南朝后主所作《玉树 *** 花》，后人 *** 之音。
【赏析】：
这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
【创作背景】：
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。
【作者简介】：
杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长 *** 樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
【译文】：
烟雾弥漫秋水，月光笼罩白沙；
小船夜泊秦淮，靠近岸边酒家。
歌女为人作乐，那知 *** 之恨？
她们在岸那边，还唱着 *** 花。
【注释】：
1、秦淮：河名，源出江苏省溧水县，贯穿南京市。
2、商女：卖唱的歌女。
3、 *** 花：歌曲名，南朝后主所作《玉树 *** 花》，后人 *** 之音。
【赏析】：
这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
【创作背景】：
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。
【作者简介】：
杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长 *** 樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
【译文】：
烟雾弥漫秋水，月光笼罩白沙；
小船夜泊秦淮，靠近岸边酒家。
歌女为人作乐，那知 *** 之恨？
她们在岸那边，还唱着 *** 花。
【注释】：
1、秦淮：河名，源出江苏省溧水县，贯穿南京市。
2、商女：卖唱的歌女。
3、 *** 花：歌曲名，南朝后主所作《玉树 *** 花》，后人 *** 之音。
【赏析】：
这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
【创作背景】：
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。
【作者简介】：
杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长 *** 樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。
【译文】：
烟雾弥漫秋水，月光笼罩白沙；
小船夜泊秦淮，靠近岸边酒家。
歌女为人作乐，那知 *** 之恨？
她们在岸那边，还唱着 *** 花。
【注释】：
1、秦淮：河名，源出江苏省溧水县，贯穿南京市。
2、商女：卖唱的歌女。
3、 *** 花：歌曲名，南朝后主所作《玉树 *** 花》，后人 *** 之音。
【赏析】：
这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
【创作背景】：
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。
【作者简介】：
杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长 *** 樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。
烟雾弥漫秋水，月光笼罩白沙；
小船夜泊秦淮，靠近岸边酒家。
歌女为人作乐，那知 *** 之恨？
她们在岸那边，还唱着 *** 花。
【注释】：
1、秦淮：河名，源出江苏省溧水县，贯穿南京市。
2、商女：卖唱的歌女。
3、 *** 花：歌曲名，南朝后主所作《玉树 *** 花》，后人 *** 之音。
【赏析】：
这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
【创作背景】：
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。
【作者简介】：
杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长 *** 樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。
小船夜泊秦淮，靠近岸边酒家。
歌女为人作乐，那知 *** 之恨？
她们在岸那边，还唱着 *** 花。
【注释】：
1、秦淮：河名，源出江苏省溧水县，贯穿南京市。
2、商女：卖唱的歌女。
3、 *** 花：歌曲名，南朝后主所作《玉树 *** 花》，后人 *** 之音。
【赏析】：
这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
【创作背景】：
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。
【作者简介】：
杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长 *** 樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。
歌女为人作乐，那知 *** 之恨？
她们在岸那边，还唱着 *** 花。
【注释】：
1、秦淮：河名，源出江苏省溧水县，贯穿南京市。
2、商女：卖唱的歌女。
3、 *** 花：歌曲名，南朝后主所作《玉树 *** 花》，后人 *** 之音。
【赏析】：
这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
【创作背景】：
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。
【作者简介】：
杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长 *** 樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。
她们在岸那边，还唱着 *** 花。
【注释】：
1、秦淮：河名，源出江苏省溧水县，贯穿南京市。
2、商女：卖唱的歌女。
3、 *** 花：歌曲名，南朝后主所作《玉树 *** 花》，后人 *** 之音。
【赏析】：
这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
【创作背景】：
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。
【作者简介】：
杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长 *** 樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。
【注释】：
1、秦淮：河名，源出江苏省溧水县，贯穿南京市。
2、商女：卖唱的歌女。
3、 *** 花：歌曲名，南朝后主所作《玉树 *** 花》，后人 *** 之音。
【赏析】：
这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
【创作背景】：
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。
【作者简介】：
杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长 *** 樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。
1、秦淮：河名，源出江苏省溧水县，贯穿南京市。
2、商女：卖唱的歌女。
3、 *** 花：歌曲名，南朝后主所作《玉树 *** 花》，后人 *** 之音。
【赏析】：
这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
【创作背景】：
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。
【作者简介】：
杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长 *** 樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。
2、商女：卖唱的歌女。
3、 *** 花：歌曲名，南朝后主所作《玉树 *** 花》，后人 *** 之音。
【赏析】：
这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
【创作背景】：
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。
【作者简介】：
杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长 *** 樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。
3、 *** 花：歌曲名，南朝后主所作《玉树 *** 花》，后人 *** 之音。
【赏析】：
这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
【创作背景】：
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。
【作者简介】：
杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长 *** 樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。
【赏析】：
这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
【创作背景】：
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。
【作者简介】：
杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长 *** 樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。
这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
【创作背景】：
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。
【作者简介】：
杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长 *** 樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。
【创作背景】：
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。
【作者简介】：
杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长 *** 樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。
【作者简介】：
杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长 *** 樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。
【作者简介】：
杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长 *** 樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。
杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长 *** 樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。
1、秦淮河，中国长江下游右岸支流。古称龙藏浦，汉代起称淮水，唐以后改称秦淮。秦淮河有南北两源，北源句容河发源于句容市宝华山南麓，南源溧水河发源于南京市溧水区东庐山，两河在南京市江宁区方山埭西北村汇合成秦淮河干流，绕过方山向西北至外城城门上坊门从东水关流入南京城，由东向西横贯南京主城，南部从西水关流出，注入长江。
2、秦淮河大部分在南京市境内，是南京市更大的地区 *** 河流，历史上，其航运、灌溉作用，孕育了南京古老文明，被称为南京的母亲河，历史上极富盛名，被称为“中国之一历史文化名河”。
3、秦淮河，古名龙藏浦，汉代起称淮水。相传秦始皇东巡会稽过秣陵，以此地有“王气”，下令在今南京市区东南的方山、石_山一带，凿晰连岗，导龙藏浦北入长江以破之，到唐代，根据这一传说，改称秦淮。后人指出：，实是。唐杜牧《泊秦淮》诗行世后，秦淮河之名始盛于天下。李白《留别金陵诸公》诗中，也有“六代更 *** ，遗迹见都城。至今秦淮间，礼乐秀群英”的诗句，出现了“秦淮”河名。对此河之来历，《六朝事迹编类》载：“淮水分派屈曲，不类人工，疑非始皇所开”，经地质、考古学者证实，秦淮河属自然河道，非人工所_。但其中某些地段为人工所开凿，仍不能排斥。
江苏的旅游景点
导语：江苏旅游资源丰富，自然景观与人文景观相互交融，有古镇水乡，有 *** 名刹，有古典园林，有湖光山色，有帝王陵寝，有都城遗址，可谓是“吴韵 *** ，各擅所长”。以下是我整理关于江苏秦淮河简介的旅游景点大全，以供参考。
苏州园林简介：
苏州素有“园林之城”美誉。苏州园林源远流长，明清全盛时200多处园林遍布古城内外，至今保存完好的尚存数十处，分别 *** 秦淮河简介了中国宋、元、明、清江南园林风格。苏州古典园林以其古、秀、精、雅，多而享有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”之誉，是苏州独有的旅游资源。1997年12月4日 *** 世界遗产 *** 会第21届全体会议批准了以拙政园、留园、网师园、环秀山庄为典型例证的苏州古典园林列入《世界遗产名录》;2000年11月30日， *** 教科文组织世界遗产 *** 会第24届会议批准沧浪亭、狮子林、艺圃、耦园、退思园增补列入《世界遗产名录》。
苏州的造园家运用独特的造园手法，在有限的空间里，通过叠山理水，栽植花木，配置园林建筑，并用大量的匾额、楹联、书画、雕刻、碑石、家具陈设和各式摆件等来反映古代哲理观念、文化意识和审美情趣，从而形成充满诗情画意的文人写意山水园林，使人“不出城廓而获山水之怡，身居闹市而得林泉之趣”，达到“虽由人作，宛若天开”的艺术境地。
苏州城历史悠久，私家园林始建于公元前6世纪，至明代建园之风尤盛，清末时城内外有园林170多处。为苏州赢得了“园林之城”的称号。现存名园十余处，闻名遐尔的有沧浪亭、狮子林、拙政园、留园、网狮园、怡园等。苏州园林战地面积小，采用变换无穷、不拘一格的艺术手法，以中国山水花鸟的情趣，寓唐诗宋词的意境，在有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、池塘小桥，使苏州园林以景取胜，景因园异，给人以小中见大的艺术效果。拙政园享有“江南名园精华”的盛誉。宋、元、明、清历代园林各具自然的、历史的、文化的、艺术的特色。
南京秦淮河简介：
秦淮河是南京古老文明的摇篮。远在石器时代，流域内就有人类活动。从东水关至西水关的沿河两岸，东吴以来一直是繁华的商业区的居民地。六朝时成为名门望族聚居之地，商贾云集，文人荟萃，儒学鼎盛。隋唐以后，渐趋衰落，却引来无数文人 *** 客来此凭吊，咏叹“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。到了宋代逐渐复苏为江南文教中心。明清两代，是十里秦淮的鼎盛时期。金粉楼台，鳞次栉比;画舫凌波，浆声灯影构成一幅如梦如幻的美景奇观。清未民初，内秦淮河日渐式微，繁华不再，直至1949年后，南京对秦淮河进行了大规模的疏浚治理，重点开发了秦淮风光带，古老的秦淮河又重新焕发了青春。
中山陵简介：
中山陵是中国近代伟大的 *** 家 *** 先生的陵墓。它坐北朝南，中山陵自1 *** 6年春动工，至1 *** 9年夏建成。面积共8万余平方米。主要建筑有：牌坊、墓道、陵门、碑亭、祭堂和墓室等。从空中往下看，中山陵像一座平卧在绿绒毯上的“ *** 钟”。山下中山先生铜像是钟的尖顶，半月形广场是钟顶圆弧，而陵墓顶端墓室的穹隆顶，就像一颗溜圆的钟摆锤。祭堂中有中山先生大理石坐像。像座东西四周有反映中山先生 *** 事迹的'浮雕。祭堂东西护壁大理石刻着中山先生手书的遗著《建国大纲》。堂后有墓门二重，上有中山先手书“浩气长存”横额。二重门为独扇铜制，门上镌有“ *** 先生之墓”石刻。进门为圆形墓室，直径18米，高11米。 *** 是长形墓穴，上面是中山先生汉白玉卧像，下面安葬着 *** 先生的遗体。墓穴深5米，外用钢筋混凝土密封。中山陵的建筑风格中西合璧，钟山的雄伟形势与各个碑坊、门、碑亭、祭堂和墓室，通过 *** 绿地和宽广的通天台阶，连成一个大的整体，显得十分庄严雄伟，既有深刻的含意，又具纪念的功能，更有宏伟的气势，设计非常成功，所以被誉为“中国近代建筑史上的之一陵”。不到中山陵就不能算到过南京，它已成为南京旅游的标志 *** 景点。漫步中山陵确实需要好体力，一步一步地爬上3 *** 级阶梯，最后的阶梯越来越高， *** 着 *** 到后面越来越艰难。而巍巍中山陵，从修建、竣工到耸立至今，它的历程也充满了艰辛。在周围肃穆的环境中，看具有 *** 特色的建筑，如果秦淮河简介你是个历史迷，一定会非常感兴趣。
周庄简介：
周庄位于苏州城东南，昆山的西南处，有“中国之一水乡”的美誉，是江南六大古镇之一。周庄是一个具有九百多年历史的水乡古镇，而正式定名为周庄镇，却是在清康熙初年。周庄在苏州管辖的昆山之西南，古称贞丰里。若要在中国选一个更具 *** *** 的水乡古镇，毫无疑问，她就是“中国之一水乡”周庄。 *** 历史沧桑和浓郁吴地文化孕育的周庄，以其灵秀的水乡风貌，独特的人文景观，质朴的民俗风情，成为东方文化的瑰宝。作为中国优秀传统文化杰出 *** 的周庄，成为吴地文化的摇篮，江南水乡的典范。
最为著名的景点有：沈万三故居、富安桥、双桥、沈厅、怪楼、周庄八景等。富安桥是江南仅存的立体形桥楼合壁建筑;双桥则由两桥相连为一体，造型独特;沈厅为清式院宅，整体结构严整，局部风格各异;此外还有澄虚道观、全福讲寺等 *** 场所。
拙政园简介：
拙政园，江南园林的 *** ，苏州园林中面积更大的古典山水园林，是苏州四大古名园之一，也是苏州园林中更大、最著名的一座，被列入《世界文化遗产名录》，堪称中国私家园林经典。始建于明朝正德年间今园辖地面积约八 *** 五亩， *** 面积约七十三亩，其中园林中部、西部及晚清张之万住宅(今苏州园林博物馆旧馆)为晚清建筑园林遗产，约三十八亩。中国四大名园之一，全国重点文物保护单位，国家5 *** 旅游景区，全国特殊旅游参观点，被誉为“中国园林之母”，一九九七年被 *** 教科文组织(UNESCO)列为世界文化遗产。
拙政园占地面积52000平方米，又分东园、中园、西园三部分。东园山池相间，点缀有秫香馆、兰雪堂等建筑。西部水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁，其中主体建筑 *** 厅是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。中园是拙政园的精华部分，其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。主体建筑远香堂位于水池南岸，隔池与主景东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝纷披，两山溪谷间架有小桥山岛上各建一亭，西为雪香云蔚亭，东为待霜亭，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西面船舫形的“香洲”遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。
天目湖简介：
天目湖旅游度假区位于江苏省常州市溧阳城南8公里处，被誉为“江南明珠”、“绿色仙景”，是首批国家AAA *** 景区(点)之一，是江苏省省级旅游度假区。全区拥有300平方公里的生态保护区，区内座落着沙河、大溪两座国家级大型水库，且处于浙江天目山的余脉，从高空俯视，犹如少女脸上一双亮丽的眼睛，故名“天目湖”。
状元阁：粉墙红瓦，赭色窗棂，楼角凌空飞翘。承载着典型江南风格的状元阁是我国唯一一座以宣传状元文化为主题的仿古建筑，集中展示了从古到今的736位状元的生平，溧阳史上状元郎马世俊的塑像就在状元阁旁边，成为不少溧阳学子的偶像。状元阁是湖里山的制高点，登上更高处，连绵的青山之间拥着一湖碧波，一艘游轮划起一道白色线条向湖心驶去。
2、秦淮河大部分在南京市境内，是南京市更大的地区 *** 河流，历史上，其航运、灌溉作用，孕育了南京古老文明，被称为南京的母亲河，历史上极富盛名，被称为“中国之一历史文化名河”。
3、秦淮河，古名龙藏浦，汉代起称淮水。相传秦始皇东巡会稽过秣陵，以此地有“王气”，下令在今南京市区东南的方山、石_山一带，凿晰连岗，导龙藏浦北入长江以破之，到唐代，根据这一传说，改称秦淮。后人指出：，实是。唐杜牧《泊秦淮》诗行世后，秦淮河之名始盛于天下。李白《留别金陵诸公》诗中，也有“六代更 *** ，遗迹见都城。至今秦淮间，礼乐秀群英”的诗句，出现了“秦淮”河名。对此河之来历，《六朝事迹编类》载：“淮水分派屈曲，不类人工，疑非始皇所开”，经地质、考古学者证实，秦淮河属自然河道，非人工所_。但其中某些地段为人工所开凿，仍不能排斥。
江苏的旅游景点
导语：江苏旅游资源丰富，自然景观与人文景观相互交融，有古镇水乡，有 *** 名刹，有古典园林，有湖光山色，有帝王陵寝，有都城遗址，可谓是“吴韵 *** ，各擅所长”。以下是我整理关于江苏秦淮河简介的旅游景点大全，以供参考。
苏州园林简介：
苏州素有“园林之城”美誉。苏州园林源远流长，明清全盛时200多处园林遍布古城内外，至今保存完好的尚存数十处，分别 *** 秦淮河简介了中国宋、元、明、清江南园林风格。苏州古典园林以其古、秀、精、雅，多而享有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”之誉，是苏州独有的旅游资源。1997年12月4日 *** 世界遗产 *** 会第21届全体会议批准了以拙政园、留园、网师园、环秀山庄为典型例证的苏州古典园林列入《世界遗产名录》;2000年11月30日， *** 教科文组织世界遗产 *** 会第24届会议批准沧浪亭、狮子林、艺圃、耦园、退思园增补列入《世界遗产名录》。
苏州的造园家运用独特的造园手法，在有限的空间里，通过叠山理水，栽植花木，配置园林建筑，并用大量的匾额、楹联、书画、雕刻、碑石、家具陈设和各式摆件等来反映古代哲理观念、文化意识和审美情趣，从而形成充满诗情画意的文人写意山水园林，使人“不出城廓而获山水之怡，身居闹市而得林泉之趣”，达到“虽由人作，宛若天开”的艺术境地。
苏州城历史悠久，私家园林始建于公元前6世纪，至明代建园之风尤盛，清末时城内外有园林170多处。为苏州赢得了“园林之城”的称号。现存名园十余处，闻名遐尔的有沧浪亭、狮子林、拙政园、留园、网狮园、怡园等。苏州园林战地面积小，采用变换无穷、不拘一格的艺术手法，以中国山水花鸟的情趣，寓唐诗宋词的意境，在有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、池塘小桥，使苏州园林以景取胜，景因园异，给人以小中见大的艺术效果。拙政园享有“江南名园精华”的盛誉。宋、元、明、清历代园林各具自然的、历史的、文化的、艺术的特色。
南京秦淮河简介：
秦淮河是南京古老文明的摇篮。远在石器时代，流域内就有人类活动。从东水关至西水关的沿河两岸，东吴以来一直是繁华的商业区的居民地。六朝时成为名门望族聚居之地，商贾云集，文人荟萃，儒学鼎盛。隋唐以后，渐趋衰落，却引来无数文人 *** 客来此凭吊，咏叹“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。到了宋代逐渐复苏为江南文教中心。明清两代，是十里秦淮的鼎盛时期。金粉楼台，鳞次栉比;画舫凌波，浆声灯影构成一幅如梦如幻的美景奇观。清未民初，内秦淮河日渐式微，繁华不再，直至1949年后，南京对秦淮河进行了大规模的疏浚治理，重点开发了秦淮风光带，古老的秦淮河又重新焕发了青春。
中山陵简介：
中山陵是中国近代伟大的 *** 家 *** 先生的陵墓。它坐北朝南，中山陵自1 *** 6年春动工，至1 *** 9年夏建成。面积共8万余平方米。主要建筑有：牌坊、墓道、陵门、碑亭、祭堂和墓室等。从空中往下看，中山陵像一座平卧在绿绒毯上的“ *** 钟”。山下中山先生铜像是钟的尖顶，半月形广场是钟顶圆弧，而陵墓顶端墓室的穹隆顶，就像一颗溜圆的钟摆锤。祭堂中有中山先生大理石坐像。像座东西四周有反映中山先生 *** 事迹的'浮雕。祭堂东西护壁大理石刻着中山先生手书的遗著《建国大纲》。堂后有墓门二重，上有中山先手书“浩气长存”横额。二重门为独扇铜制，门上镌有“ *** 先生之墓”石刻。进门为圆形墓室，直径18米，高11米。 *** 是长形墓穴，上面是中山先生汉白玉卧像，下面安葬着 *** 先生的遗体。墓穴深5米，外用钢筋混凝土密封。中山陵的建筑风格中西合璧，钟山的雄伟形势与各个碑坊、门、碑亭、祭堂和墓室，通过 *** 绿地和宽广的通天台阶，连成一个大的整体，显得十分庄严雄伟，既有深刻的含意，又具纪念的功能，更有宏伟的气势，设计非常成功，所以被誉为“中国近代建筑史上的之一陵”。不到中山陵就不能算到过南京，它已成为南京旅游的标志 *** 景点。漫步中山陵确实需要好体力，一步一步地爬上3 *** 级阶梯，最后的阶梯越来越高， *** 着 *** 到后面越来越艰难。而巍巍中山陵，从修建、竣工到耸立至今，它的历程也充满了艰辛。在周围肃穆的环境中，看具有 *** 特色的建筑，如果秦淮河简介你是个历史迷，一定会非常感兴趣。
周庄简介：
周庄位于苏州城东南，昆山的西南处，有“中国之一水乡”的美誉，是江南六大古镇之一。周庄是一个具有九百多年历史的水乡古镇，而正式定名为周庄镇，却是在清康熙初年。周庄在苏州管辖的昆山之西南，古称贞丰里。若要在中国选一个更具 *** *** 的水乡古镇，毫无疑问，她就是“中国之一水乡”周庄。 *** 历史沧桑和浓郁吴地文化孕育的周庄，以其灵秀的水乡风貌，独特的人文景观，质朴的民俗风情，成为东方文化的瑰宝。作为中国优秀传统文化杰出 *** 的周庄，成为吴地文化的摇篮，江南水乡的典范。
最为著名的景点有：沈万三故居、富安桥、双桥、沈厅、怪楼、周庄八景等。富安桥是江南仅存的立体形桥楼合壁建筑;双桥则由两桥相连为一体，造型独特;沈厅为清式院宅，整体结构严整，局部风格各异;此外还有澄虚道观、全福讲寺等 *** 场所。
拙政园简介：
拙政园，江南园林的 *** ，苏州园林中面积更大的古典山水园林，是苏州四大古名园之一，也是苏州园林中更大、最著名的一座，被列入《世界文化遗产名录》，堪称中国私家园林经典。始建于明朝正德年间今园辖地面积约八 *** 五亩， *** 面积约七十三亩，其中园林中部、西部及晚清张之万住宅(今苏州园林博物馆旧馆)为晚清建筑园林遗产，约三十八亩。中国四大名园之一，全国重点文物保护单位，国家5 *** 旅游景区，全国特殊旅游参观点，被誉为“中国园林之母”，一九九七年被 *** 教科文组织(UNESCO)列为世界文化遗产。
拙政园占地面积52000平方米，又分东园、中园、西园三部分。东园山池相间，点缀有秫香馆、兰雪堂等建筑。西部水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁，其中主体建筑 *** 厅是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。中园是拙政园的精华部分，其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。主体建筑远香堂位于水池南岸，隔池与主景东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝纷披，两山溪谷间架有小桥山岛上各建一亭，西为雪香云蔚亭，东为待霜亭，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西面船舫形的“香洲”遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。
天目湖简介：
天目湖旅游度假区位于江苏省常州市溧阳城南8公里处，被誉为“江南明珠”、“绿色仙景”，是首批国家AAA *** 景区(点)之一，是江苏省省级旅游度假区。全区拥有300平方公里的生态保护区，区内座落着沙河、大溪两座国家级大型水库，且处于浙江天目山的余脉，从高空俯视，犹如少女脸上一双亮丽的眼睛，故名“天目湖”。
状元阁：粉墙红瓦，赭色窗棂，楼角凌空飞翘。承载着典型江南风格的状元阁是我国唯一一座以宣传状元文化为主题的仿古建筑，集中展示了从古到今的736位状元的生平，溧阳史上状元郎马世俊的塑像就在状元阁旁边，成为不少溧阳学子的偶像。状元阁是湖里山的制高点，登上更高处，连绵的青山之间拥着一湖碧波，一艘游轮划起一道白色线条向湖心驶去。
3、秦淮河，古名龙藏浦，汉代起称淮水。相传秦始皇东巡会稽过秣陵，以此地有“王气”，下令在今南京市区东南的方山、石_山一带，凿晰连岗，导龙藏浦北入长江以破之，到唐代，根据这一传说，改称秦淮。后人指出：，实是。唐杜牧《泊秦淮》诗行世后，秦淮河之名始盛于天下。李白《留别金陵诸公》诗中，也有“六代更 *** ，遗迹见都城。至今秦淮间，礼乐秀群英”的诗句，出现了“秦淮”河名。对此河之来历，《六朝事迹编类》载：“淮水分派屈曲，不类人工，疑非始皇所开”，经地质、考古学者证实，秦淮河属自然河道，非人工所_。但其中某些地段为人工所开凿，仍不能排斥。
江苏的旅游景点
导语：江苏旅游资源丰富，自然景观与人文景观相互交融，有古镇水乡，有 *** 名刹，有古典园林，有湖光山色，有帝王陵寝，有都城遗址，可谓是“吴韵 *** ，各擅所长”。以下是我整理关于江苏秦淮河简介的旅游景点大全，以供参考。
苏州园林简介：
苏州素有“园林之城”美誉。苏州园林源远流长，明清全盛时200多处园林遍布古城内外，至今保存完好的尚存数十处，分别 *** 秦淮河简介了中国宋、元、明、清江南园林风格。苏州古典园林以其古、秀、精、雅，多而享有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”之誉，是苏州独有的旅游资源。1997年12月4日 *** 世界遗产 *** 会第21届全体会议批准了以拙政园、留园、网师园、环秀山庄为典型例证的苏州古典园林列入《世界遗产名录》;2000年11月30日， *** 教科文组织世界遗产 *** 会第24届会议批准沧浪亭、狮子林、艺圃、耦园、退思园增补列入《世界遗产名录》。
苏州的造园家运用独特的造园手法，在有限的空间里，通过叠山理水，栽植花木，配置园林建筑，并用大量的匾额、楹联、书画、雕刻、碑石、家具陈设和各式摆件等来反映古代哲理观念、文化意识和审美情趣，从而形成充满诗情画意的文人写意山水园林，使人“不出城廓而获山水之怡，身居闹市而得林泉之趣”，达到“虽由人作，宛若天开”的艺术境地。
苏州城历史悠久，私家园林始建于公元前6世纪，至明代建园之风尤盛，清末时城内外有园林170多处。为苏州赢得了“园林之城”的称号。现存名园十余处，闻名遐尔的有沧浪亭、狮子林、拙政园、留园、网狮园、怡园等。苏州园林战地面积小，采用变换无穷、不拘一格的艺术手法，以中国山水花鸟的情趣，寓唐诗宋词的意境，在有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、池塘小桥，使苏州园林以景取胜，景因园异，给人以小中见大的艺术效果。拙政园享有“江南名园精华”的盛誉。宋、元、明、清历代园林各具自然的、历史的、文化的、艺术的特色。
南京秦淮河简介：
秦淮河是南京古老文明的摇篮。远在石器时代，流域内就有人类活动。从东水关至西水关的沿河两岸，东吴以来一直是繁华的商业区的居民地。六朝时成为名门望族聚居之地，商贾云集，文人荟萃，儒学鼎盛。隋唐以后，渐趋衰落，却引来无数文人 *** 客来此凭吊，咏叹“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。到了宋代逐渐复苏为江南文教中心。明清两代，是十里秦淮的鼎盛时期。金粉楼台，鳞次栉比;画舫凌波，浆声灯影构成一幅如梦如幻的美景奇观。清未民初，内秦淮河日渐式微，繁华不再，直至1949年后，南京对秦淮河进行了大规模的疏浚治理，重点开发了秦淮风光带，古老的秦淮河又重新焕发了青春。
中山陵简介：
中山陵是中国近代伟大的 *** 家 *** 先生的陵墓。它坐北朝南，中山陵自1 *** 6年春动工，至1 *** 9年夏建成。面积共8万余平方米。主要建筑有：牌坊、墓道、陵门、碑亭、祭堂和墓室等。从空中往下看，中山陵像一座平卧在绿绒毯上的“ *** 钟”。山下中山先生铜像是钟的尖顶，半月形广场是钟顶圆弧，而陵墓顶端墓室的穹隆顶，就像一颗溜圆的钟摆锤。祭堂中有中山先生大理石坐像。像座东西四周有反映中山先生 *** 事迹的'浮雕。祭堂东西护壁大理石刻着中山先生手书的遗著《建国大纲》。堂后有墓门二重，上有中山先手书“浩气长存”横额。二重门为独扇铜制，门上镌有“ *** 先生之墓”石刻。进门为圆形墓室，直径18米，高11米。 *** 是长形墓穴，上面是中山先生汉白玉卧像，下面安葬着 *** 先生的遗体。墓穴深5米，外用钢筋混凝土密封。中山陵的建筑风格中西合璧，钟山的雄伟形势与各个碑坊、门、碑亭、祭堂和墓室，通过 *** 绿地和宽广的通天台阶，连成一个大的整体，显得十分庄严雄伟，既有深刻的含意，又具纪念的功能，更有宏伟的气势，设计非常成功，所以被誉为“中国近代建筑史上的之一陵”。不到中山陵就不能算到过南京，它已成为南京旅游的标志 *** 景点。漫步中山陵确实需要好体力，一步一步地爬上3 *** 级阶梯，最后的阶梯越来越高， *** 着 *** 到后面越来越艰难。而巍巍中山陵，从修建、竣工到耸立至今，它的历程也充满了艰辛。在周围肃穆的环境中，看具有 *** 特色的建筑，如果秦淮河简介你是个历史迷，一定会非常感兴趣。
周庄简介：
周庄位于苏州城东南，昆山的西南处，有“中国之一水乡”的美誉，是江南六大古镇之一。周庄是一个具有九百多年历史的水乡古镇，而正式定名为周庄镇，却是在清康熙初年。周庄在苏州管辖的昆山之西南，古称贞丰里。若要在中国选一个更具 *** *** 的水乡古镇，毫无疑问，她就是“中国之一水乡”周庄。 *** 历史沧桑和浓郁吴地文化孕育的周庄，以其灵秀的水乡风貌，独特的人文景观，质朴的民俗风情，成为东方文化的瑰宝。作为中国优秀传统文化杰出 *** 的周庄，成为吴地文化的摇篮，江南水乡的典范。
最为著名的景点有：沈万三故居、富安桥、双桥、沈厅、怪楼、周庄八景等。富安桥是江南仅存的立体形桥楼合壁建筑;双桥则由两桥相连为一体，造型独特;沈厅为清式院宅，整体结构严整，局部风格各异;此外还有澄虚道观、全福讲寺等 *** 场所。
拙政园简介：
拙政园，江南园林的 *** ，苏州园林中面积更大的古典山水园林，是苏州四大古名园之一，也是苏州园林中更大、最著名的一座，被列入《世界文化遗产名录》，堪称中国私家园林经典。始建于明朝正德年间今园辖地面积约八 *** 五亩， *** 面积约七十三亩，其中园林中部、西部及晚清张之万住宅(今苏州园林博物馆旧馆)为晚清建筑园林遗产，约三十八亩。中国四大名园之一，全国重点文物保护单位，国家5 *** 旅游景区，全国特殊旅游参观点，被誉为“中国园林之母”，一九九七年被 *** 教科文组织(UNESCO)列为世界文化遗产。
拙政园占地面积52000平方米，又分东园、中园、西园三部分。东园山池相间，点缀有秫香馆、兰雪堂等建筑。西部水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁，其中主体建筑 *** 厅是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。中园是拙政园的精华部分，其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。主体建筑远香堂位于水池南岸，隔池与主景东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝纷披，两山溪谷间架有小桥山岛上各建一亭，西为雪香云蔚亭，东为待霜亭，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西面船舫形的“香洲”遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。
天目湖简介：
天目湖旅游度假区位于江苏省常州市溧阳城南8公里处，被誉为“江南明珠”、“绿色仙景”，是首批国家AAA *** 景区(点)之一，是江苏省省级旅游度假区。全区拥有300平方公里的生态保护区，区内座落着沙河、大溪两座国家级大型水库，且处于浙江天目山的余脉，从高空俯视，犹如少女脸上一双亮丽的眼睛，故名“天目湖”。
状元阁：粉墙红瓦，赭色窗棂，楼角凌空飞翘。承载着典型江南风格的状元阁是我国唯一一座以宣传状元文化为主题的仿古建筑，集中展示了从古到今的736位状元的生平，溧阳史上状元郎马世俊的塑像就在状元阁旁边，成为不少溧阳学子的偶像。状元阁是湖里山的制高点，登上更高处，连绵的青山之间拥着一湖碧波，一艘游轮划起一道白色线条向湖心驶去。
江苏的旅游景点
导语：江苏旅游资源丰富，自然景观与人文景观相互交融，有古镇水乡，有 *** 名刹，有古典园林，有湖光山色，有帝王陵寝，有都城遗址，可谓是“吴韵 *** ，各擅所长”。以下是我整理关于江苏秦淮河简介的旅游景点大全，以供参考。
苏州园林简介：
苏州素有“园林之城”美誉。苏州园林源远流长，明清全盛时200多处园林遍布古城内外，至今保存完好的尚存数十处，分别 *** 秦淮河简介了中国宋、元、明、清江南园林风格。苏州古典园林以其古、秀、精、雅，多而享有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”之誉，是苏州独有的旅游资源。1997年12月4日 *** 世界遗产 *** 会第21届全体会议批准了以拙政园、留园、网师园、环秀山庄为典型例证的苏州古典园林列入《世界遗产名录》;2000年11月30日， *** 教科文组织世界遗产 *** 会第24届会议批准沧浪亭、狮子林、艺圃、耦园、退思园增补列入《世界遗产名录》。
苏州的造园家运用独特的造园手法，在有限的空间里，通过叠山理水，栽植花木，配置园林建筑，并用大量的匾额、楹联、书画、雕刻、碑石、家具陈设和各式摆件等来反映古代哲理观念、文化意识和审美情趣，从而形成充满诗情画意的文人写意山水园林，使人“不出城廓而获山水之怡，身居闹市而得林泉之趣”，达到“虽由人作，宛若天开”的艺术境地。
苏州城历史悠久，私家园林始建于公元前6世纪，至明代建园之风尤盛，清末时城内外有园林170多处。为苏州赢得了“园林之城”的称号。现存名园十余处，闻名遐尔的有沧浪亭、狮子林、拙政园、留园、网狮园、怡园等。苏州园林战地面积小，采用变换无穷、不拘一格的艺术手法，以中国山水花鸟的情趣，寓唐诗宋词的意境，在有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、池塘小桥，使苏州园林以景取胜，景因园异，给人以小中见大的艺术效果。拙政园享有“江南名园精华”的盛誉。宋、元、明、清历代园林各具自然的、历史的、文化的、艺术的特色。
南京秦淮河简介：
秦淮河是南京古老文明的摇篮。远在石器时代，流域内就有人类活动。从东水关至西水关的沿河两岸，东吴以来一直是繁华的商业区的居民地。六朝时成为名门望族聚居之地，商贾云集，文人荟萃，儒学鼎盛。隋唐以后，渐趋衰落，却引来无数文人 *** 客来此凭吊，咏叹“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。到了宋代逐渐复苏为江南文教中心。明清两代，是十里秦淮的鼎盛时期。金粉楼台，鳞次栉比;画舫凌波，浆声灯影构成一幅如梦如幻的美景奇观。清未民初，内秦淮河日渐式微，繁华不再，直至1949年后，南京对秦淮河进行了大规模的疏浚治理，重点开发了秦淮风光带，古老的秦淮河又重新焕发了青春。
中山陵简介：
中山陵是中国近代伟大的 *** 家 *** 先生的陵墓。它坐北朝南，中山陵自1 *** 6年春动工，至1 *** 9年夏建成。面积共8万余平方米。主要建筑有：牌坊、墓道、陵门、碑亭、祭堂和墓室等。从空中往下看，中山陵像一座平卧在绿绒毯上的“ *** 钟”。山下中山先生铜像是钟的尖顶，半月形广场是钟顶圆弧，而陵墓顶端墓室的穹隆顶，就像一颗溜圆的钟摆锤。祭堂中有中山先生大理石坐像。像座东西四周有反映中山先生 *** 事迹的'浮雕。祭堂东西护壁大理石刻着中山先生手书的遗著《建国大纲》。堂后有墓门二重，上有中山先手书“浩气长存”横额。二重门为独扇铜制，门上镌有“ *** 先生之墓”石刻。进门为圆形墓室，直径18米，高11米。 *** 是长形墓穴，上面是中山先生汉白玉卧像，下面安葬着 *** 先生的遗体。墓穴深5米，外用钢筋混凝土密封。中山陵的建筑风格中西合璧，钟山的雄伟形势与各个碑坊、门、碑亭、祭堂和墓室，通过 *** 绿地和宽广的通天台阶，连成一个大的整体，显得十分庄严雄伟，既有深刻的含意，又具纪念的功能，更有宏伟的气势，设计非常成功，所以被誉为“中国近代建筑史上的之一陵”。不到中山陵就不能算到过南京，它已成为南京旅游的标志 *** 景点。漫步中山陵确实需要好体力，一步一步地爬上3 *** 级阶梯，最后的阶梯越来越高， *** 着 *** 到后面越来越艰难。而巍巍中山陵，从修建、竣工到耸立至今，它的历程也充满了艰辛。在周围肃穆的环境中，看具有 *** 特色的建筑，如果秦淮河简介你是个历史迷，一定会非常感兴趣。
周庄简介：
周庄位于苏州城东南，昆山的西南处，有“中国之一水乡”的美誉，是江南六大古镇之一。周庄是一个具有九百多年历史的水乡古镇，而正式定名为周庄镇，却是在清康熙初年。周庄在苏州管辖的昆山之西南，古称贞丰里。若要在中国选一个更具 *** *** 的水乡古镇，毫无疑问，她就是“中国之一水乡”周庄。 *** 历史沧桑和浓郁吴地文化孕育的周庄，以其灵秀的水乡风貌，独特的人文景观，质朴的民俗风情，成为东方文化的瑰宝。作为中国优秀传统文化杰出 *** 的周庄，成为吴地文化的摇篮，江南水乡的典范。
最为著名的景点有：沈万三故居、富安桥、双桥、沈厅、怪楼、周庄八景等。富安桥是江南仅存的立体形桥楼合壁建筑;双桥则由两桥相连为一体，造型独特;沈厅为清式院宅，整体结构严整，局部风格各异;此外还有澄虚道观、全福讲寺等 *** 场所。
拙政园简介：
拙政园，江南园林的 *** ，苏州园林中面积更大的古典山水园林，是苏州四大古名园之一，也是苏州园林中更大、最著名的一座，被列入《世界文化遗产名录》，堪称中国私家园林经典。始建于明朝正德年间今园辖地面积约八 *** 五亩， *** 面积约七十三亩，其中园林中部、西部及晚清张之万住宅(今苏州园林博物馆旧馆)为晚清建筑园林遗产，约三十八亩。中国四大名园之一，全国重点文物保护单位，国家5 *** 旅游景区，全国特殊旅游参观点，被誉为“中国园林之母”，一九九七年被 *** 教科文组织(UNESCO)列为世界文化遗产。
拙政园占地面积52000平方米，又分东园、中园、西园三部分。东园山池相间，点缀有秫香馆、兰雪堂等建筑。西部水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁，其中主体建筑 *** 厅是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。中园是拙政园的精华部分，其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。主体建筑远香堂位于水池南岸，隔池与主景东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝纷披，两山溪谷间架有小桥山岛上各建一亭，西为雪香云蔚亭，东为待霜亭，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西面船舫形的“香洲”遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。
天目湖简介：
天目湖旅游度假区位于江苏省常州市溧阳城南8公里处，被誉为“江南明珠”、“绿色仙景”，是首批国家AAA *** 景区(点)之一，是江苏省省级旅游度假区。全区拥有300平方公里的生态保护区，区内座落着沙河、大溪两座国家级大型水库，且处于浙江天目山的余脉，从高空俯视，犹如少女脸上一双亮丽的眼睛，故名“天目湖”。
状元阁：粉墙红瓦，赭色窗棂，楼角凌空飞翘。承载着典型江南风格的状元阁是我国唯一一座以宣传状元文化为主题的仿古建筑，集中展示了从古到今的736位状元的生平，溧阳史上状元郎马世俊的塑像就在状元阁旁边，成为不少溧阳学子的偶像。状元阁是湖里山的制高点，登上更高处，连绵的青山之间拥着一湖碧波，一艘游轮划起一道白色线条向湖心驶去。
导语：江苏旅游资源丰富，自然景观与人文景观相互交融，有古镇水乡，有 *** 名刹，有古典园林，有湖光山色，有帝王陵寝，有都城遗址，可谓是“吴韵 *** ，各擅所长”。以下是我整理关于江苏秦淮河简介的旅游景点大全，以供参考。
苏州园林简介：
苏州素有“园林之城”美誉。苏州园林源远流长，明清全盛时200多处园林遍布古城内外，至今保存完好的尚存数十处，分别 *** 秦淮河简介了中国宋、元、明、清江南园林风格。苏州古典园林以其古、秀、精、雅，多而享有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”之誉，是苏州独有的旅游资源。1997年12月4日 *** 世界遗产 *** 会第21届全体会议批准了以拙政园、留园、网师园、环秀山庄为典型例证的苏州古典园林列入《世界遗产名录》;2000年11月30日， *** 教科文组织世界遗产 *** 会第24届会议批准沧浪亭、狮子林、艺圃、耦园、退思园增补列入《世界遗产名录》。
苏州的造园家运用独特的造园手法，在有限的空间里，通过叠山理水，栽植花木，配置园林建筑，并用大量的匾额、楹联、书画、雕刻、碑石、家具陈设和各式摆件等来反映古代哲理观念、文化意识和审美情趣，从而形成充满诗情画意的文人写意山水园林，使人“不出城廓而获山水之怡，身居闹市而得林泉之趣”，达到“虽由人作，宛若天开”的艺术境地。
苏州城历史悠久，私家园林始建于公元前6世纪，至明代建园之风尤盛，清末时城内外有园林170多处。为苏州赢得了“园林之城”的称号。现存名园十余处，闻名遐尔的有沧浪亭、狮子林、拙政园、留园、网狮园、怡园等。苏州园林战地面积小，采用变换无穷、不拘一格的艺术手法，以中国山水花鸟的情趣，寓唐诗宋词的意境，在有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、池塘小桥，使苏州园林以景取胜，景因园异，给人以小中见大的艺术效果。拙政园享有“江南名园精华”的盛誉。宋、元、明、清历代园林各具自然的、历史的、文化的、艺术的特色。
南京秦淮河简介：
秦淮河是南京古老文明的摇篮。远在石器时代，流域内就有人类活动。从东水关至西水关的沿河两岸，东吴以来一直是繁华的商业区的居民地。六朝时成为名门望族聚居之地，商贾云集，文人荟萃，儒学鼎盛。隋唐以后，渐趋衰落，却引来无数文人 *** 客来此凭吊，咏叹“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。到了宋代逐渐复苏为江南文教中心。明清两代，是十里秦淮的鼎盛时期。金粉楼台，鳞次栉比;画舫凌波，浆声灯影构成一幅如梦如幻的美景奇观。清未民初，内秦淮河日渐式微，繁华不再，直至1949年后，南京对秦淮河进行了大规模的疏浚治理，重点开发了秦淮风光带，古老的秦淮河又重新焕发了青春。
中山陵简介：
中山陵是中国近代伟大的 *** 家 *** 先生的陵墓。它坐北朝南，中山陵自1 *** 6年春动工，至1 *** 9年夏建成。面积共8万余平方米。主要建筑有：牌坊、墓道、陵门、碑亭、祭堂和墓室等。从空中往下看，中山陵像一座平卧在绿绒毯上的“ *** 钟”。山下中山先生铜像是钟的尖顶，半月形广场是钟顶圆弧，而陵墓顶端墓室的穹隆顶，就像一颗溜圆的钟摆锤。祭堂中有中山先生大理石坐像。像座东西四周有反映中山先生 *** 事迹的'浮雕。祭堂东西护壁大理石刻着中山先生手书的遗著《建国大纲》。堂后有墓门二重，上有中山先手书“浩气长存”横额。二重门为独扇铜制，门上镌有“ *** 先生之墓”石刻。进门为圆形墓室，直径18米，高11米。 *** 是长形墓穴，上面是中山先生汉白玉卧像，下面安葬着 *** 先生的遗体。墓穴深5米，外用钢筋混凝土密封。中山陵的建筑风格中西合璧，钟山的雄伟形势与各个碑坊、门、碑亭、祭堂和墓室，通过 *** 绿地和宽广的通天台阶，连成一个大的整体，显得十分庄严雄伟，既有深刻的含意，又具纪念的功能，更有宏伟的气势，设计非常成功，所以被誉为“中国近代建筑史上的之一陵”。不到中山陵就不能算到过南京，它已成为南京旅游的标志 *** 景点。漫步中山陵确实需要好体力，一步一步地爬上3 *** 级阶梯，最后的阶梯越来越高， *** 着 *** 到后面越来越艰难。而巍巍中山陵，从修建、竣工到耸立至今，它的历程也充满了艰辛。在周围肃穆的环境中，看具有 *** 特色的建筑，如果秦淮河简介你是个历史迷，一定会非常感兴趣。
周庄简介：
周庄位于苏州城东南，昆山的西南处，有“中国之一水乡”的美誉，是江南六大古镇之一。周庄是一个具有九百多年历史的水乡古镇，而正式定名为周庄镇，却是在清康熙初年。周庄在苏州管辖的昆山之西南，古称贞丰里。若要在中国选一个更具 *** *** 的水乡古镇，毫无疑问，她就是“中国之一水乡”周庄。 *** 历史沧桑和浓郁吴地文化孕育的周庄，以其灵秀的水乡风貌，独特的人文景观，质朴的民俗风情，成为东方文化的瑰宝。作为中国优秀传统文化杰出 *** 的周庄，成为吴地文化的摇篮，江南水乡的典范。
最为著名的景点有：沈万三故居、富安桥、双桥、沈厅、怪楼、周庄八景等。富安桥是江南仅存的立体形桥楼合壁建筑;双桥则由两桥相连为一体，造型独特;沈厅为清式院宅，整体结构严整，局部风格各异;此外还有澄虚道观、全福讲寺等 *** 场所。
拙政园简介：
拙政园，江南园林的 *** ，苏州园林中面积更大的古典山水园林，是苏州四大古名园之一，也是苏州园林中更大、最著名的一座，被列入《世界文化遗产名录》，堪称中国私家园林经典。始建于明朝正德年间今园辖地面积约八 *** 五亩， *** 面积约七十三亩，其中园林中部、西部及晚清张之万住宅(今苏州园林博物馆旧馆)为晚清建筑园林遗产，约三十八亩。中国四大名园之一，全国重点文物保护单位，国家5 *** 旅游景区，全国特殊旅游参观点，被誉为“中国园林之母”，一九九七年被 *** 教科文组织(UNESCO)列为世界文化遗产。
拙政园占地面积52000平方米，又分东园、中园、西园三部分。东园山池相间，点缀有秫香馆、兰雪堂等建筑。西部水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁，其中主体建筑 *** 厅是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。中园是拙政园的精华部分，其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。主体建筑远香堂位于水池南岸，隔池与主景东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝纷披，两山溪谷间架有小桥山岛上各建一亭，西为雪香云蔚亭，东为待霜亭，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西面船舫形的“香洲”遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。
天目湖简介：
天目湖旅游度假区位于江苏省常州市溧阳城南8公里处，被誉为“江南明珠”、“绿色仙景”，是首批国家AAA *** 景区(点)之一，是江苏省省级旅游度假区。全区拥有300平方公里的生态保护区，区内座落着沙河、大溪两座国家级大型水库，且处于浙江天目山的余脉，从高空俯视，犹如少女脸上一双亮丽的眼睛，故名“天目湖”。
状元阁：粉墙红瓦，赭色窗棂，楼角凌空飞翘。承载着典型江南风格的状元阁是我国唯一一座以宣传状元文化为主题的仿古建筑，集中展示了从古到今的736位状元的生平，溧阳史上状元郎马世俊的塑像就在状元阁旁边，成为不少溧阳学子的偶像。状元阁是湖里山的制高点，登上更高处，连绵的青山之间拥着一湖碧波，一艘游轮划起一道白色线条向湖心驶去。
苏州园林简介：
苏州素有“园林之城”美誉。苏州园林源远流长，明清全盛时200多处园林遍布古城内外，至今保存完好的尚存数十处，分别 *** 秦淮河简介了中国宋、元、明、清江南园林风格。苏州古典园林以其古、秀、精、雅，多而享有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”之誉，是苏州独有的旅游资源。1997年12月4日 *** 世界遗产 *** 会第21届全体会议批准了以拙政园、留园、网师园、环秀山庄为典型例证的苏州古典园林列入《世界遗产名录》;2000年11月30日， *** 教科文组织世界遗产 *** 会第24届会议批准沧浪亭、狮子林、艺圃、耦园、退思园增补列入《世界遗产名录》。
苏州的造园家运用独特的造园手法，在有限的空间里，通过叠山理水，栽植花木，配置园林建筑，并用大量的匾额、楹联、书画、雕刻、碑石、家具陈设和各式摆件等来反映古代哲理观念、文化意识和审美情趣，从而形成充满诗情画意的文人写意山水园林，使人“不出城廓而获山水之怡，身居闹市而得林泉之趣”，达到“虽由人作，宛若天开”的艺术境地。
苏州城历史悠久，私家园林始建于公元前6世纪，至明代建园之风尤盛，清末时城内外有园林170多处。为苏州赢得了“园林之城”的称号。现存名园十余处，闻名遐尔的有沧浪亭、狮子林、拙政园、留园、网狮园、怡园等。苏州园林战地面积小，采用变换无穷、不拘一格的艺术手法，以中国山水花鸟的情趣，寓唐诗宋词的意境，在有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、池塘小桥，使苏州园林以景取胜，景因园异，给人以小中见大的艺术效果。拙政园享有“江南名园精华”的盛誉。宋、元、明、清历代园林各具自然的、历史的、文化的、艺术的特色。
南京秦淮河简介：
秦淮河是南京古老文明的摇篮。远在石器时代，流域内就有人类活动。从东水关至西水关的沿河两岸，东吴以来一直是繁华的商业区的居民地。六朝时成为名门望族聚居之地，商贾云集，文人荟萃，儒学鼎盛。隋唐以后，渐趋衰落，却引来无数文人 *** 客来此凭吊，咏叹“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。到了宋代逐渐复苏为江南文教中心。明清两代，是十里秦淮的鼎盛时期。金粉楼台，鳞次栉比;画舫凌波，浆声灯影构成一幅如梦如幻的美景奇观。清未民初，内秦淮河日渐式微，繁华不再，直至1949年后，南京对秦淮河进行了大规模的疏浚治理，重点开发了秦淮风光带，古老的秦淮河又重新焕发了青春。
中山陵简介：
中山陵是中国近代伟大的 *** 家 *** 先生的陵墓。它坐北朝南，中山陵自1 *** 6年春动工，至1 *** 9年夏建成。面积共8万余平方米。主要建筑有：牌坊、墓道、陵门、碑亭、祭堂和墓室等。从空中往下看，中山陵像一座平卧在绿绒毯上的“ *** 钟”。山下中山先生铜像是钟的尖顶，半月形广场是钟顶圆弧，而陵墓顶端墓室的穹隆顶，就像一颗溜圆的钟摆锤。祭堂中有中山先生大理石坐像。像座东西四周有反映中山先生 *** 事迹的'浮雕。祭堂东西护壁大理石刻着中山先生手书的遗著《建国大纲》。堂后有墓门二重，上有中山先手书“浩气长存”横额。二重门为独扇铜制，门上镌有“ *** 先生之墓”石刻。进门为圆形墓室，直径18米，高11米。 *** 是长形墓穴，上面是中山先生汉白玉卧像，下面安葬着 *** 先生的遗体。墓穴深5米，外用钢筋混凝土密封。中山陵的建筑风格中西合璧，钟山的雄伟形势与各个碑坊、门、碑亭、祭堂和墓室，通过 *** 绿地和宽广的通天台阶，连成一个大的整体，显得十分庄严雄伟，既有深刻的含意，又具纪念的功能，更有宏伟的气势，设计非常成功，所以被誉为“中国近代建筑史上的之一陵”。不到中山陵就不能算到过南京，它已成为南京旅游的标志 *** 景点。漫步中山陵确实需要好体力，一步一步地爬上3 *** 级阶梯，最后的阶梯越来越高， *** 着 *** 到后面越来越艰难。而巍巍中山陵，从修建、竣工到耸立至今，它的历程也充满了艰辛。在周围肃穆的环境中，看具有 *** 特色的建筑，如果秦淮河简介你是个历史迷，一定会非常感兴趣。
周庄简介：
周庄位于苏州城东南，昆山的西南处，有“中国之一水乡”的美誉，是江南六大古镇之一。周庄是一个具有九百多年历史的水乡古镇，而正式定名为周庄镇，却是在清康熙初年。周庄在苏州管辖的昆山之西南，古称贞丰里。若要在中国选一个更具 *** *** 的水乡古镇，毫无疑问，她就是“中国之一水乡”周庄。 *** 历史沧桑和浓郁吴地文化孕育的周庄，以其灵秀的水乡风貌，独特的人文景观，质朴的民俗风情，成为东方文化的瑰宝。作为中国优秀传统文化杰出 *** 的周庄，成为吴地文化的摇篮，江南水乡的典范。
最为著名的景点有：沈万三故居、富安桥、双桥、沈厅、怪楼、周庄八景等。富安桥是江南仅存的立体形桥楼合壁建筑;双桥则由两桥相连为一体，造型独特;沈厅为清式院宅，整体结构严整，局部风格各异;此外还有澄虚道观、全福讲寺等 *** 场所。
拙政园简介：
拙政园，江南园林的 *** ，苏州园林中面积更大的古典山水园林，是苏州四大古名园之一，也是苏州园林中更大、最著名的一座，被列入《世界文化遗产名录》，堪称中国私家园林经典。始建于明朝正德年间今园辖地面积约八 *** 五亩， *** 面积约七十三亩，其中园林中部、西部及晚清张之万住宅(今苏州园林博物馆旧馆)为晚清建筑园林遗产，约三十八亩。中国四大名园之一，全国重点文物保护单位，国家5 *** 旅游景区，全国特殊旅游参观点，被誉为“中国园林之母”，一九九七年被 *** 教科文组织(UNESCO)列为世界文化遗产。
拙政园占地面积52000平方米，又分东园、中园、西园三部分。东园山池相间，点缀有秫香馆、兰雪堂等建筑。西部水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁，其中主体建筑 *** 厅是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。中园是拙政园的精华部分，其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。主体建筑远香堂位于水池南岸，隔池与主景东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝纷披，两山溪谷间架有小桥山岛上各建一亭，西为雪香云蔚亭，东为待霜亭，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西面船舫形的“香洲”遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。
天目湖简介：
天目湖旅游度假区位于江苏省常州市溧阳城南8公里处，被誉为“江南明珠”、“绿色仙景”，是首批国家AAA *** 景区(点)之一，是江苏省省级旅游度假区。全区拥有300平方公里的生态保护区，区内座落着沙河、大溪两座国家级大型水库，且处于浙江天目山的余脉，从高空俯视，犹如少女脸上一双亮丽的眼睛，故名“天目湖”。
状元阁：粉墙红瓦，赭色窗棂，楼角凌空飞翘。承载着典型江南风格的状元阁是我国唯一一座以宣传状元文化为主题的仿古建筑，集中展示了从古到今的736位状元的生平，溧阳史上状元郎马世俊的塑像就在状元阁旁边，成为不少溧阳学子的偶像。状元阁是湖里山的制高点，登上更高处，连绵的青山之间拥着一湖碧波，一艘游轮划起一道白色线条向湖心驶去。
苏州素有“园林之城”美誉。苏州园林源远流长，明清全盛时200多处园林遍布古城内外，至今保存完好的尚存数十处，分别 *** 秦淮河简介了中国宋、元、明、清江南园林风格。苏州古典园林以其古、秀、精、雅，多而享有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”之誉，是苏州独有的旅游资源。1997年12月4日 *** 世界遗产 *** 会第21届全体会议批准了以拙政园、留园、网师园、环秀山庄为典型例证的苏州古典园林列入《世界遗产名录》;2000年11月30日， *** 教科文组织世界遗产 *** 会第24届会议批准沧浪亭、狮子林、艺圃、耦园、退思园增补列入《世界遗产名录》。
苏州的造园家运用独特的造园手法，在有限的空间里，通过叠山理水，栽植花木，配置园林建筑，并用大量的匾额、楹联、书画、雕刻、碑石、家具陈设和各式摆件等来反映古代哲理观念、文化意识和审美情趣，从而形成充满诗情画意的文人写意山水园林，使人“不出城廓而获山水之怡，身居闹市而得林泉之趣”，达到“虽由人作，宛若天开”的艺术境地。
苏州城历史悠久，私家园林始建于公元前6世纪，至明代建园之风尤盛，清末时城内外有园林170多处。为苏州赢得了“园林之城”的称号。现存名园十余处，闻名遐尔的有沧浪亭、狮子林、拙政园、留园、网狮园、怡园等。苏州园林战地面积小，采用变换无穷、不拘一格的艺术手法，以中国山水花鸟的情趣，寓唐诗宋词的意境，在有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、池塘小桥，使苏州园林以景取胜，景因园异，给人以小中见大的艺术效果。拙政园享有“江南名园精华”的盛誉。宋、元、明、清历代园林各具自然的、历史的、文化的、艺术的特色。
南京秦淮河简介：
秦淮河是南京古老文明的摇篮。远在石器时代，流域内就有人类活动。从东水关至西水关的沿河两岸，东吴以来一直是繁华的商业区的居民地。六朝时成为名门望族聚居之地，商贾云集，文人荟萃，儒学鼎盛。隋唐以后，渐趋衰落，却引来无数文人 *** 客来此凭吊，咏叹“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。到了宋代逐渐复苏为江南文教中心。明清两代，是十里秦淮的鼎盛时期。金粉楼台，鳞次栉比;画舫凌波，浆声灯影构成一幅如梦如幻的美景奇观。清未民初，内秦淮河日渐式微，繁华不再，直至1949年后，南京对秦淮河进行了大规模的疏浚治理，重点开发了秦淮风光带，古老的秦淮河又重新焕发了青春。
中山陵简介：
中山陵是中国近代伟大的 *** 家 *** 先生的陵墓。它坐北朝南，中山陵自1 *** 6年春动工，至1 *** 9年夏建成。面积共8万余平方米。主要建筑有：牌坊、墓道、陵门、碑亭、祭堂和墓室等。从空中往下看，中山陵像一座平卧在绿绒毯上的“ *** 钟”。山下中山先生铜像是钟的尖顶，半月形广场是钟顶圆弧，而陵墓顶端墓室的穹隆顶，就像一颗溜圆的钟摆锤。祭堂中有中山先生大理石坐像。像座东西四周有反映中山先生 *** 事迹的'浮雕。祭堂东西护壁大理石刻着中山先生手书的遗著《建国大纲》。堂后有墓门二重，上有中山先手书“浩气长存”横额。二重门为独扇铜制，门上镌有“ *** 先生之墓”石刻。进门为圆形墓室，直径18米，高11米。 *** 是长形墓穴，上面是中山先生汉白玉卧像，下面安葬着 *** 先生的遗体。墓穴深5米，外用钢筋混凝土密封。中山陵的建筑风格中西合璧，钟山的雄伟形势与各个碑坊、门、碑亭、祭堂和墓室，通过 *** 绿地和宽广的通天台阶，连成一个大的整体，显得十分庄严雄伟，既有深刻的含意，又具纪念的功能，更有宏伟的气势，设计非常成功，所以被誉为“中国近代建筑史上的之一陵”。不到中山陵就不能算到过南京，它已成为南京旅游的标志 *** 景点。漫步中山陵确实需要好体力，一步一步地爬上3 *** 级阶梯，最后的阶梯越来越高， *** 着 *** 到后面越来越艰难。而巍巍中山陵，从修建、竣工到耸立至今，它的历程也充满了艰辛。在周围肃穆的环境中，看具有 *** 特色的建筑，如果秦淮河简介你是个历史迷，一定会非常感兴趣。
周庄简介：
周庄位于苏州城东南，昆山的西南处，有“中国之一水乡”的美誉，是江南六大古镇之一。周庄是一个具有九百多年历史的水乡古镇，而正式定名为周庄镇，却是在清康熙初年。周庄在苏州管辖的昆山之西南，古称贞丰里。若要在中国选一个更具 *** *** 的水乡古镇，毫无疑问，她就是“中国之一水乡”周庄。 *** 历史沧桑和浓郁吴地文化孕育的周庄，以其灵秀的水乡风貌，独特的人文景观，质朴的民俗风情，成为东方文化的瑰宝。作为中国优秀传统文化杰出 *** 的周庄，成为吴地文化的摇篮，江南水乡的典范。
最为著名的景点有：沈万三故居、富安桥、双桥、沈厅、怪楼、周庄八景等。富安桥是江南仅存的立体形桥楼合壁建筑;双桥则由两桥相连为一体，造型独特;沈厅为清式院宅，整体结构严整，局部风格各异;此外还有澄虚道观、全福讲寺等 *** 场所。
拙政园简介：
拙政园，江南园林的 *** ，苏州园林中面积更大的古典山水园林，是苏州四大古名园之一，也是苏州园林中更大、最著名的一座，被列入《世界文化遗产名录》，堪称中国私家园林经典。始建于明朝正德年间今园辖地面积约八 *** 五亩， *** 面积约七十三亩，其中园林中部、西部及晚清张之万住宅(今苏州园林博物馆旧馆)为晚清建筑园林遗产，约三十八亩。中国四大名园之一，全国重点文物保护单位，国家5 *** 旅游景区，全国特殊旅游参观点，被誉为“中国园林之母”，一九九七年被 *** 教科文组织(UNESCO)列为世界文化遗产。
拙政园占地面积52000平方米，又分东园、中园、西园三部分。东园山池相间，点缀有秫香馆、兰雪堂等建筑。西部水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁，其中主体建筑 *** 厅是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。中园是拙政园的精华部分，其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。主体建筑远香堂位于水池南岸，隔池与主景东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝纷披，两山溪谷间架有小桥山岛上各建一亭，西为雪香云蔚亭，东为待霜亭，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西面船舫形的“香洲”遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。
天目湖简介：
天目湖旅游度假区位于江苏省常州市溧阳城南8公里处，被誉为“江南明珠”、“绿色仙景”，是首批国家AAA *** 景区(点)之一，是江苏省省级旅游度假区。全区拥有300平方公里的生态保护区，区内座落着沙河、大溪两座国家级大型水库，且处于浙江天目山的余脉，从高空俯视，犹如少女脸上一双亮丽的眼睛，故名“天目湖”。
状元阁：粉墙红瓦，赭色窗棂，楼角凌空飞翘。承载着典型江南风格的状元阁是我国唯一一座以宣传状元文化为主题的仿古建筑，集中展示了从古到今的736位状元的生平，溧阳史上状元郎马世俊的塑像就在状元阁旁边，成为不少溧阳学子的偶像。状元阁是湖里山的制高点，登上更高处，连绵的青山之间拥着一湖碧波，一艘游轮划起一道白色线条向湖心驶去。
苏州的造园家运用独特的造园手法，在有限的空间里，通过叠山理水，栽植花木，配置园林建筑，并用大量的匾额、楹联、书画、雕刻、碑石、家具陈设和各式摆件等来反映古代哲理观念、文化意识和审美情趣，从而形成充满诗情画意的文人写意山水园林，使人“不出城廓而获山水之怡，身居闹市而得林泉之趣”，达到“虽由人作，宛若天开”的艺术境地。
苏州城历史悠久，私家园林始建于公元前6世纪，至明代建园之风尤盛，清末时城内外有园林170多处。为苏州赢得了“园林之城”的称号。现存名园十余处，闻名遐尔的有沧浪亭、狮子林、拙政园、留园、网狮园、怡园等。苏州园林战地面积小，采用变换无穷、不拘一格的艺术手法，以中国山水花鸟的情趣，寓唐诗宋词的意境，在有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、池塘小桥，使苏州园林以景取胜，景因园异，给人以小中见大的艺术效果。拙政园享有“江南名园精华”的盛誉。宋、元、明、清历代园林各具自然的、历史的、文化的、艺术的特色。
南京秦淮河简介：
秦淮河是南京古老文明的摇篮。远在石器时代，流域内就有人类活动。从东水关至西水关的沿河两岸，东吴以来一直是繁华的商业区的居民地。六朝时成为名门望族聚居之地，商贾云集，文人荟萃，儒学鼎盛。隋唐以后，渐趋衰落，却引来无数文人 *** 客来此凭吊，咏叹“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。到了宋代逐渐复苏为江南文教中心。明清两代，是十里秦淮的鼎盛时期。金粉楼台，鳞次栉比;画舫凌波，浆声灯影构成一幅如梦如幻的美景奇观。清未民初，内秦淮河日渐式微，繁华不再，直至1949年后，南京对秦淮河进行了大规模的疏浚治理，重点开发了秦淮风光带，古老的秦淮河又重新焕发了青春。
中山陵简介：
中山陵是中国近代伟大的 *** 家 *** 先生的陵墓。它坐北朝南，中山陵自1 *** 6年春动工，至1 *** 9年夏建成。面积共8万余平方米。主要建筑有：牌坊、墓道、陵门、碑亭、祭堂和墓室等。从空中往下看，中山陵像一座平卧在绿绒毯上的“ *** 钟”。山下中山先生铜像是钟的尖顶，半月形广场是钟顶圆弧，而陵墓顶端墓室的穹隆顶，就像一颗溜圆的钟摆锤。祭堂中有中山先生大理石坐像。像座东西四周有反映中山先生 *** 事迹的'浮雕。祭堂东西护壁大理石刻着中山先生手书的遗著《建国大纲》。堂后有墓门二重，上有中山先手书“浩气长存”横额。二重门为独扇铜制，门上镌有“ *** 先生之墓”石刻。进门为圆形墓室，直径18米，高11米。 *** 是长形墓穴，上面是中山先生汉白玉卧像，下面安葬着 *** 先生的遗体。墓穴深5米，外用钢筋混凝土密封。中山陵的建筑风格中西合璧，钟山的雄伟形势与各个碑坊、门、碑亭、祭堂和墓室，通过 *** 绿地和宽广的通天台阶，连成一个大的整体，显得十分庄严雄伟，既有深刻的含意，又具纪念的功能，更有宏伟的气势，设计非常成功，所以被誉为“中国近代建筑史上的之一陵”。不到中山陵就不能算到过南京，它已成为南京旅游的标志 *** 景点。漫步中山陵确实需要好体力，一步一步地爬上3 *** 级阶梯，最后的阶梯越来越高， *** 着 *** 到后面越来越艰难。而巍巍中山陵，从修建、竣工到耸立至今，它的历程也充满了艰辛。在周围肃穆的环境中，看具有 *** 特色的建筑，如果秦淮河简介你是个历史迷，一定会非常感兴趣。
周庄简介：
周庄位于苏州城东南，昆山的西南处，有“中国之一水乡”的美誉，是江南六大古镇之一。周庄是一个具有九百多年历史的水乡古镇，而正式定名为周庄镇，却是在清康熙初年。周庄在苏州管辖的昆山之西南，古称贞丰里。若要在中国选一个更具 *** *** 的水乡古镇，毫无疑问，她就是“中国之一水乡”周庄。 *** 历史沧桑和浓郁吴地文化孕育的周庄，以其灵秀的水乡风貌，独特的人文景观，质朴的民俗风情，成为东方文化的瑰宝。作为中国优秀传统文化杰出 *** 的周庄，成为吴地文化的摇篮，江南水乡的典范。
最为著名的景点有：沈万三故居、富安桥、双桥、沈厅、怪楼、周庄八景等。富安桥是江南仅存的立体形桥楼合壁建筑;双桥则由两桥相连为一体，造型独特;沈厅为清式院宅，整体结构严整，局部风格各异;此外还有澄虚道观、全福讲寺等 *** 场所。
拙政园简介：
拙政园，江南园林的 *** ，苏州园林中面积更大的古典山水园林，是苏州四大古名园之一，也是苏州园林中更大、最著名的一座，被列入《世界文化遗产名录》，堪称中国私家园林经典。始建于明朝正德年间今园辖地面积约八 *** 五亩， *** 面积约七十三亩，其中园林中部、西部及晚清张之万住宅(今苏州园林博物馆旧馆)为晚清建筑园林遗产，约三十八亩。中国四大名园之一，全国重点文物保护单位，国家5 *** 旅游景区，全国特殊旅游参观点，被誉为“中国园林之母”，一九九七年被 *** 教科文组织(UNESCO)列为世界文化遗产。
拙政园占地面积52000平方米，又分东园、中园、西园三部分。东园山池相间，点缀有秫香馆、兰雪堂等建筑。西部水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁，其中主体建筑 *** 厅是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。中园是拙政园的精华部分，其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。主体建筑远香堂位于水池南岸，隔池与主景东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝纷披，两山溪谷间架有小桥山岛上各建一亭，西为雪香云蔚亭，东为待霜亭，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西面船舫形的“香洲”遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。
天目湖简介：
天目湖旅游度假区位于江苏省常州市溧阳城南8公里处，被誉为“江南明珠”、“绿色仙景”，是首批国家AAA *** 景区(点)之一，是江苏省省级旅游度假区。全区拥有300平方公里的生态保护区，区内座落着沙河、大溪两座国家级大型水库，且处于浙江天目山的余脉，从高空俯视，犹如少女脸上一双亮丽的眼睛，故名“天目湖”。
状元阁：粉墙红瓦，赭色窗棂，楼角凌空飞翘。承载着典型江南风格的状元阁是我国唯一一座以宣传状元文化为主题的仿古建筑，集中展示了从古到今的736位状元的生平，溧阳史上状元郎马世俊的塑像就在状元阁旁边，成为不少溧阳学子的偶像。状元阁是湖里山的制高点，登上更高处，连绵的青山之间拥着一湖碧波，一艘游轮划起一道白色线条向湖心驶去。
苏州城历史悠久，私家园林始建于公元前6世纪，至明代建园之风尤盛，清末时城内外有园林170多处。为苏州赢得了“园林之城”的称号。现存名园十余处，闻名遐尔的有沧浪亭、狮子林、拙政园、留园、网狮园、怡园等。苏州园林战地面积小，采用变换无穷、不拘一格的艺术手法，以中国山水花鸟的情趣，寓唐诗宋词的意境，在有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、池塘小桥，使苏州园林以景取胜，景因园异，给人以小中见大的艺术效果。拙政园享有“江南名园精华”的盛誉。宋、元、明、清历代园林各具自然的、历史的、文化的、艺术的特色。
南京秦淮河简介：
秦淮河是南京古老文明的摇篮。远在石器时代，流域内就有人类活动。从东水关至西水关的沿河两岸，东吴以来一直是繁华的商业区的居民地。六朝时成为名门望族聚居之地，商贾云集，文人荟萃，儒学鼎盛。隋唐以后，渐趋衰落，却引来无数文人 *** 客来此凭吊，咏叹“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。到了宋代逐渐复苏为江南文教中心。明清两代，是十里秦淮的鼎盛时期。金粉楼台，鳞次栉比;画舫凌波，浆声灯影构成一幅如梦如幻的美景奇观。清未民初，内秦淮河日渐式微，繁华不再，直至1949年后，南京对秦淮河进行了大规模的疏浚治理，重点开发了秦淮风光带，古老的秦淮河又重新焕发了青春。
中山陵简介：
中山陵是中国近代伟大的 *** 家 *** 先生的陵墓。它坐北朝南，中山陵自1 *** 6年春动工，至1 *** 9年夏建成。面积共8万余平方米。主要建筑有：牌坊、墓道、陵门、碑亭、祭堂和墓室等。从空中往下看，中山陵像一座平卧在绿绒毯上的“ *** 钟”。山下中山先生铜像是钟的尖顶，半月形广场是钟顶圆弧，而陵墓顶端墓室的穹隆顶，就像一颗溜圆的钟摆锤。祭堂中有中山先生大理石坐像。像座东西四周有反映中山先生 *** 事迹的'浮雕。祭堂东西护壁大理石刻着中山先生手书的遗著《建国大纲》。堂后有墓门二重，上有中山先手书“浩气长存”横额。二重门为独扇铜制，门上镌有“ *** 先生之墓”石刻。进门为圆形墓室，直径18米，高11米。 *** 是长形墓穴，上面是中山先生汉白玉卧像，下面安葬着 *** 先生的遗体。墓穴深5米，外用钢筋混凝土密封。中山陵的建筑风格中西合璧，钟山的雄伟形势与各个碑坊、门、碑亭、祭堂和墓室，通过 *** 绿地和宽广的通天台阶，连成一个大的整体，显得十分庄严雄伟，既有深刻的含意，又具纪念的功能，更有宏伟的气势，设计非常成功，所以被誉为“中国近代建筑史上的之一陵”。不到中山陵就不能算到过南京，它已成为南京旅游的标志 *** 景点。漫步中山陵确实需要好体力，一步一步地爬上3 *** 级阶梯，最后的阶梯越来越高， *** 着 *** 到后面越来越艰难。而巍巍中山陵，从修建、竣工到耸立至今，它的历程也充满了艰辛。在周围肃穆的环境中，看具有 *** 特色的建筑，如果秦淮河简介你是个历史迷，一定会非常感兴趣。
周庄简介：
周庄位于苏州城东南，昆山的西南处，有“中国之一水乡”的美誉，是江南六大古镇之一。周庄是一个具有九百多年历史的水乡古镇，而正式定名为周庄镇，却是在清康熙初年。周庄在苏州管辖的昆山之西南，古称贞丰里。若要在中国选一个更具 *** *** 的水乡古镇，毫无疑问，她就是“中国之一水乡”周庄。 *** 历史沧桑和浓郁吴地文化孕育的周庄，以其灵秀的水乡风貌，独特的人文景观，质朴的民俗风情，成为东方文化的瑰宝。作为中国优秀传统文化杰出 *** 的周庄，成为吴地文化的摇篮，江南水乡的典范。
最为著名的景点有：沈万三故居、富安桥、双桥、沈厅、怪楼、周庄八景等。富安桥是江南仅存的立体形桥楼合壁建筑;双桥则由两桥相连为一体，造型独特;沈厅为清式院宅，整体结构严整，局部风格各异;此外还有澄虚道观、全福讲寺等 *** 场所。
拙政园简介：
拙政园，江南园林的 *** ，苏州园林中面积更大的古典山水园林，是苏州四大古名园之一，也是苏州园林中更大、最著名的一座，被列入《世界文化遗产名录》，堪称中国私家园林经典。始建于明朝正德年间今园辖地面积约八 *** 五亩， *** 面积约七十三亩，其中园林中部、西部及晚清张之万住宅(今苏州园林博物馆旧馆)为晚清建筑园林遗产，约三十八亩。中国四大名园之一，全国重点文物保护单位，国家5 *** 旅游景区，全国特殊旅游参观点，被誉为“中国园林之母”，一九九七年被 *** 教科文组织(UNESCO)列为世界文化遗产。
拙政园占地面积52000平方米，又分东园、中园、西园三部分。东园山池相间，点缀有秫香馆、兰雪堂等建筑。西部水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁，其中主体建筑 *** 厅是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。中园是拙政园的精华部分，其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。主体建筑远香堂位于水池南岸，隔池与主景东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝纷披，两山溪谷间架有小桥山岛上各建一亭，西为雪香云蔚亭，东为待霜亭，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西面船舫形的“香洲”遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。
天目湖简介：
天目湖旅游度假区位于江苏省常州市溧阳城南8公里处，被誉为“江南明珠”、“绿色仙景”，是首批国家AAA *** 景区(点)之一，是江苏省省级旅游度假区。全区拥有300平方公里的生态保护区，区内座落着沙河、大溪两座国家级大型水库，且处于浙江天目山的余脉，从高空俯视，犹如少女脸上一双亮丽的眼睛，故名“天目湖”。
状元阁：粉墙红瓦，赭色窗棂，楼角凌空飞翘。承载着典型江南风格的状元阁是我国唯一一座以宣传状元文化为主题的仿古建筑，集中展示了从古到今的736位状元的生平，溧阳史上状元郎马世俊的塑像就在状元阁旁边，成为不少溧阳学子的偶像。状元阁是湖里山的制高点，登上更高处，连绵的青山之间拥着一湖碧波，一艘游轮划起一道白色线条向湖心驶去。
南京秦淮河简介：
秦淮河是南京古老文明的摇篮。远在石器时代，流域内就有人类活动。从东水关至西水关的沿河两岸，东吴以来一直是繁华的商业区的居民地。六朝时成为名门望族聚居之地，商贾云集，文人荟萃，儒学鼎盛。隋唐以后，渐趋衰落，却引来无数文人 *** 客来此凭吊，咏叹“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。到了宋代逐渐复苏为江南文教中心。明清两代，是十里秦淮的鼎盛时期。金粉楼台，鳞次栉比;画舫凌波，浆声灯影构成一幅如梦如幻的美景奇观。清未民初，内秦淮河日渐式微，繁华不再，直至1949年后，南京对秦淮河进行了大规模的疏浚治理，重点开发了秦淮风光带，古老的秦淮河又重新焕发了青春。
中山陵简介：
中山陵是中国近代伟大的 *** 家 *** 先生的陵墓。它坐北朝南，中山陵自1 *** 6年春动工，至1 *** 9年夏建成。面积共8万余平方米。主要建筑有：牌坊、墓道、陵门、碑亭、祭堂和墓室等。从空中往下看，中山陵像一座平卧在绿绒毯上的“ *** 钟”。山下中山先生铜像是钟的尖顶，半月形广场是钟顶圆弧，而陵墓顶端墓室的穹隆顶，就像一颗溜圆的钟摆锤。祭堂中有中山先生大理石坐像。像座东西四周有反映中山先生 *** 事迹的'浮雕。祭堂东西护壁大理石刻着中山先生手书的遗著《建国大纲》。堂后有墓门二重，上有中山先手书“浩气长存”横额。二重门为独扇铜制，门上镌有“ *** 先生之墓”石刻。进门为圆形墓室，直径18米，高11米。 *** 是长形墓穴，上面是中山先生汉白玉卧像，下面安葬着 *** 先生的遗体。墓穴深5米，外用钢筋混凝土密封。中山陵的建筑风格中西合璧，钟山的雄伟形势与各个碑坊、门、碑亭、祭堂和墓室，通过 *** 绿地和宽广的通天台阶，连成一个大的整体，显得十分庄严雄伟，既有深刻的含意，又具纪念的功能，更有宏伟的气势，设计非常成功，所以被誉为“中国近代建筑史上的之一陵”。不到中山陵就不能算到过南京，它已成为南京旅游的标志 *** 景点。漫步中山陵确实需要好体力，一步一步地爬上3 *** 级阶梯，最后的阶梯越来越高， *** 着 *** 到后面越来越艰难。而巍巍中山陵，从修建、竣工到耸立至今，它的历程也充满了艰辛。在周围肃穆的环境中，看具有 *** 特色的建筑，如果秦淮河简介你是个历史迷，一定会非常感兴趣。
周庄简介：
周庄位于苏州城东南，昆山的西南处，有“中国之一水乡”的美誉，是江南六大古镇之一。周庄是一个具有九百多年历史的水乡古镇，而正式定名为周庄镇，却是在清康熙初年。周庄在苏州管辖的昆山之西南，古称贞丰里。若要在中国选一个更具 *** *** 的水乡古镇，毫无疑问，她就是“中国之一水乡”周庄。 *** 历史沧桑和浓郁吴地文化孕育的周庄，以其灵秀的水乡风貌，独特的人文景观，质朴的民俗风情，成为东方文化的瑰宝。作为中国优秀传统文化杰出 *** 的周庄，成为吴地文化的摇篮，江南水乡的典范。
最为著名的景点有：沈万三故居、富安桥、双桥、沈厅、怪楼、周庄八景等。富安桥是江南仅存的立体形桥楼合壁建筑;双桥则由两桥相连为一体，造型独特;沈厅为清式院宅，整体结构严整，局部风格各异;此外还有澄虚道观、全福讲寺等 *** 场所。
拙政园简介：
拙政园，江南园林的 *** ，苏州园林中面积更大的古典山水园林，是苏州四大古名园之一，也是苏州园林中更大、最著名的一座，被列入《世界文化遗产名录》，堪称中国私家园林经典。始建于明朝正德年间今园辖地面积约八 *** 五亩， *** 面积约七十三亩，其中园林中部、西部及晚清张之万住宅(今苏州园林博物馆旧馆)为晚清建筑园林遗产，约三十八亩。中国四大名园之一，全国重点文物保护单位，国家5 *** 旅游景区，全国特殊旅游参观点，被誉为“中国园林之母”，一九九七年被 *** 教科文组织(UNESCO)列为世界文化遗产。
拙政园占地面积52000平方米，又分东园、中园、西园三部分。东园山池相间，点缀有秫香馆、兰雪堂等建筑。西部水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁，其中主体建筑 *** 厅是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。中园是拙政园的精华部分，其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。主体建筑远香堂位于水池南岸，隔池与主景东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝纷披，两山溪谷间架有小桥山岛上各建一亭，西为雪香云蔚亭，东为待霜亭，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西面船舫形的“香洲”遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。
天目湖简介：
天目湖旅游度假区位于江苏省常州市溧阳城南8公里处，被誉为“江南明珠”、“绿色仙景”，是首批国家AAA *** 景区(点)之一，是江苏省省级旅游度假区。全区拥有300平方公里的生态保护区，区内座落着沙河、大溪两座国家级大型水库，且处于浙江天目山的余脉，从高空俯视，犹如少女脸上一双亮丽的眼睛，故名“天目湖”。
状元阁：粉墙红瓦，赭色窗棂，楼角凌空飞翘。承载着典型江南风格的状元阁是我国唯一一座以宣传状元文化为主题的仿古建筑，集中展示了从古到今的736位状元的生平，溧阳史上状元郎马世俊的塑像就在状元阁旁边，成为不少溧阳学子的偶像。状元阁是湖里山的制高点，登上更高处，连绵的青山之间拥着一湖碧波，一艘游轮划起一道白色线条向湖心驶去。
秦淮河是南京古老文明的摇篮。远在石器时代，流域内就有人类活动。从东水关至西水关的沿河两岸，东吴以来一直是繁华的商业区的居民地。六朝时成为名门望族聚居之地，商贾云集，文人荟萃，儒学鼎盛。隋唐以后，渐趋衰落，却引来无数文人 *** 客来此凭吊，咏叹“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。到了宋代逐渐复苏为江南文教中心。明清两代，是十里秦淮的鼎盛时期。金粉楼台，鳞次栉比;画舫凌波，浆声灯影构成一幅如梦如幻的美景奇观。清未民初，内秦淮河日渐式微，繁华不再，直至1949年后，南京对秦淮河进行了大规模的疏浚治理，重点开发了秦淮风光带，古老的秦淮河又重新焕发了青春。
中山陵简介：
中山陵是中国近代伟大的 *** 家 *** 先生的陵墓。它坐北朝南，中山陵自1 *** 6年春动工，至1 *** 9年夏建成。面积共8万余平方米。主要建筑有：牌坊、墓道、陵门、碑亭、祭堂和墓室等。从空中往下看，中山陵像一座平卧在绿绒毯上的“ *** 钟”。山下中山先生铜像是钟的尖顶，半月形广场是钟顶圆弧，而陵墓顶端墓室的穹隆顶，就像一颗溜圆的钟摆锤。祭堂中有中山先生大理石坐像。像座东西四周有反映中山先生 *** 事迹的'浮雕。祭堂东西护壁大理石刻着中山先生手书的遗著《建国大纲》。堂后有墓门二重，上有中山先手书“浩气长存”横额。二重门为独扇铜制，门上镌有“ *** 先生之墓”石刻。进门为圆形墓室，直径18米，高11米。 *** 是长形墓穴，上面是中山先生汉白玉卧像，下面安葬着 *** 先生的遗体。墓穴深5米，外用钢筋混凝土密封。中山陵的建筑风格中西合璧，钟山的雄伟形势与各个碑坊、门、碑亭、祭堂和墓室，通过 *** 绿地和宽广的通天台阶，连成一个大的整体，显得十分庄严雄伟，既有深刻的含意，又具纪念的功能，更有宏伟的气势，设计非常成功，所以被誉为“中国近代建筑史上的之一陵”。不到中山陵就不能算到过南京，它已成为南京旅游的标志 *** 景点。漫步中山陵确实需要好体力，一步一步地爬上3 *** 级阶梯，最后的阶梯越来越高， *** 着 *** 到后面越来越艰难。而巍巍中山陵，从修建、竣工到耸立至今，它的历程也充满了艰辛。在周围肃穆的环境中，看具有 *** 特色的建筑，如果秦淮河简介你是个历史迷，一定会非常感兴趣。
周庄简介：
周庄位于苏州城东南，昆山的西南处，有“中国之一水乡”的美誉，是江南六大古镇之一。周庄是一个具有九百多年历史的水乡古镇，而正式定名为周庄镇，却是在清康熙初年。周庄在苏州管辖的昆山之西南，古称贞丰里。若要在中国选一个更具 *** *** 的水乡古镇，毫无疑问，她就是“中国之一水乡”周庄。 *** 历史沧桑和浓郁吴地文化孕育的周庄，以其灵秀的水乡风貌，独特的人文景观，质朴的民俗风情，成为东方文化的瑰宝。作为中国优秀传统文化杰出 *** 的周庄，成为吴地文化的摇篮，江南水乡的典范。
最为著名的景点有：沈万三故居、富安桥、双桥、沈厅、怪楼、周庄八景等。富安桥是江南仅存的立体形桥楼合壁建筑;双桥则由两桥相连为一体，造型独特;沈厅为清式院宅，整体结构严整，局部风格各异;此外还有澄虚道观、全福讲寺等 *** 场所。
拙政园简介：
拙政园，江南园林的 *** ，苏州园林中面积更大的古典山水园林，是苏州四大古名园之一，也是苏州园林中更大、最著名的一座，被列入《世界文化遗产名录》，堪称中国私家园林经典。始建于明朝正德年间今园辖地面积约八 *** 五亩， *** 面积约七十三亩，其中园林中部、西部及晚清张之万住宅(今苏州园林博物馆旧馆)为晚清建筑园林遗产，约三十八亩。中国四大名园之一，全国重点文物保护单位，国家5 *** 旅游景区，全国特殊旅游参观点，被誉为“中国园林之母”，一九九七年被 *** 教科文组织(UNESCO)列为世界文化遗产。
拙政园占地面积52000平方米，又分东园、中园、西园三部分。东园山池相间，点缀有秫香馆、兰雪堂等建筑。西部水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁，其中主体建筑 *** 厅是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。中园是拙政园的精华部分，其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。主体建筑远香堂位于水池南岸，隔池与主景东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝纷披，两山溪谷间架有小桥山岛上各建一亭，西为雪香云蔚亭，东为待霜亭，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西面船舫形的“香洲”遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。
天目湖简介：
天目湖旅游度假区位于江苏省常州市溧阳城南8公里处，被誉为“江南明珠”、“绿色仙景”，是首批国家AAA *** 景区(点)之一，是江苏省省级旅游度假区。全区拥有300平方公里的生态保护区，区内座落着沙河、大溪两座国家级大型水库，且处于浙江天目山的余脉，从高空俯视，犹如少女脸上一双亮丽的眼睛，故名“天目湖”。
状元阁：粉墙红瓦，赭色窗棂，楼角凌空飞翘。承载着典型江南风格的状元阁是我国唯一一座以宣传状元文化为主题的仿古建筑，集中展示了从古到今的736位状元的生平，溧阳史上状元郎马世俊的塑像就在状元阁旁边，成为不少溧阳学子的偶像。状元阁是湖里山的制高点，登上更高处，连绵的青山之间拥着一湖碧波，一艘游轮划起一道白色线条向湖心驶去。
中山陵简介：
中山陵是中国近代伟大的 *** 家 *** 先生的陵墓。它坐北朝南，中山陵自1 *** 6年春动工，至1 *** 9年夏建成。面积共8万余平方米。主要建筑有：牌坊、墓道、陵门、碑亭、祭堂和墓室等。从空中往下看，中山陵像一座平卧在绿绒毯上的“ *** 钟”。山下中山先生铜像是钟的尖顶，半月形广场是钟顶圆弧，而陵墓顶端墓室的穹隆顶，就像一颗溜圆的钟摆锤。祭堂中有中山先生大理石坐像。像座东西四周有反映中山先生 *** 事迹的'浮雕。祭堂东西护壁大理石刻着中山先生手书的遗著《建国大纲》。堂后有墓门二重，上有中山先手书“浩气长存”横额。二重门为独扇铜制，门上镌有“ *** 先生之墓”石刻。进门为圆形墓室，直径18米，高11米。 *** 是长形墓穴，上面是中山先生汉白玉卧像，下面安葬着 *** 先生的遗体。墓穴深5米，外用钢筋混凝土密封。中山陵的建筑风格中西合璧，钟山的雄伟形势与各个碑坊、门、碑亭、祭堂和墓室，通过 *** 绿地和宽广的通天台阶，连成一个大的整体，显得十分庄严雄伟，既有深刻的含意，又具纪念的功能，更有宏伟的气势，设计非常成功，所以被誉为“中国近代建筑史上的之一陵”。不到中山陵就不能算到过南京，它已成为南京旅游的标志 *** 景点。漫步中山陵确实需要好体力，一步一步地爬上3 *** 级阶梯，最后的阶梯越来越高， *** 着 *** 到后面越来越艰难。而巍巍中山陵，从修建、竣工到耸立至今，它的历程也充满了艰辛。在周围肃穆的环境中，看具有 *** 特色的建筑，如果秦淮河简介你是个历史迷，一定会非常感兴趣。
周庄简介：
周庄位于苏州城东南，昆山的西南处，有“中国之一水乡”的美誉，是江南六大古镇之一。周庄是一个具有九百多年历史的水乡古镇，而正式定名为周庄镇，却是在清康熙初年。周庄在苏州管辖的昆山之西南，古称贞丰里。若要在中国选一个更具 *** *** 的水乡古镇，毫无疑问，她就是“中国之一水乡”周庄。 *** 历史沧桑和浓郁吴地文化孕育的周庄，以其灵秀的水乡风貌，独特的人文景观，质朴的民俗风情，成为东方文化的瑰宝。作为中国优秀传统文化杰出 *** 的周庄，成为吴地文化的摇篮，江南水乡的典范。
最为著名的景点有：沈万三故居、富安桥、双桥、沈厅、怪楼、周庄八景等。富安桥是江南仅存的立体形桥楼合壁建筑;双桥则由两桥相连为一体，造型独特;沈厅为清式院宅，整体结构严整，局部风格各异;此外还有澄虚道观、全福讲寺等 *** 场所。
拙政园简介：
拙政园，江南园林的 *** ，苏州园林中面积更大的古典山水园林，是苏州四大古名园之一，也是苏州园林中更大、最著名的一座，被列入《世界文化遗产名录》，堪称中国私家园林经典。始建于明朝正德年间今园辖地面积约八 *** 五亩， *** 面积约七十三亩，其中园林中部、西部及晚清张之万住宅(今苏州园林博物馆旧馆)为晚清建筑园林遗产，约三十八亩。中国四大名园之一，全国重点文物保护单位，国家5 *** 旅游景区，全国特殊旅游参观点，被誉为“中国园林之母”，一九九七年被 *** 教科文组织(UNESCO)列为世界文化遗产。
拙政园占地面积52000平方米，又分东园、中园、西园三部分。东园山池相间，点缀有秫香馆、兰雪堂等建筑。西部水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁，其中主体建筑 *** 厅是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。中园是拙政园的精华部分，其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。主体建筑远香堂位于水池南岸，隔池与主景东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝纷披，两山溪谷间架有小桥山岛上各建一亭，西为雪香云蔚亭，东为待霜亭，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西面船舫形的“香洲”遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。
天目湖简介：
天目湖旅游度假区位于江苏省常州市溧阳城南8公里处，被誉为“江南明珠”、“绿色仙景”，是首批国家AAA *** 景区(点)之一，是江苏省省级旅游度假区。全区拥有300平方公里的生态保护区，区内座落着沙河、大溪两座国家级大型水库，且处于浙江天目山的余脉，从高空俯视，犹如少女脸上一双亮丽的眼睛，故名“天目湖”。
状元阁：粉墙红瓦，赭色窗棂，楼角凌空飞翘。承载着典型江南风格的状元阁是我国唯一一座以宣传状元文化为主题的仿古建筑，集中展示了从古到今的736位状元的生平，溧阳史上状元郎马世俊的塑像就在状元阁旁边，成为不少溧阳学子的偶像。状元阁是湖里山的制高点，登上更高处，连绵的青山之间拥着一湖碧波，一艘游轮划起一道白色线条向湖心驶去。
中山陵是中国近代伟大的 *** 家 *** 先生的陵墓。它坐北朝南，中山陵自1 *** 6年春动工，至1 *** 9年夏建成。面积共8万余平方米。主要建筑有：牌坊、墓道、陵门、碑亭、祭堂和墓室等。从空中往下看，中山陵像一座平卧在绿绒毯上的“ *** 钟”。山下中山先生铜像是钟的尖顶，半月形广场是钟顶圆弧，而陵墓顶端墓室的穹隆顶，就像一颗溜圆的钟摆锤。祭堂中有中山先生大理石坐像。像座东西四周有反映中山先生 *** 事迹的'浮雕。祭堂东西护壁大理石刻着中山先生手书的遗著《建国大纲》。堂后有墓门二重，上有中山先手书“浩气长存”横额。二重门为独扇铜制，门上镌有“ *** 先生之墓”石刻。进门为圆形墓室，直径18米，高11米。 *** 是长形墓穴，上面是中山先生汉白玉卧像，下面安葬着 *** 先生的遗体。墓穴深5米，外用钢筋混凝土密封。中山陵的建筑风格中西合璧，钟山的雄伟形势与各个碑坊、门、碑亭、祭堂和墓室，通过 *** 绿地和宽广的通天台阶，连成一个大的整体，显得十分庄严雄伟，既有深刻的含意，又具纪念的功能，更有宏伟的气势，设计非常成功，所以被誉为“中国近代建筑史上的之一陵”。不到中山陵就不能算到过南京，它已成为南京旅游的标志 *** 景点。漫步中山陵确实需要好体力，一步一步地爬上3 *** 级阶梯，最后的阶梯越来越高， *** 着 *** 到后面越来越艰难。而巍巍中山陵，从修建、竣工到耸立至今，它的历程也充满了艰辛。在周围肃穆的环境中，看具有 *** 特色的建筑，如果秦淮河简介你是个历史迷，一定会非常感兴趣。
周庄简介：
周庄位于苏州城东南，昆山的西南处，有“中国之一水乡”的美誉，是江南六大古镇之一。周庄是一个具有九百多年历史的水乡古镇，而正式定名为周庄镇，却是在清康熙初年。周庄在苏州管辖的昆山之西南，古称贞丰里。若要在中国选一个更具 *** *** 的水乡古镇，毫无疑问，她就是“中国之一水乡”周庄。 *** 历史沧桑和浓郁吴地文化孕育的周庄，以其灵秀的水乡风貌，独特的人文景观，质朴的民俗风情，成为东方文化的瑰宝。作为中国优秀传统文化杰出 *** 的周庄，成为吴地文化的摇篮，江南水乡的典范。
最为著名的景点有：沈万三故居、富安桥、双桥、沈厅、怪楼、周庄八景等。富安桥是江南仅存的立体形桥楼合壁建筑;双桥则由两桥相连为一体，造型独特;沈厅为清式院宅，整体结构严整，局部风格各异;此外还有澄虚道观、全福讲寺等 *** 场所。
拙政园简介：
拙政园，江南园林的 *** ，苏州园林中面积更大的古典山水园林，是苏州四大古名园之一，也是苏州园林中更大、最著名的一座，被列入《世界文化遗产名录》，堪称中国私家园林经典。始建于明朝正德年间今园辖地面积约八 *** 五亩， *** 面积约七十三亩，其中园林中部、西部及晚清张之万住宅(今苏州园林博物馆旧馆)为晚清建筑园林遗产，约三十八亩。中国四大名园之一，全国重点文物保护单位，国家5 *** 旅游景区，全国特殊旅游参观点，被誉为“中国园林之母”，一九九七年被 *** 教科文组织(UNESCO)列为世界文化遗产。
拙政园占地面积52000平方米，又分东园、中园、西园三部分。东园山池相间，点缀有秫香馆、兰雪堂等建筑。西部水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁，其中主体建筑 *** 厅是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。中园是拙政园的精华部分，其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。主体建筑远香堂位于水池南岸，隔池与主景东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝纷披，两山溪谷间架有小桥山岛上各建一亭，西为雪香云蔚亭，东为待霜亭，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西面船舫形的“香洲”遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。
天目湖简介：
天目湖旅游度假区位于江苏省常州市溧阳城南8公里处，被誉为“江南明珠”、“绿色仙景”，是首批国家AAA *** 景区(点)之一，是江苏省省级旅游度假区。全区拥有300平方公里的生态保护区，区内座落着沙河、大溪两座国家级大型水库，且处于浙江天目山的余脉，从高空俯视，犹如少女脸上一双亮丽的眼睛，故名“天目湖”。
状元阁：粉墙红瓦，赭色窗棂，楼角凌空飞翘。承载着典型江南风格的状元阁是我国唯一一座以宣传状元文化为主题的仿古建筑，集中展示了从古到今的736位状元的生平，溧阳史上状元郎马世俊的塑像就在状元阁旁边，成为不少溧阳学子的偶像。状元阁是湖里山的制高点，登上更高处，连绵的青山之间拥着一湖碧波，一艘游轮划起一道白色线条向湖心驶去。
周庄简介：
周庄位于苏州城东南，昆山的西南处，有“中国之一水乡”的美誉，是江南六大古镇之一。周庄是一个具有九百多年历史的水乡古镇，而正式定名为周庄镇，却是在清康熙初年。周庄在苏州管辖的昆山之西南，古称贞丰里。若要在中国选一个更具 *** *** 的水乡古镇，毫无疑问，她就是“中国之一水乡”周庄。 *** 历史沧桑和浓郁吴地文化孕育的周庄，以其灵秀的水乡风貌，独特的人文景观，质朴的民俗风情，成为东方文化的瑰宝。作为中国优秀传统文化杰出 *** 的周庄，成为吴地文化的摇篮，江南水乡的典范。
最为著名的景点有：沈万三故居、富安桥、双桥、沈厅、怪楼、周庄八景等。富安桥是江南仅存的立体形桥楼合壁建筑;双桥则由两桥相连为一体，造型独特;沈厅为清式院宅，整体结构严整，局部风格各异;此外还有澄虚道观、全福讲寺等 *** 场所。
拙政园简介：
拙政园，江南园林的 *** ，苏州园林中面积更大的古典山水园林，是苏州四大古名园之一，也是苏州园林中更大、最著名的一座，被列入《世界文化遗产名录》，堪称中国私家园林经典。始建于明朝正德年间今园辖地面积约八 *** 五亩， *** 面积约七十三亩，其中园林中部、西部及晚清张之万住宅(今苏州园林博物馆旧馆)为晚清建筑园林遗产，约三十八亩。中国四大名园之一，全国重点文物保护单位，国家5 *** 旅游景区，全国特殊旅游参观点，被誉为“中国园林之母”，一九九七年被 *** 教科文组织(UNESCO)列为世界文化遗产。
拙政园占地面积52000平方米，又分东园、中园、西园三部分。东园山池相间，点缀有秫香馆、兰雪堂等建筑。西部水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁，其中主体建筑 *** 厅是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。中园是拙政园的精华部分，其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。主体建筑远香堂位于水池南岸，隔池与主景东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝纷披，两山溪谷间架有小桥山岛上各建一亭，西为雪香云蔚亭，东为待霜亭，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西面船舫形的“香洲”遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。
天目湖简介：
天目湖旅游度假区位于江苏省常州市溧阳城南8公里处，被誉为“江南明珠”、“绿色仙景”，是首批国家AAA *** 景区(点)之一，是江苏省省级旅游度假区。全区拥有300平方公里的生态保护区，区内座落着沙河、大溪两座国家级大型水库，且处于浙江天目山的余脉，从高空俯视，犹如少女脸上一双亮丽的眼睛，故名“天目湖”。
状元阁：粉墙红瓦，赭色窗棂，楼角凌空飞翘。承载着典型江南风格的状元阁是我国唯一一座以宣传状元文化为主题的仿古建筑，集中展示了从古到今的736位状元的生平，溧阳史上状元郎马世俊的塑像就在状元阁旁边，成为不少溧阳学子的偶像。状元阁是湖里山的制高点，登上更高处，连绵的青山之间拥着一湖碧波，一艘游轮划起一道白色线条向湖心驶去。
周庄位于苏州城东南，昆山的西南处，有“中国之一水乡”的美誉，是江南六大古镇之一。周庄是一个具有九百多年历史的水乡古镇，而正式定名为周庄镇，却是在清康熙初年。周庄在苏州管辖的昆山之西南，古称贞丰里。若要在中国选一个更具 *** *** 的水乡古镇，毫无疑问，她就是“中国之一水乡”周庄。 *** 历史沧桑和浓郁吴地文化孕育的周庄，以其灵秀的水乡风貌，独特的人文景观，质朴的民俗风情，成为东方文化的瑰宝。作为中国优秀传统文化杰出 *** 的周庄，成为吴地文化的摇篮，江南水乡的典范。
最为著名的景点有：沈万三故居、富安桥、双桥、沈厅、怪楼、周庄八景等。富安桥是江南仅存的立体形桥楼合壁建筑;双桥则由两桥相连为一体，造型独特;沈厅为清式院宅，整体结构严整，局部风格各异;此外还有澄虚道观、全福讲寺等 *** 场所。
拙政园简介：
拙政园，江南园林的 *** ，苏州园林中面积更大的古典山水园林，是苏州四大古名园之一，也是苏州园林中更大、最著名的一座，被列入《世界文化遗产名录》，堪称中国私家园林经典。始建于明朝正德年间今园辖地面积约八 *** 五亩， *** 面积约七十三亩，其中园林中部、西部及晚清张之万住宅(今苏州园林博物馆旧馆)为晚清建筑园林遗产，约三十八亩。中国四大名园之一，全国重点文物保护单位，国家5 *** 旅游景区，全国特殊旅游参观点，被誉为“中国园林之母”，一九九七年被 *** 教科文组织(UNESCO)列为世界文化遗产。
拙政园占地面积52000平方米，又分东园、中园、西园三部分。东园山池相间，点缀有秫香馆、兰雪堂等建筑。西部水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁，其中主体建筑 *** 厅是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。中园是拙政园的精华部分，其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。主体建筑远香堂位于水池南岸，隔池与主景东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝纷披，两山溪谷间架有小桥山岛上各建一亭，西为雪香云蔚亭，东为待霜亭，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西面船舫形的“香洲”遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。
天目湖简介：
天目湖旅游度假区位于江苏省常州市溧阳城南8公里处，被誉为“江南明珠”、“绿色仙景”，是首批国家AAA *** 景区(点)之一，是江苏省省级旅游度假区。全区拥有300平方公里的生态保护区，区内座落着沙河、大溪两座国家级大型水库，且处于浙江天目山的余脉，从高空俯视，犹如少女脸上一双亮丽的眼睛，故名“天目湖”。
状元阁：粉墙红瓦，赭色窗棂，楼角凌空飞翘。承载着典型江南风格的状元阁是我国唯一一座以宣传状元文化为主题的仿古建筑，集中展示了从古到今的736位状元的生平，溧阳史上状元郎马世俊的塑像就在状元阁旁边，成为不少溧阳学子的偶像。状元阁是湖里山的制高点，登上更高处，连绵的青山之间拥着一湖碧波，一艘游轮划起一道白色线条向湖心驶去。
最为著名的景点有：沈万三故居、富安桥、双桥、沈厅、怪楼、周庄八景等。富安桥是江南仅存的立体形桥楼合壁建筑;双桥则由两桥相连为一体，造型独特;沈厅为清式院宅，整体结构严整，局部风格各异;此外还有澄虚道观、全福讲寺等 *** 场所。
拙政园简介：
拙政园，江南园林的 *** ，苏州园林中面积更大的古典山水园林，是苏州四大古名园之一，也是苏州园林中更大、最著名的一座，被列入《世界文化遗产名录》，堪称中国私家园林经典。始建于明朝正德年间今园辖地面积约八 *** 五亩， *** 面积约七十三亩，其中园林中部、西部及晚清张之万住宅(今苏州园林博物馆旧馆)为晚清建筑园林遗产，约三十八亩。中国四大名园之一，全国重点文物保护单位，国家5 *** 旅游景区，全国特殊旅游参观点，被誉为“中国园林之母”，一九九七年被 *** 教科文组织(UNESCO)列为世界文化遗产。
拙政园占地面积52000平方米，又分东园、中园、西园三部分。东园山池相间，点缀有秫香馆、兰雪堂等建筑。西部水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁，其中主体建筑 *** 厅是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。中园是拙政园的精华部分，其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。主体建筑远香堂位于水池南岸，隔池与主景东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝纷披，两山溪谷间架有小桥山岛上各建一亭，西为雪香云蔚亭，东为待霜亭，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西面船舫形的“香洲”遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。
天目湖简介：
天目湖旅游度假区位于江苏省常州市溧阳城南8公里处，被誉为“江南明珠”、“绿色仙景”，是首批国家AAA *** 景区(点)之一，是江苏省省级旅游度假区。全区拥有300平方公里的生态保护区，区内座落着沙河、大溪两座国家级大型水库，且处于浙江天目山的余脉，从高空俯视，犹如少女脸上一双亮丽的眼睛，故名“天目湖”。
状元阁：粉墙红瓦，赭色窗棂，楼角凌空飞翘。承载着典型江南风格的状元阁是我国唯一一座以宣传状元文化为主题的仿古建筑，集中展示了从古到今的736位状元的生平，溧阳史上状元郎马世俊的塑像就在状元阁旁边，成为不少溧阳学子的偶像。状元阁是湖里山的制高点，登上更高处，连绵的青山之间拥着一湖碧波，一艘游轮划起一道白色线条向湖心驶去。
拙政园简介：
拙政园，江南园林的 *** ，苏州园林中面积更大的古典山水园林，是苏州四大古名园之一，也是苏州园林中更大、最著名的一座，被列入《世界文化遗产名录》，堪称中国私家园林经典。始建于明朝正德年间今园辖地面积约八 *** 五亩， *** 面积约七十三亩，其中园林中部、西部及晚清张之万住宅(今苏州园林博物馆旧馆)为晚清建筑园林遗产，约三十八亩。中国四大名园之一，全国重点文物保护单位，国家5 *** 旅游景区，全国特殊旅游参观点，被誉为“中国园林之母”，一九九七年被 *** 教科文组织(UNESCO)列为世界文化遗产。
拙政园占地面积52000平方米，又分东园、中园、西园三部分。东园山池相间，点缀有秫香馆、兰雪堂等建筑。西部水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁，其中主体建筑 *** 厅是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。中园是拙政园的精华部分，其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。主体建筑远香堂位于水池南岸，隔池与主景东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝纷披，两山溪谷间架有小桥山岛上各建一亭，西为雪香云蔚亭，东为待霜亭，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西面船舫形的“香洲”遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。
天目湖简介：
天目湖旅游度假区位于江苏省常州市溧阳城南8公里处，被誉为“江南明珠”、“绿色仙景”，是首批国家AAA *** 景区(点)之一，是江苏省省级旅游度假区。全区拥有300平方公里的生态保护区，区内座落着沙河、大溪两座国家级大型水库，且处于浙江天目山的余脉，从高空俯视，犹如少女脸上一双亮丽的眼睛，故名“天目湖”。
状元阁：粉墙红瓦，赭色窗棂，楼角凌空飞翘。承载着典型江南风格的状元阁是我国唯一一座以宣传状元文化为主题的仿古建筑，集中展示了从古到今的736位状元的生平，溧阳史上状元郎马世俊的塑像就在状元阁旁边，成为不少溧阳学子的偶像。状元阁是湖里山的制高点，登上更高处，连绵的青山之间拥着一湖碧波，一艘游轮划起一道白色线条向湖心驶去。
拙政园，江南园林的 *** ，苏州园林中面积更大的古典山水园林，是苏州四大古名园之一，也是苏州园林中更大、最著名的一座，被列入《世界文化遗产名录》，堪称中国私家园林经典。始建于明朝正德年间今园辖地面积约八 *** 五亩， *** 面积约七十三亩，其中园林中部、西部及晚清张之万住宅(今苏州园林博物馆旧馆)为晚清建筑园林遗产，约三十八亩。中国四大名园之一，全国重点文物保护单位，国家5 *** 旅游景区，全国特殊旅游参观点，被誉为“中国园林之母”，一九九七年被 *** 教科文组织(UNESCO)列为世界文化遗产。
拙政园占地面积52000平方米，又分东园、中园、西园三部分。东园山池相间，点缀有秫香馆、兰雪堂等建筑。西部水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁，其中主体建筑 *** 厅是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。中园是拙政园的精华部分，其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。主体建筑远香堂位于水池南岸，隔池与主景东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝纷披，两山溪谷间架有小桥山岛上各建一亭，西为雪香云蔚亭，东为待霜亭，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西面船舫形的“香洲”遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。
天目湖简介：
天目湖旅游度假区位于江苏省常州市溧阳城南8公里处，被誉为“江南明珠”、“绿色仙景”，是首批国家AAA *** 景区(点)之一，是江苏省省级旅游度假区。全区拥有300平方公里的生态保护区，区内座落着沙河、大溪两座国家级大型水库，且处于浙江天目山的余脉，从高空俯视，犹如少女脸上一双亮丽的眼睛，故名“天目湖”。
状元阁：粉墙红瓦，赭色窗棂，楼角凌空飞翘。承载着典型江南风格的状元阁是我国唯一一座以宣传状元文化为主题的仿古建筑，集中展示了从古到今的736位状元的生平，溧阳史上状元郎马世俊的塑像就在状元阁旁边，成为不少溧阳学子的偶像。状元阁是湖里山的制高点，登上更高处，连绵的青山之间拥着一湖碧波，一艘游轮划起一道白色线条向湖心驶去。
拙政园占地面积52000平方米，又分东园、中园、西园三部分。东园山池相间，点缀有秫香馆、兰雪堂等建筑。西部水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁，其中主体建筑 *** 厅是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。中园是拙政园的精华部分，其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。主体建筑远香堂位于水池南岸，隔池与主景东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝纷披，两山溪谷间架有小桥山岛上各建一亭，西为雪香云蔚亭，东为待霜亭，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西面船舫形的“香洲”遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。
天目湖简介：
天目湖旅游度假区位于江苏省常州市溧阳城南8公里处，被誉为“江南明珠”、“绿色仙景”，是首批国家AAA *** 景区(点)之一，是江苏省省级旅游度假区。全区拥有300平方公里的生态保护区，区内座落着沙河、大溪两座国家级大型水库，且处于浙江天目山的余脉，从高空俯视，犹如少女脸上一双亮丽的眼睛，故名“天目湖”。
状元阁：粉墙红瓦，赭色窗棂，楼角凌空飞翘。承载着典型江南风格的状元阁是我国唯一一座以宣传状元文化为主题的仿古建筑，集中展示了从古到今的736位状元的生平，溧阳史上状元郎马世俊的塑像就在状元阁旁边，成为不少溧阳学子的偶像。状元阁是湖里山的制高点，登上更高处，连绵的青山之间拥着一湖碧波，一艘游轮划起一道白色线条向湖心驶去。
天目湖简介：
天目湖旅游度假区位于江苏省常州市溧阳城南8公里处，被誉为“江南明珠”、“绿色仙景”，是首批国家AAA *** 景区(点)之一，是江苏省省级旅游度假区。全区拥有300平方公里的生态保护区，区内座落着沙河、大溪两座国家级大型水库，且处于浙江天目山的余脉，从高空俯视，犹如少女脸上一双亮丽的眼睛，故名“天目湖”。
状元阁：粉墙红瓦，赭色窗棂，楼角凌空飞翘。承载着典型江南风格的状元阁是我国唯一一座以宣传状元文化为主题的仿古建筑，集中展示了从古到今的736位状元的生平，溧阳史上状元郎马世俊的塑像就在状元阁旁边，成为不少溧阳学子的偶像。状元阁是湖里山的制高点，登上更高处，连绵的青山之间拥着一湖碧波，一艘游轮划起一道白色线条向湖心驶去。
天目湖旅游度假区位于江苏省常州市溧阳城南8公里处，被誉为“江南明珠”、“绿色仙景”，是首批国家AAA *** 景区(点)之一，是江苏省省级旅游度假区。全区拥有300平方公里的生态保护区，区内座落着沙河、大溪两座国家级大型水库，且处于浙江天目山的余脉，从高空俯视，犹如少女脸上一双亮丽的眼睛，故名“天目湖”。
状元阁：粉墙红瓦，赭色窗棂，楼角凌空飞翘。承载着典型江南风格的状元阁是我国唯一一座以宣传状元文化为主题的仿古建筑，集中展示了从古到今的736位状元的生平，溧阳史上状元郎马世俊的塑像就在状元阁旁边，成为不少溧阳学子的偶像。状元阁是湖里山的制高点，登上更高处，连绵的青山之间拥着一湖碧波，一艘游轮划起一道白色线条向湖心驶去。
状元阁：粉墙红瓦，赭色窗棂，楼角凌空飞翘。承载着典型江南风格的状元阁是我国唯一一座以宣传状元文化为主题的仿古建筑，集中展示了从古到今的736位状元的生平，溧阳史上状元郎马世俊的塑像就在状元阁旁边，成为不少溧阳学子的偶像。状元阁是湖里山的制高点，登上更高处，连绵的青山之间拥着一湖碧波，一艘游轮划起一道白色线条向湖心驶去。
泊秦淮①作者：杜牧（唐代诗人)
烟笼寒水月笼沙②，夜泊秦淮近酒家。
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花③。
编辑本段作者简介
【生平简介】
杜牧（803～852年）唐代诗人，字牧之，京兆万年（今陕西西安）人。出身高门士族，祖父杜佑是中唐有名的宰相和史学家。文宗大和时中进士后，曾为黄、池、睦、湖等州的刺史，也在朝中做过司勋员外郎、中书圣人等官。
杜牧早年即以经邦济世的才略自负。慷慨激昂，好谈军事。立朝刚直不阿，敢于论列大事，指陈时弊。 *** 上不失为有识见、有胆量的进步人士。但一生仕途并不得意，始终未能施展抱负。
他的诗、赋和古文都极负盛名，而以诗的成就更高，后人称为「小杜」，以别于杜甫。又和李商隐齐名，并称「小李杜」。在艺术上，杜牧自称追求「高绝」，不学「奇丽」，不满「习俗」，所谓「不今不古」，正是力图在晚唐浮浅轻靡的诗风之外自具面目，但他的风格不像李贺的奇特，也不似元稹、白居易的平易，和李商隐比也能各树一帜。著有《樊川文集》。
编辑本段题材简介
杜牧的诗作就其内容题材而言，大致可分为以下几类——之一类，关心世事，爱国忧民之作。如《郡斋独酌》、《河蝗》、《早雁》、《昔事文皇帝三十二韵》《感怀诗》等。第二类，品评历史，借古讽今之诗。如《过勤政楼》、《过华清宫三绝句》《赤壁》、《题乌江亭》、《题商山四皓庙》、《春申君》等。第三类，以女 *** 为题材的诗。如《题桃花夫人庙》和《月》《金谷园》《宫人家》《杜秋娘诗》和《张好好诗》等。第四类，酬赠抒怀之作。如《寄扬州韩绰判官》等。【主要作品】《遣怀》《泊秦淮》《秋夕》《过华清宫》《旅宿》《山行》《将赴吴兴登乐游原》《赤壁》《寄扬州韩绰判官》《赠别两首其一》《赠别两首其二》《金谷园》《清明》《中秋》
编辑本段诗词注释
①.选自《樊川诗集注》。秦淮：即秦淮河，源出江苏溧水县东北，流经南京地区，入长江。相传为秦始皇南巡会稽时开凿的，用来疏通淮水，故称秦淮河。
②.笼：笼罩。这句运用的是“互文见义”的写法：烟雾、月色笼罩着水和沙。
③.商女：一说商女即歌女，在酒楼或船舫中以卖唱为生的女子。清徐增《而庵说唐诗》云："商女，是以唱曲作生涯者。唱《 *** 花》曲，唱而已矣，哪知陈后主以此 *** ，有恨于内哉？杜牧之隔江听去，有无限兴亡之感，故作是诗?,陈寅恪《元白诗笺证稿》云："牧之此诗所谓隔江者，指金陵与扬州二地而言。此商女当即扬州之歌女，而在秦淮商人舟中者。夫金陵，陈之国都也。《玉树 *** 花》，陈后主 *** 之音也。此来自江北扬州之歌女，不解陈亡之恨，在其江南故都之地，尚唱靡靡遗音。牧之闻其歌声，因为诗以咏之耳。"今人钟振振云："商女当释作商妇"（《中国古典诗词的理解与误解》，载《文学遗产》1998年第二期）。一说即商人妇，如白居易《琵琶行》中的商人妇。二说皆可通。《 *** 花》：即乐曲《玉树 *** 花》，以此曲填歌词者，今存数种，而以南朝陈后主陈叔宝所作最为有名。因陈后主是 *** 之君，所以后人又把他所喜爱的《玉树 *** 花》曲、词当作 *** 之音的代名词。如《旧唐书·音乐志》引杜淹对唐太宗语："前代兴亡，实由于乐。陈将亡也，为《玉树 *** 花》；齐将亡也，而为《伴侣曲》。行路闻之，莫不悲泣，所谓 *** 之音也。"许浑《金陵怀古》诗云："《玉树》歌残王气终，景阳兵合戍楼空。"
编辑本段译文
像烟雾一样，朦朦胧胧的水汽笼罩在秦淮河上，月光映照着江边的沙岸。
宁静的夜里把船停在岸边，靠在船家。
歌女不知道 *** 的遗恨，在秦淮河对岸的酒店还唱着 *** 的《玉树 *** 花》。
编辑本段诗词鉴赏
建康是六朝的都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两岸的景象却一如既往。
有人说作诗“发句好尤难得”（严羽《沧浪诗话》）。这首诗中的之一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐 *** 微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完之一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。现在这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很象一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如“烟笼寒水月笼沙”），然后再去看那边角的题字（这便是“夜泊秦淮”）。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。
“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个 *** ，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“ *** 恨”、“ *** 花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就象启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下， *** 全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。
历史背景
商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知 *** 恨”，乃是一种曲笔，真正“不知 *** 恨”的是那座中的欣赏者—封建贵族、官僚、豪绅。《 *** 花》，即《玉树 *** 花》，据说是南朝荒 *** 误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种 *** 之音来 *** 作乐，这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢！“隔江”二字，承上“ *** 恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知 *** 恨，隔江犹唱《 *** 花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。
“ *** 花”是指陈后主曾做一首《玉树 *** 花》
南朝陈后主的贵妃张丽华本是歌妓出身，她发长七尺，光可鉴人，陈后主对她一见钟情，据说朝堂之上，还常将其放在膝上共商国事。当时杨坚正积蓄兵力，有夺取天下之心，而陈后主并不在意，还整天过着花天酒地的生活。陈后主在光照殿前，又建“临春”、“结绮”、“望仙”三阁，自居临春阁，张丽华住结绮阁，龚孔二贵妃同住望仙阁，整日只作饮酒赋诗之事。这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日
衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边
夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女
之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权
贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭
笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
编辑本段补充内容
陈后主曾做一首《玉树 *** 花》：丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照 *** ；花开花落不长久，落红满地归寂中！这首诗被认为是 *** 之音、不祥之兆。
《泊秦淮》教案
《泊秦淮》 [教学目标] 1、有感情地朗读背诵并默写这首诗。 2、理解诗歌的字面意思，体会字里行间蕴涵的情味。 3、细心品味脍炙人口的千古名句。 [重点难点] 1、重点：背诵默写诗歌。 2、难点：体会诗歌的意境。 [教学时数]一教时 [教学过程]在上课前请同学们先听老师朗读一首诗"远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗是谁写呀？（杜牧山行） 1、简介作者和写作背景;杜牧是什么朝代的诗人？（唐代）唐代有哪些著名的诗人呀？最著名的两位诗人是谁呀？（李白、杜甫）
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
烟笼寒水月笼沙②，夜泊秦淮近酒家。
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花③。
编辑本段作者简介
【生平简介】
杜牧（803～852年）唐代诗人，字牧之，京兆万年（今陕西西安）人。出身高门士族，祖父杜佑是中唐有名的宰相和史学家。文宗大和时中进士后，曾为黄、池、睦、湖等州的刺史，也在朝中做过司勋员外郎、中书圣人等官。
杜牧早年即以经邦济世的才略自负。慷慨激昂，好谈军事。立朝刚直不阿，敢于论列大事，指陈时弊。 *** 上不失为有识见、有胆量的进步人士。但一生仕途并不得意，始终未能施展抱负。
他的诗、赋和古文都极负盛名，而以诗的成就更高，后人称为「小杜」，以别于杜甫。又和李商隐齐名，并称「小李杜」。在艺术上，杜牧自称追求「高绝」，不学「奇丽」，不满「习俗」，所谓「不今不古」，正是力图在晚唐浮浅轻靡的诗风之外自具面目，但他的风格不像李贺的奇特，也不似元稹、白居易的平易，和李商隐比也能各树一帜。著有《樊川文集》。
编辑本段题材简介
杜牧的诗作就其内容题材而言，大致可分为以下几类——之一类，关心世事，爱国忧民之作。如《郡斋独酌》、《河蝗》、《早雁》、《昔事文皇帝三十二韵》《感怀诗》等。第二类，品评历史，借古讽今之诗。如《过勤政楼》、《过华清宫三绝句》《赤壁》、《题乌江亭》、《题商山四皓庙》、《春申君》等。第三类，以女 *** 为题材的诗。如《题桃花夫人庙》和《月》《金谷园》《宫人家》《杜秋娘诗》和《张好好诗》等。第四类，酬赠抒怀之作。如《寄扬州韩绰判官》等。【主要作品】《遣怀》《泊秦淮》《秋夕》《过华清宫》《旅宿》《山行》《将赴吴兴登乐游原》《赤壁》《寄扬州韩绰判官》《赠别两首其一》《赠别两首其二》《金谷园》《清明》《中秋》
编辑本段诗词注释
①.选自《樊川诗集注》。秦淮：即秦淮河，源出江苏溧水县东北，流经南京地区，入长江。相传为秦始皇南巡会稽时开凿的，用来疏通淮水，故称秦淮河。
②.笼：笼罩。这句运用的是“互文见义”的写法：烟雾、月色笼罩着水和沙。
③.商女：一说商女即歌女，在酒楼或船舫中以卖唱为生的女子。清徐增《而庵说唐诗》云："商女，是以唱曲作生涯者。唱《 *** 花》曲，唱而已矣，哪知陈后主以此 *** ，有恨于内哉？杜牧之隔江听去，有无限兴亡之感，故作是诗?,陈寅恪《元白诗笺证稿》云："牧之此诗所谓隔江者，指金陵与扬州二地而言。此商女当即扬州之歌女，而在秦淮商人舟中者。夫金陵，陈之国都也。《玉树 *** 花》，陈后主 *** 之音也。此来自江北扬州之歌女，不解陈亡之恨，在其江南故都之地，尚唱靡靡遗音。牧之闻其歌声，因为诗以咏之耳。"今人钟振振云："商女当释作商妇"（《中国古典诗词的理解与误解》，载《文学遗产》1998年第二期）。一说即商人妇，如白居易《琵琶行》中的商人妇。二说皆可通。《 *** 花》：即乐曲《玉树 *** 花》，以此曲填歌词者，今存数种，而以南朝陈后主陈叔宝所作最为有名。因陈后主是 *** 之君，所以后人又把他所喜爱的《玉树 *** 花》曲、词当作 *** 之音的代名词。如《旧唐书·音乐志》引杜淹对唐太宗语："前代兴亡，实由于乐。陈将亡也，为《玉树 *** 花》；齐将亡也，而为《伴侣曲》。行路闻之，莫不悲泣，所谓 *** 之音也。"许浑《金陵怀古》诗云："《玉树》歌残王气终，景阳兵合戍楼空。"
编辑本段译文
像烟雾一样，朦朦胧胧的水汽笼罩在秦淮河上，月光映照着江边的沙岸。
宁静的夜里把船停在岸边，靠在船家。
歌女不知道 *** 的遗恨，在秦淮河对岸的酒店还唱着 *** 的《玉树 *** 花》。
编辑本段诗词鉴赏
建康是六朝的都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两岸的景象却一如既往。
有人说作诗“发句好尤难得”（严羽《沧浪诗话》）。这首诗中的之一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐 *** 微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完之一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。现在这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很象一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如“烟笼寒水月笼沙”），然后再去看那边角的题字（这便是“夜泊秦淮”）。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。
“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个 *** ，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“ *** 恨”、“ *** 花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就象启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下， *** 全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。
历史背景
商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知 *** 恨”，乃是一种曲笔，真正“不知 *** 恨”的是那座中的欣赏者—封建贵族、官僚、豪绅。《 *** 花》，即《玉树 *** 花》，据说是南朝荒 *** 误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种 *** 之音来 *** 作乐，这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢！“隔江”二字，承上“ *** 恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知 *** 恨，隔江犹唱《 *** 花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。
“ *** 花”是指陈后主曾做一首《玉树 *** 花》
南朝陈后主的贵妃张丽华本是歌妓出身，她发长七尺，光可鉴人，陈后主对她一见钟情，据说朝堂之上，还常将其放在膝上共商国事。当时杨坚正积蓄兵力，有夺取天下之心，而陈后主并不在意，还整天过着花天酒地的生活。陈后主在光照殿前，又建“临春”、“结绮”、“望仙”三阁，自居临春阁，张丽华住结绮阁，龚孔二贵妃同住望仙阁，整日只作饮酒赋诗之事。这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日
衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边
夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女
之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权
贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭
笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
编辑本段补充内容
陈后主曾做一首《玉树 *** 花》：丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照 *** ；花开花落不长久，落红满地归寂中！这首诗被认为是 *** 之音、不祥之兆。
《泊秦淮》教案
《泊秦淮》 [教学目标] 1、有感情地朗读背诵并默写这首诗。 2、理解诗歌的字面意思，体会字里行间蕴涵的情味。 3、细心品味脍炙人口的千古名句。 [重点难点] 1、重点：背诵默写诗歌。 2、难点：体会诗歌的意境。 [教学时数]一教时 [教学过程]在上课前请同学们先听老师朗读一首诗"远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗是谁写呀？（杜牧山行） 1、简介作者和写作背景;杜牧是什么朝代的诗人？（唐代）唐代有哪些著名的诗人呀？最著名的两位诗人是谁呀？（李白、杜甫）
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花③。
编辑本段作者简介
【生平简介】
杜牧（803～852年）唐代诗人，字牧之，京兆万年（今陕西西安）人。出身高门士族，祖父杜佑是中唐有名的宰相和史学家。文宗大和时中进士后，曾为黄、池、睦、湖等州的刺史，也在朝中做过司勋员外郎、中书圣人等官。
杜牧早年即以经邦济世的才略自负。慷慨激昂，好谈军事。立朝刚直不阿，敢于论列大事，指陈时弊。 *** 上不失为有识见、有胆量的进步人士。但一生仕途并不得意，始终未能施展抱负。
他的诗、赋和古文都极负盛名，而以诗的成就更高，后人称为「小杜」，以别于杜甫。又和李商隐齐名，并称「小李杜」。在艺术上，杜牧自称追求「高绝」，不学「奇丽」，不满「习俗」，所谓「不今不古」，正是力图在晚唐浮浅轻靡的诗风之外自具面目，但他的风格不像李贺的奇特，也不似元稹、白居易的平易，和李商隐比也能各树一帜。著有《樊川文集》。
编辑本段题材简介
杜牧的诗作就其内容题材而言，大致可分为以下几类——之一类，关心世事，爱国忧民之作。如《郡斋独酌》、《河蝗》、《早雁》、《昔事文皇帝三十二韵》《感怀诗》等。第二类，品评历史，借古讽今之诗。如《过勤政楼》、《过华清宫三绝句》《赤壁》、《题乌江亭》、《题商山四皓庙》、《春申君》等。第三类，以女 *** 为题材的诗。如《题桃花夫人庙》和《月》《金谷园》《宫人家》《杜秋娘诗》和《张好好诗》等。第四类，酬赠抒怀之作。如《寄扬州韩绰判官》等。【主要作品】《遣怀》《泊秦淮》《秋夕》《过华清宫》《旅宿》《山行》《将赴吴兴登乐游原》《赤壁》《寄扬州韩绰判官》《赠别两首其一》《赠别两首其二》《金谷园》《清明》《中秋》
编辑本段诗词注释
①.选自《樊川诗集注》。秦淮：即秦淮河，源出江苏溧水县东北，流经南京地区，入长江。相传为秦始皇南巡会稽时开凿的，用来疏通淮水，故称秦淮河。
②.笼：笼罩。这句运用的是“互文见义”的写法：烟雾、月色笼罩着水和沙。
③.商女：一说商女即歌女，在酒楼或船舫中以卖唱为生的女子。清徐增《而庵说唐诗》云："商女，是以唱曲作生涯者。唱《 *** 花》曲，唱而已矣，哪知陈后主以此 *** ，有恨于内哉？杜牧之隔江听去，有无限兴亡之感，故作是诗?,陈寅恪《元白诗笺证稿》云："牧之此诗所谓隔江者，指金陵与扬州二地而言。此商女当即扬州之歌女，而在秦淮商人舟中者。夫金陵，陈之国都也。《玉树 *** 花》，陈后主 *** 之音也。此来自江北扬州之歌女，不解陈亡之恨，在其江南故都之地，尚唱靡靡遗音。牧之闻其歌声，因为诗以咏之耳。"今人钟振振云："商女当释作商妇"（《中国古典诗词的理解与误解》，载《文学遗产》1998年第二期）。一说即商人妇，如白居易《琵琶行》中的商人妇。二说皆可通。《 *** 花》：即乐曲《玉树 *** 花》，以此曲填歌词者，今存数种，而以南朝陈后主陈叔宝所作最为有名。因陈后主是 *** 之君，所以后人又把他所喜爱的《玉树 *** 花》曲、词当作 *** 之音的代名词。如《旧唐书·音乐志》引杜淹对唐太宗语："前代兴亡，实由于乐。陈将亡也，为《玉树 *** 花》；齐将亡也，而为《伴侣曲》。行路闻之，莫不悲泣，所谓 *** 之音也。"许浑《金陵怀古》诗云："《玉树》歌残王气终，景阳兵合戍楼空。"
编辑本段译文
像烟雾一样，朦朦胧胧的水汽笼罩在秦淮河上，月光映照着江边的沙岸。
宁静的夜里把船停在岸边，靠在船家。
歌女不知道 *** 的遗恨，在秦淮河对岸的酒店还唱着 *** 的《玉树 *** 花》。
编辑本段诗词鉴赏
建康是六朝的都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两岸的景象却一如既往。
有人说作诗“发句好尤难得”（严羽《沧浪诗话》）。这首诗中的之一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐 *** 微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完之一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。现在这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很象一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如“烟笼寒水月笼沙”），然后再去看那边角的题字（这便是“夜泊秦淮”）。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。
“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个 *** ，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“ *** 恨”、“ *** 花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就象启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下， *** 全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。
历史背景
商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知 *** 恨”，乃是一种曲笔，真正“不知 *** 恨”的是那座中的欣赏者—封建贵族、官僚、豪绅。《 *** 花》，即《玉树 *** 花》，据说是南朝荒 *** 误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种 *** 之音来 *** 作乐，这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢！“隔江”二字，承上“ *** 恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知 *** 恨，隔江犹唱《 *** 花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。
“ *** 花”是指陈后主曾做一首《玉树 *** 花》
南朝陈后主的贵妃张丽华本是歌妓出身，她发长七尺，光可鉴人，陈后主对她一见钟情，据说朝堂之上，还常将其放在膝上共商国事。当时杨坚正积蓄兵力，有夺取天下之心，而陈后主并不在意，还整天过着花天酒地的生活。陈后主在光照殿前，又建“临春”、“结绮”、“望仙”三阁，自居临春阁，张丽华住结绮阁，龚孔二贵妃同住望仙阁，整日只作饮酒赋诗之事。这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日
衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边
夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女
之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权
贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭
笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
编辑本段补充内容
陈后主曾做一首《玉树 *** 花》：丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照 *** ；花开花落不长久，落红满地归寂中！这首诗被认为是 *** 之音、不祥之兆。
《泊秦淮》教案
《泊秦淮》 [教学目标] 1、有感情地朗读背诵并默写这首诗。 2、理解诗歌的字面意思，体会字里行间蕴涵的情味。 3、细心品味脍炙人口的千古名句。 [重点难点] 1、重点：背诵默写诗歌。 2、难点：体会诗歌的意境。 [教学时数]一教时 [教学过程]在上课前请同学们先听老师朗读一首诗"远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗是谁写呀？（杜牧山行） 1、简介作者和写作背景;杜牧是什么朝代的诗人？（唐代）唐代有哪些著名的诗人呀？最著名的两位诗人是谁呀？（李白、杜甫）
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
编辑本段作者简介
【生平简介】
杜牧（803～852年）唐代诗人，字牧之，京兆万年（今陕西西安）人。出身高门士族，祖父杜佑是中唐有名的宰相和史学家。文宗大和时中进士后，曾为黄、池、睦、湖等州的刺史，也在朝中做过司勋员外郎、中书圣人等官。
杜牧早年即以经邦济世的才略自负。慷慨激昂，好谈军事。立朝刚直不阿，敢于论列大事，指陈时弊。 *** 上不失为有识见、有胆量的进步人士。但一生仕途并不得意，始终未能施展抱负。
他的诗、赋和古文都极负盛名，而以诗的成就更高，后人称为「小杜」，以别于杜甫。又和李商隐齐名，并称「小李杜」。在艺术上，杜牧自称追求「高绝」，不学「奇丽」，不满「习俗」，所谓「不今不古」，正是力图在晚唐浮浅轻靡的诗风之外自具面目，但他的风格不像李贺的奇特，也不似元稹、白居易的平易，和李商隐比也能各树一帜。著有《樊川文集》。
编辑本段题材简介
杜牧的诗作就其内容题材而言，大致可分为以下几类——之一类，关心世事，爱国忧民之作。如《郡斋独酌》、《河蝗》、《早雁》、《昔事文皇帝三十二韵》《感怀诗》等。第二类，品评历史，借古讽今之诗。如《过勤政楼》、《过华清宫三绝句》《赤壁》、《题乌江亭》、《题商山四皓庙》、《春申君》等。第三类，以女 *** 为题材的诗。如《题桃花夫人庙》和《月》《金谷园》《宫人家》《杜秋娘诗》和《张好好诗》等。第四类，酬赠抒怀之作。如《寄扬州韩绰判官》等。【主要作品】《遣怀》《泊秦淮》《秋夕》《过华清宫》《旅宿》《山行》《将赴吴兴登乐游原》《赤壁》《寄扬州韩绰判官》《赠别两首其一》《赠别两首其二》《金谷园》《清明》《中秋》
编辑本段诗词注释
①.选自《樊川诗集注》。秦淮：即秦淮河，源出江苏溧水县东北，流经南京地区，入长江。相传为秦始皇南巡会稽时开凿的，用来疏通淮水，故称秦淮河。
②.笼：笼罩。这句运用的是“互文见义”的写法：烟雾、月色笼罩着水和沙。
③.商女：一说商女即歌女，在酒楼或船舫中以卖唱为生的女子。清徐增《而庵说唐诗》云："商女，是以唱曲作生涯者。唱《 *** 花》曲，唱而已矣，哪知陈后主以此 *** ，有恨于内哉？杜牧之隔江听去，有无限兴亡之感，故作是诗?,陈寅恪《元白诗笺证稿》云："牧之此诗所谓隔江者，指金陵与扬州二地而言。此商女当即扬州之歌女，而在秦淮商人舟中者。夫金陵，陈之国都也。《玉树 *** 花》，陈后主 *** 之音也。此来自江北扬州之歌女，不解陈亡之恨，在其江南故都之地，尚唱靡靡遗音。牧之闻其歌声，因为诗以咏之耳。"今人钟振振云："商女当释作商妇"（《中国古典诗词的理解与误解》，载《文学遗产》1998年第二期）。一说即商人妇，如白居易《琵琶行》中的商人妇。二说皆可通。《 *** 花》：即乐曲《玉树 *** 花》，以此曲填歌词者，今存数种，而以南朝陈后主陈叔宝所作最为有名。因陈后主是 *** 之君，所以后人又把他所喜爱的《玉树 *** 花》曲、词当作 *** 之音的代名词。如《旧唐书·音乐志》引杜淹对唐太宗语："前代兴亡，实由于乐。陈将亡也，为《玉树 *** 花》；齐将亡也，而为《伴侣曲》。行路闻之，莫不悲泣，所谓 *** 之音也。"许浑《金陵怀古》诗云："《玉树》歌残王气终，景阳兵合戍楼空。"
编辑本段译文
像烟雾一样，朦朦胧胧的水汽笼罩在秦淮河上，月光映照着江边的沙岸。
宁静的夜里把船停在岸边，靠在船家。
歌女不知道 *** 的遗恨，在秦淮河对岸的酒店还唱着 *** 的《玉树 *** 花》。
编辑本段诗词鉴赏
建康是六朝的都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两岸的景象却一如既往。
有人说作诗“发句好尤难得”（严羽《沧浪诗话》）。这首诗中的之一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐 *** 微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完之一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。现在这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很象一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如“烟笼寒水月笼沙”），然后再去看那边角的题字（这便是“夜泊秦淮”）。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。
“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个 *** ，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“ *** 恨”、“ *** 花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就象启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下， *** 全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。
历史背景
商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知 *** 恨”，乃是一种曲笔，真正“不知 *** 恨”的是那座中的欣赏者—封建贵族、官僚、豪绅。《 *** 花》，即《玉树 *** 花》，据说是南朝荒 *** 误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种 *** 之音来 *** 作乐，这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢！“隔江”二字，承上“ *** 恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知 *** 恨，隔江犹唱《 *** 花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。
“ *** 花”是指陈后主曾做一首《玉树 *** 花》
南朝陈后主的贵妃张丽华本是歌妓出身，她发长七尺，光可鉴人，陈后主对她一见钟情，据说朝堂之上，还常将其放在膝上共商国事。当时杨坚正积蓄兵力，有夺取天下之心，而陈后主并不在意，还整天过着花天酒地的生活。陈后主在光照殿前，又建“临春”、“结绮”、“望仙”三阁，自居临春阁，张丽华住结绮阁，龚孔二贵妃同住望仙阁，整日只作饮酒赋诗之事。这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日
衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边
夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女
之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权
贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭
笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
编辑本段补充内容
陈后主曾做一首《玉树 *** 花》：丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照 *** ；花开花落不长久，落红满地归寂中！这首诗被认为是 *** 之音、不祥之兆。
《泊秦淮》教案
《泊秦淮》 [教学目标] 1、有感情地朗读背诵并默写这首诗。 2、理解诗歌的字面意思，体会字里行间蕴涵的情味。 3、细心品味脍炙人口的千古名句。 [重点难点] 1、重点：背诵默写诗歌。 2、难点：体会诗歌的意境。 [教学时数]一教时 [教学过程]在上课前请同学们先听老师朗读一首诗"远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗是谁写呀？（杜牧山行） 1、简介作者和写作背景;杜牧是什么朝代的诗人？（唐代）唐代有哪些著名的诗人呀？最著名的两位诗人是谁呀？（李白、杜甫）
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
【生平简介】
杜牧（803～852年）唐代诗人，字牧之，京兆万年（今陕西西安）人。出身高门士族，祖父杜佑是中唐有名的宰相和史学家。文宗大和时中进士后，曾为黄、池、睦、湖等州的刺史，也在朝中做过司勋员外郎、中书圣人等官。
杜牧早年即以经邦济世的才略自负。慷慨激昂，好谈军事。立朝刚直不阿，敢于论列大事，指陈时弊。 *** 上不失为有识见、有胆量的进步人士。但一生仕途并不得意，始终未能施展抱负。
他的诗、赋和古文都极负盛名，而以诗的成就更高，后人称为「小杜」，以别于杜甫。又和李商隐齐名，并称「小李杜」。在艺术上，杜牧自称追求「高绝」，不学「奇丽」，不满「习俗」，所谓「不今不古」，正是力图在晚唐浮浅轻靡的诗风之外自具面目，但他的风格不像李贺的奇特，也不似元稹、白居易的平易，和李商隐比也能各树一帜。著有《樊川文集》。
编辑本段题材简介
杜牧的诗作就其内容题材而言，大致可分为以下几类——之一类，关心世事，爱国忧民之作。如《郡斋独酌》、《河蝗》、《早雁》、《昔事文皇帝三十二韵》《感怀诗》等。第二类，品评历史，借古讽今之诗。如《过勤政楼》、《过华清宫三绝句》《赤壁》、《题乌江亭》、《题商山四皓庙》、《春申君》等。第三类，以女 *** 为题材的诗。如《题桃花夫人庙》和《月》《金谷园》《宫人家》《杜秋娘诗》和《张好好诗》等。第四类，酬赠抒怀之作。如《寄扬州韩绰判官》等。【主要作品】《遣怀》《泊秦淮》《秋夕》《过华清宫》《旅宿》《山行》《将赴吴兴登乐游原》《赤壁》《寄扬州韩绰判官》《赠别两首其一》《赠别两首其二》《金谷园》《清明》《中秋》
编辑本段诗词注释
①.选自《樊川诗集注》。秦淮：即秦淮河，源出江苏溧水县东北，流经南京地区，入长江。相传为秦始皇南巡会稽时开凿的，用来疏通淮水，故称秦淮河。
②.笼：笼罩。这句运用的是“互文见义”的写法：烟雾、月色笼罩着水和沙。
③.商女：一说商女即歌女，在酒楼或船舫中以卖唱为生的女子。清徐增《而庵说唐诗》云："商女，是以唱曲作生涯者。唱《 *** 花》曲，唱而已矣，哪知陈后主以此 *** ，有恨于内哉？杜牧之隔江听去，有无限兴亡之感，故作是诗?,陈寅恪《元白诗笺证稿》云："牧之此诗所谓隔江者，指金陵与扬州二地而言。此商女当即扬州之歌女，而在秦淮商人舟中者。夫金陵，陈之国都也。《玉树 *** 花》，陈后主 *** 之音也。此来自江北扬州之歌女，不解陈亡之恨，在其江南故都之地，尚唱靡靡遗音。牧之闻其歌声，因为诗以咏之耳。"今人钟振振云："商女当释作商妇"（《中国古典诗词的理解与误解》，载《文学遗产》1998年第二期）。一说即商人妇，如白居易《琵琶行》中的商人妇。二说皆可通。《 *** 花》：即乐曲《玉树 *** 花》，以此曲填歌词者，今存数种，而以南朝陈后主陈叔宝所作最为有名。因陈后主是 *** 之君，所以后人又把他所喜爱的《玉树 *** 花》曲、词当作 *** 之音的代名词。如《旧唐书·音乐志》引杜淹对唐太宗语："前代兴亡，实由于乐。陈将亡也，为《玉树 *** 花》；齐将亡也，而为《伴侣曲》。行路闻之，莫不悲泣，所谓 *** 之音也。"许浑《金陵怀古》诗云："《玉树》歌残王气终，景阳兵合戍楼空。"
编辑本段译文
像烟雾一样，朦朦胧胧的水汽笼罩在秦淮河上，月光映照着江边的沙岸。
宁静的夜里把船停在岸边，靠在船家。
歌女不知道 *** 的遗恨，在秦淮河对岸的酒店还唱着 *** 的《玉树 *** 花》。
编辑本段诗词鉴赏
建康是六朝的都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两岸的景象却一如既往。
有人说作诗“发句好尤难得”（严羽《沧浪诗话》）。这首诗中的之一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐 *** 微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完之一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。现在这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很象一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如“烟笼寒水月笼沙”），然后再去看那边角的题字（这便是“夜泊秦淮”）。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。
“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个 *** ，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“ *** 恨”、“ *** 花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就象启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下， *** 全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。
历史背景
商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知 *** 恨”，乃是一种曲笔，真正“不知 *** 恨”的是那座中的欣赏者—封建贵族、官僚、豪绅。《 *** 花》，即《玉树 *** 花》，据说是南朝荒 *** 误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种 *** 之音来 *** 作乐，这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢！“隔江”二字，承上“ *** 恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知 *** 恨，隔江犹唱《 *** 花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。
“ *** 花”是指陈后主曾做一首《玉树 *** 花》
南朝陈后主的贵妃张丽华本是歌妓出身，她发长七尺，光可鉴人，陈后主对她一见钟情，据说朝堂之上，还常将其放在膝上共商国事。当时杨坚正积蓄兵力，有夺取天下之心，而陈后主并不在意，还整天过着花天酒地的生活。陈后主在光照殿前，又建“临春”、“结绮”、“望仙”三阁，自居临春阁，张丽华住结绮阁，龚孔二贵妃同住望仙阁，整日只作饮酒赋诗之事。这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日
衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边
夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女
之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权
贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭
笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
编辑本段补充内容
陈后主曾做一首《玉树 *** 花》：丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照 *** ；花开花落不长久，落红满地归寂中！这首诗被认为是 *** 之音、不祥之兆。
《泊秦淮》教案
《泊秦淮》 [教学目标] 1、有感情地朗读背诵并默写这首诗。 2、理解诗歌的字面意思，体会字里行间蕴涵的情味。 3、细心品味脍炙人口的千古名句。 [重点难点] 1、重点：背诵默写诗歌。 2、难点：体会诗歌的意境。 [教学时数]一教时 [教学过程]在上课前请同学们先听老师朗读一首诗"远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗是谁写呀？（杜牧山行） 1、简介作者和写作背景;杜牧是什么朝代的诗人？（唐代）唐代有哪些著名的诗人呀？最著名的两位诗人是谁呀？（李白、杜甫）
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
杜牧（803～852年）唐代诗人，字牧之，京兆万年（今陕西西安）人。出身高门士族，祖父杜佑是中唐有名的宰相和史学家。文宗大和时中进士后，曾为黄、池、睦、湖等州的刺史，也在朝中做过司勋员外郎、中书圣人等官。
杜牧早年即以经邦济世的才略自负。慷慨激昂，好谈军事。立朝刚直不阿，敢于论列大事，指陈时弊。 *** 上不失为有识见、有胆量的进步人士。但一生仕途并不得意，始终未能施展抱负。
他的诗、赋和古文都极负盛名，而以诗的成就更高，后人称为「小杜」，以别于杜甫。又和李商隐齐名，并称「小李杜」。在艺术上，杜牧自称追求「高绝」，不学「奇丽」，不满「习俗」，所谓「不今不古」，正是力图在晚唐浮浅轻靡的诗风之外自具面目，但他的风格不像李贺的奇特，也不似元稹、白居易的平易，和李商隐比也能各树一帜。著有《樊川文集》。
编辑本段题材简介
杜牧的诗作就其内容题材而言，大致可分为以下几类——之一类，关心世事，爱国忧民之作。如《郡斋独酌》、《河蝗》、《早雁》、《昔事文皇帝三十二韵》《感怀诗》等。第二类，品评历史，借古讽今之诗。如《过勤政楼》、《过华清宫三绝句》《赤壁》、《题乌江亭》、《题商山四皓庙》、《春申君》等。第三类，以女 *** 为题材的诗。如《题桃花夫人庙》和《月》《金谷园》《宫人家》《杜秋娘诗》和《张好好诗》等。第四类，酬赠抒怀之作。如《寄扬州韩绰判官》等。【主要作品】《遣怀》《泊秦淮》《秋夕》《过华清宫》《旅宿》《山行》《将赴吴兴登乐游原》《赤壁》《寄扬州韩绰判官》《赠别两首其一》《赠别两首其二》《金谷园》《清明》《中秋》
编辑本段诗词注释
①.选自《樊川诗集注》。秦淮：即秦淮河，源出江苏溧水县东北，流经南京地区，入长江。相传为秦始皇南巡会稽时开凿的，用来疏通淮水，故称秦淮河。
②.笼：笼罩。这句运用的是“互文见义”的写法：烟雾、月色笼罩着水和沙。
③.商女：一说商女即歌女，在酒楼或船舫中以卖唱为生的女子。清徐增《而庵说唐诗》云："商女，是以唱曲作生涯者。唱《 *** 花》曲，唱而已矣，哪知陈后主以此 *** ，有恨于内哉？杜牧之隔江听去，有无限兴亡之感，故作是诗?,陈寅恪《元白诗笺证稿》云："牧之此诗所谓隔江者，指金陵与扬州二地而言。此商女当即扬州之歌女，而在秦淮商人舟中者。夫金陵，陈之国都也。《玉树 *** 花》，陈后主 *** 之音也。此来自江北扬州之歌女，不解陈亡之恨，在其江南故都之地，尚唱靡靡遗音。牧之闻其歌声，因为诗以咏之耳。"今人钟振振云："商女当释作商妇"（《中国古典诗词的理解与误解》，载《文学遗产》1998年第二期）。一说即商人妇，如白居易《琵琶行》中的商人妇。二说皆可通。《 *** 花》：即乐曲《玉树 *** 花》，以此曲填歌词者，今存数种，而以南朝陈后主陈叔宝所作最为有名。因陈后主是 *** 之君，所以后人又把他所喜爱的《玉树 *** 花》曲、词当作 *** 之音的代名词。如《旧唐书·音乐志》引杜淹对唐太宗语："前代兴亡，实由于乐。陈将亡也，为《玉树 *** 花》；齐将亡也，而为《伴侣曲》。行路闻之，莫不悲泣，所谓 *** 之音也。"许浑《金陵怀古》诗云："《玉树》歌残王气终，景阳兵合戍楼空。"
编辑本段译文
像烟雾一样，朦朦胧胧的水汽笼罩在秦淮河上，月光映照着江边的沙岸。
宁静的夜里把船停在岸边，靠在船家。
歌女不知道 *** 的遗恨，在秦淮河对岸的酒店还唱着 *** 的《玉树 *** 花》。
编辑本段诗词鉴赏
建康是六朝的都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两岸的景象却一如既往。
有人说作诗“发句好尤难得”（严羽《沧浪诗话》）。这首诗中的之一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐 *** 微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完之一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。现在这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很象一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如“烟笼寒水月笼沙”），然后再去看那边角的题字（这便是“夜泊秦淮”）。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。
“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个 *** ，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“ *** 恨”、“ *** 花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就象启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下， *** 全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。
历史背景
商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知 *** 恨”，乃是一种曲笔，真正“不知 *** 恨”的是那座中的欣赏者—封建贵族、官僚、豪绅。《 *** 花》，即《玉树 *** 花》，据说是南朝荒 *** 误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种 *** 之音来 *** 作乐，这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢！“隔江”二字，承上“ *** 恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知 *** 恨，隔江犹唱《 *** 花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。
“ *** 花”是指陈后主曾做一首《玉树 *** 花》
南朝陈后主的贵妃张丽华本是歌妓出身，她发长七尺，光可鉴人，陈后主对她一见钟情，据说朝堂之上，还常将其放在膝上共商国事。当时杨坚正积蓄兵力，有夺取天下之心，而陈后主并不在意，还整天过着花天酒地的生活。陈后主在光照殿前，又建“临春”、“结绮”、“望仙”三阁，自居临春阁，张丽华住结绮阁，龚孔二贵妃同住望仙阁，整日只作饮酒赋诗之事。这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日
衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边
夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女
之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权
贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭
笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
编辑本段补充内容
陈后主曾做一首《玉树 *** 花》：丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照 *** ；花开花落不长久，落红满地归寂中！这首诗被认为是 *** 之音、不祥之兆。
《泊秦淮》教案
《泊秦淮》 [教学目标] 1、有感情地朗读背诵并默写这首诗。 2、理解诗歌的字面意思，体会字里行间蕴涵的情味。 3、细心品味脍炙人口的千古名句。 [重点难点] 1、重点：背诵默写诗歌。 2、难点：体会诗歌的意境。 [教学时数]一教时 [教学过程]在上课前请同学们先听老师朗读一首诗"远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗是谁写呀？（杜牧山行） 1、简介作者和写作背景;杜牧是什么朝代的诗人？（唐代）唐代有哪些著名的诗人呀？最著名的两位诗人是谁呀？（李白、杜甫）
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
杜牧早年即以经邦济世的才略自负。慷慨激昂，好谈军事。立朝刚直不阿，敢于论列大事，指陈时弊。 *** 上不失为有识见、有胆量的进步人士。但一生仕途并不得意，始终未能施展抱负。
他的诗、赋和古文都极负盛名，而以诗的成就更高，后人称为「小杜」，以别于杜甫。又和李商隐齐名，并称「小李杜」。在艺术上，杜牧自称追求「高绝」，不学「奇丽」，不满「习俗」，所谓「不今不古」，正是力图在晚唐浮浅轻靡的诗风之外自具面目，但他的风格不像李贺的奇特，也不似元稹、白居易的平易，和李商隐比也能各树一帜。著有《樊川文集》。
编辑本段题材简介
杜牧的诗作就其内容题材而言，大致可分为以下几类——之一类，关心世事，爱国忧民之作。如《郡斋独酌》、《河蝗》、《早雁》、《昔事文皇帝三十二韵》《感怀诗》等。第二类，品评历史，借古讽今之诗。如《过勤政楼》、《过华清宫三绝句》《赤壁》、《题乌江亭》、《题商山四皓庙》、《春申君》等。第三类，以女 *** 为题材的诗。如《题桃花夫人庙》和《月》《金谷园》《宫人家》《杜秋娘诗》和《张好好诗》等。第四类，酬赠抒怀之作。如《寄扬州韩绰判官》等。【主要作品】《遣怀》《泊秦淮》《秋夕》《过华清宫》《旅宿》《山行》《将赴吴兴登乐游原》《赤壁》《寄扬州韩绰判官》《赠别两首其一》《赠别两首其二》《金谷园》《清明》《中秋》
编辑本段诗词注释
①.选自《樊川诗集注》。秦淮：即秦淮河，源出江苏溧水县东北，流经南京地区，入长江。相传为秦始皇南巡会稽时开凿的，用来疏通淮水，故称秦淮河。
②.笼：笼罩。这句运用的是“互文见义”的写法：烟雾、月色笼罩着水和沙。
③.商女：一说商女即歌女，在酒楼或船舫中以卖唱为生的女子。清徐增《而庵说唐诗》云："商女，是以唱曲作生涯者。唱《 *** 花》曲，唱而已矣，哪知陈后主以此 *** ，有恨于内哉？杜牧之隔江听去，有无限兴亡之感，故作是诗?,陈寅恪《元白诗笺证稿》云："牧之此诗所谓隔江者，指金陵与扬州二地而言。此商女当即扬州之歌女，而在秦淮商人舟中者。夫金陵，陈之国都也。《玉树 *** 花》，陈后主 *** 之音也。此来自江北扬州之歌女，不解陈亡之恨，在其江南故都之地，尚唱靡靡遗音。牧之闻其歌声，因为诗以咏之耳。"今人钟振振云："商女当释作商妇"（《中国古典诗词的理解与误解》，载《文学遗产》1998年第二期）。一说即商人妇，如白居易《琵琶行》中的商人妇。二说皆可通。《 *** 花》：即乐曲《玉树 *** 花》，以此曲填歌词者，今存数种，而以南朝陈后主陈叔宝所作最为有名。因陈后主是 *** 之君，所以后人又把他所喜爱的《玉树 *** 花》曲、词当作 *** 之音的代名词。如《旧唐书·音乐志》引杜淹对唐太宗语："前代兴亡，实由于乐。陈将亡也，为《玉树 *** 花》；齐将亡也，而为《伴侣曲》。行路闻之，莫不悲泣，所谓 *** 之音也。"许浑《金陵怀古》诗云："《玉树》歌残王气终，景阳兵合戍楼空。"
编辑本段译文
像烟雾一样，朦朦胧胧的水汽笼罩在秦淮河上，月光映照着江边的沙岸。
宁静的夜里把船停在岸边，靠在船家。
歌女不知道 *** 的遗恨，在秦淮河对岸的酒店还唱着 *** 的《玉树 *** 花》。
编辑本段诗词鉴赏
建康是六朝的都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两岸的景象却一如既往。
有人说作诗“发句好尤难得”（严羽《沧浪诗话》）。这首诗中的之一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐 *** 微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完之一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。现在这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很象一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如“烟笼寒水月笼沙”），然后再去看那边角的题字（这便是“夜泊秦淮”）。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。
“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个 *** ，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“ *** 恨”、“ *** 花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就象启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下， *** 全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。
历史背景
商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知 *** 恨”，乃是一种曲笔，真正“不知 *** 恨”的是那座中的欣赏者—封建贵族、官僚、豪绅。《 *** 花》，即《玉树 *** 花》，据说是南朝荒 *** 误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种 *** 之音来 *** 作乐，这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢！“隔江”二字，承上“ *** 恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知 *** 恨，隔江犹唱《 *** 花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。
“ *** 花”是指陈后主曾做一首《玉树 *** 花》
南朝陈后主的贵妃张丽华本是歌妓出身，她发长七尺，光可鉴人，陈后主对她一见钟情，据说朝堂之上，还常将其放在膝上共商国事。当时杨坚正积蓄兵力，有夺取天下之心，而陈后主并不在意，还整天过着花天酒地的生活。陈后主在光照殿前，又建“临春”、“结绮”、“望仙”三阁，自居临春阁，张丽华住结绮阁，龚孔二贵妃同住望仙阁，整日只作饮酒赋诗之事。这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日
衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边
夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女
之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权
贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭
笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
编辑本段补充内容
陈后主曾做一首《玉树 *** 花》：丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照 *** ；花开花落不长久，落红满地归寂中！这首诗被认为是 *** 之音、不祥之兆。
《泊秦淮》教案
《泊秦淮》 [教学目标] 1、有感情地朗读背诵并默写这首诗。 2、理解诗歌的字面意思，体会字里行间蕴涵的情味。 3、细心品味脍炙人口的千古名句。 [重点难点] 1、重点：背诵默写诗歌。 2、难点：体会诗歌的意境。 [教学时数]一教时 [教学过程]在上课前请同学们先听老师朗读一首诗"远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗是谁写呀？（杜牧山行） 1、简介作者和写作背景;杜牧是什么朝代的诗人？（唐代）唐代有哪些著名的诗人呀？最著名的两位诗人是谁呀？（李白、杜甫）
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
他的诗、赋和古文都极负盛名，而以诗的成就更高，后人称为「小杜」，以别于杜甫。又和李商隐齐名，并称「小李杜」。在艺术上，杜牧自称追求「高绝」，不学「奇丽」，不满「习俗」，所谓「不今不古」，正是力图在晚唐浮浅轻靡的诗风之外自具面目，但他的风格不像李贺的奇特，也不似元稹、白居易的平易，和李商隐比也能各树一帜。著有《樊川文集》。
编辑本段题材简介
杜牧的诗作就其内容题材而言，大致可分为以下几类——之一类，关心世事，爱国忧民之作。如《郡斋独酌》、《河蝗》、《早雁》、《昔事文皇帝三十二韵》《感怀诗》等。第二类，品评历史，借古讽今之诗。如《过勤政楼》、《过华清宫三绝句》《赤壁》、《题乌江亭》、《题商山四皓庙》、《春申君》等。第三类，以女 *** 为题材的诗。如《题桃花夫人庙》和《月》《金谷园》《宫人家》《杜秋娘诗》和《张好好诗》等。第四类，酬赠抒怀之作。如《寄扬州韩绰判官》等。【主要作品】《遣怀》《泊秦淮》《秋夕》《过华清宫》《旅宿》《山行》《将赴吴兴登乐游原》《赤壁》《寄扬州韩绰判官》《赠别两首其一》《赠别两首其二》《金谷园》《清明》《中秋》
编辑本段诗词注释
①.选自《樊川诗集注》。秦淮：即秦淮河，源出江苏溧水县东北，流经南京地区，入长江。相传为秦始皇南巡会稽时开凿的，用来疏通淮水，故称秦淮河。
②.笼：笼罩。这句运用的是“互文见义”的写法：烟雾、月色笼罩着水和沙。
③.商女：一说商女即歌女，在酒楼或船舫中以卖唱为生的女子。清徐增《而庵说唐诗》云："商女，是以唱曲作生涯者。唱《 *** 花》曲，唱而已矣，哪知陈后主以此 *** ，有恨于内哉？杜牧之隔江听去，有无限兴亡之感，故作是诗?,陈寅恪《元白诗笺证稿》云："牧之此诗所谓隔江者，指金陵与扬州二地而言。此商女当即扬州之歌女，而在秦淮商人舟中者。夫金陵，陈之国都也。《玉树 *** 花》，陈后主 *** 之音也。此来自江北扬州之歌女，不解陈亡之恨，在其江南故都之地，尚唱靡靡遗音。牧之闻其歌声，因为诗以咏之耳。"今人钟振振云："商女当释作商妇"（《中国古典诗词的理解与误解》，载《文学遗产》1998年第二期）。一说即商人妇，如白居易《琵琶行》中的商人妇。二说皆可通。《 *** 花》：即乐曲《玉树 *** 花》，以此曲填歌词者，今存数种，而以南朝陈后主陈叔宝所作最为有名。因陈后主是 *** 之君，所以后人又把他所喜爱的《玉树 *** 花》曲、词当作 *** 之音的代名词。如《旧唐书·音乐志》引杜淹对唐太宗语："前代兴亡，实由于乐。陈将亡也，为《玉树 *** 花》；齐将亡也，而为《伴侣曲》。行路闻之，莫不悲泣，所谓 *** 之音也。"许浑《金陵怀古》诗云："《玉树》歌残王气终，景阳兵合戍楼空。"
编辑本段译文
像烟雾一样，朦朦胧胧的水汽笼罩在秦淮河上，月光映照着江边的沙岸。
宁静的夜里把船停在岸边，靠在船家。
歌女不知道 *** 的遗恨，在秦淮河对岸的酒店还唱着 *** 的《玉树 *** 花》。
编辑本段诗词鉴赏
建康是六朝的都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两岸的景象却一如既往。
有人说作诗“发句好尤难得”（严羽《沧浪诗话》）。这首诗中的之一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐 *** 微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完之一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。现在这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很象一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如“烟笼寒水月笼沙”），然后再去看那边角的题字（这便是“夜泊秦淮”）。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。
“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个 *** ，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“ *** 恨”、“ *** 花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就象启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下， *** 全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。
历史背景
商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知 *** 恨”，乃是一种曲笔，真正“不知 *** 恨”的是那座中的欣赏者—封建贵族、官僚、豪绅。《 *** 花》，即《玉树 *** 花》，据说是南朝荒 *** 误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种 *** 之音来 *** 作乐，这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢！“隔江”二字，承上“ *** 恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知 *** 恨，隔江犹唱《 *** 花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。
“ *** 花”是指陈后主曾做一首《玉树 *** 花》
南朝陈后主的贵妃张丽华本是歌妓出身，她发长七尺，光可鉴人，陈后主对她一见钟情，据说朝堂之上，还常将其放在膝上共商国事。当时杨坚正积蓄兵力，有夺取天下之心，而陈后主并不在意，还整天过着花天酒地的生活。陈后主在光照殿前，又建“临春”、“结绮”、“望仙”三阁，自居临春阁，张丽华住结绮阁，龚孔二贵妃同住望仙阁，整日只作饮酒赋诗之事。这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日
衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边
夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女
之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权
贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭
笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
编辑本段补充内容
陈后主曾做一首《玉树 *** 花》：丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照 *** ；花开花落不长久，落红满地归寂中！这首诗被认为是 *** 之音、不祥之兆。
《泊秦淮》教案
《泊秦淮》 [教学目标] 1、有感情地朗读背诵并默写这首诗。 2、理解诗歌的字面意思，体会字里行间蕴涵的情味。 3、细心品味脍炙人口的千古名句。 [重点难点] 1、重点：背诵默写诗歌。 2、难点：体会诗歌的意境。 [教学时数]一教时 [教学过程]在上课前请同学们先听老师朗读一首诗"远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗是谁写呀？（杜牧山行） 1、简介作者和写作背景;杜牧是什么朝代的诗人？（唐代）唐代有哪些著名的诗人呀？最著名的两位诗人是谁呀？（李白、杜甫）
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
编辑本段题材简介
杜牧的诗作就其内容题材而言，大致可分为以下几类——之一类，关心世事，爱国忧民之作。如《郡斋独酌》、《河蝗》、《早雁》、《昔事文皇帝三十二韵》《感怀诗》等。第二类，品评历史，借古讽今之诗。如《过勤政楼》、《过华清宫三绝句》《赤壁》、《题乌江亭》、《题商山四皓庙》、《春申君》等。第三类，以女 *** 为题材的诗。如《题桃花夫人庙》和《月》《金谷园》《宫人家》《杜秋娘诗》和《张好好诗》等。第四类，酬赠抒怀之作。如《寄扬州韩绰判官》等。【主要作品】《遣怀》《泊秦淮》《秋夕》《过华清宫》《旅宿》《山行》《将赴吴兴登乐游原》《赤壁》《寄扬州韩绰判官》《赠别两首其一》《赠别两首其二》《金谷园》《清明》《中秋》
编辑本段诗词注释
①.选自《樊川诗集注》。秦淮：即秦淮河，源出江苏溧水县东北，流经南京地区，入长江。相传为秦始皇南巡会稽时开凿的，用来疏通淮水，故称秦淮河。
②.笼：笼罩。这句运用的是“互文见义”的写法：烟雾、月色笼罩着水和沙。
③.商女：一说商女即歌女，在酒楼或船舫中以卖唱为生的女子。清徐增《而庵说唐诗》云："商女，是以唱曲作生涯者。唱《 *** 花》曲，唱而已矣，哪知陈后主以此 *** ，有恨于内哉？杜牧之隔江听去，有无限兴亡之感，故作是诗?,陈寅恪《元白诗笺证稿》云："牧之此诗所谓隔江者，指金陵与扬州二地而言。此商女当即扬州之歌女，而在秦淮商人舟中者。夫金陵，陈之国都也。《玉树 *** 花》，陈后主 *** 之音也。此来自江北扬州之歌女，不解陈亡之恨，在其江南故都之地，尚唱靡靡遗音。牧之闻其歌声，因为诗以咏之耳。"今人钟振振云："商女当释作商妇"（《中国古典诗词的理解与误解》，载《文学遗产》1998年第二期）。一说即商人妇，如白居易《琵琶行》中的商人妇。二说皆可通。《 *** 花》：即乐曲《玉树 *** 花》，以此曲填歌词者，今存数种，而以南朝陈后主陈叔宝所作最为有名。因陈后主是 *** 之君，所以后人又把他所喜爱的《玉树 *** 花》曲、词当作 *** 之音的代名词。如《旧唐书·音乐志》引杜淹对唐太宗语："前代兴亡，实由于乐。陈将亡也，为《玉树 *** 花》；齐将亡也，而为《伴侣曲》。行路闻之，莫不悲泣，所谓 *** 之音也。"许浑《金陵怀古》诗云："《玉树》歌残王气终，景阳兵合戍楼空。"
编辑本段译文
像烟雾一样，朦朦胧胧的水汽笼罩在秦淮河上，月光映照着江边的沙岸。
宁静的夜里把船停在岸边，靠在船家。
歌女不知道 *** 的遗恨，在秦淮河对岸的酒店还唱着 *** 的《玉树 *** 花》。
编辑本段诗词鉴赏
建康是六朝的都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两岸的景象却一如既往。
有人说作诗“发句好尤难得”（严羽《沧浪诗话》）。这首诗中的之一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐 *** 微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完之一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。现在这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很象一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如“烟笼寒水月笼沙”），然后再去看那边角的题字（这便是“夜泊秦淮”）。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。
“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个 *** ，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“ *** 恨”、“ *** 花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就象启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下， *** 全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。
历史背景
商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知 *** 恨”，乃是一种曲笔，真正“不知 *** 恨”的是那座中的欣赏者—封建贵族、官僚、豪绅。《 *** 花》，即《玉树 *** 花》，据说是南朝荒 *** 误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种 *** 之音来 *** 作乐，这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢！“隔江”二字，承上“ *** 恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知 *** 恨，隔江犹唱《 *** 花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。
“ *** 花”是指陈后主曾做一首《玉树 *** 花》
南朝陈后主的贵妃张丽华本是歌妓出身，她发长七尺，光可鉴人，陈后主对她一见钟情，据说朝堂之上，还常将其放在膝上共商国事。当时杨坚正积蓄兵力，有夺取天下之心，而陈后主并不在意，还整天过着花天酒地的生活。陈后主在光照殿前，又建“临春”、“结绮”、“望仙”三阁，自居临春阁，张丽华住结绮阁，龚孔二贵妃同住望仙阁，整日只作饮酒赋诗之事。这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日
衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边
夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女
之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权
贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭
笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
编辑本段补充内容
陈后主曾做一首《玉树 *** 花》：丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照 *** ；花开花落不长久，落红满地归寂中！这首诗被认为是 *** 之音、不祥之兆。
《泊秦淮》教案
《泊秦淮》 [教学目标] 1、有感情地朗读背诵并默写这首诗。 2、理解诗歌的字面意思，体会字里行间蕴涵的情味。 3、细心品味脍炙人口的千古名句。 [重点难点] 1、重点：背诵默写诗歌。 2、难点：体会诗歌的意境。 [教学时数]一教时 [教学过程]在上课前请同学们先听老师朗读一首诗"远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗是谁写呀？（杜牧山行） 1、简介作者和写作背景;杜牧是什么朝代的诗人？（唐代）唐代有哪些著名的诗人呀？最著名的两位诗人是谁呀？（李白、杜甫）
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
杜牧的诗作就其内容题材而言，大致可分为以下几类——之一类，关心世事，爱国忧民之作。如《郡斋独酌》、《河蝗》、《早雁》、《昔事文皇帝三十二韵》《感怀诗》等。第二类，品评历史，借古讽今之诗。如《过勤政楼》、《过华清宫三绝句》《赤壁》、《题乌江亭》、《题商山四皓庙》、《春申君》等。第三类，以女 *** 为题材的诗。如《题桃花夫人庙》和《月》《金谷园》《宫人家》《杜秋娘诗》和《张好好诗》等。第四类，酬赠抒怀之作。如《寄扬州韩绰判官》等。【主要作品】《遣怀》《泊秦淮》《秋夕》《过华清宫》《旅宿》《山行》《将赴吴兴登乐游原》《赤壁》《寄扬州韩绰判官》《赠别两首其一》《赠别两首其二》《金谷园》《清明》《中秋》
编辑本段诗词注释
①.选自《樊川诗集注》。秦淮：即秦淮河，源出江苏溧水县东北，流经南京地区，入长江。相传为秦始皇南巡会稽时开凿的，用来疏通淮水，故称秦淮河。
②.笼：笼罩。这句运用的是“互文见义”的写法：烟雾、月色笼罩着水和沙。
③.商女：一说商女即歌女，在酒楼或船舫中以卖唱为生的女子。清徐增《而庵说唐诗》云："商女，是以唱曲作生涯者。唱《 *** 花》曲，唱而已矣，哪知陈后主以此 *** ，有恨于内哉？杜牧之隔江听去，有无限兴亡之感，故作是诗?,陈寅恪《元白诗笺证稿》云："牧之此诗所谓隔江者，指金陵与扬州二地而言。此商女当即扬州之歌女，而在秦淮商人舟中者。夫金陵，陈之国都也。《玉树 *** 花》，陈后主 *** 之音也。此来自江北扬州之歌女，不解陈亡之恨，在其江南故都之地，尚唱靡靡遗音。牧之闻其歌声，因为诗以咏之耳。"今人钟振振云："商女当释作商妇"（《中国古典诗词的理解与误解》，载《文学遗产》1998年第二期）。一说即商人妇，如白居易《琵琶行》中的商人妇。二说皆可通。《 *** 花》：即乐曲《玉树 *** 花》，以此曲填歌词者，今存数种，而以南朝陈后主陈叔宝所作最为有名。因陈后主是 *** 之君，所以后人又把他所喜爱的《玉树 *** 花》曲、词当作 *** 之音的代名词。如《旧唐书·音乐志》引杜淹对唐太宗语："前代兴亡，实由于乐。陈将亡也，为《玉树 *** 花》；齐将亡也，而为《伴侣曲》。行路闻之，莫不悲泣，所谓 *** 之音也。"许浑《金陵怀古》诗云："《玉树》歌残王气终，景阳兵合戍楼空。"
编辑本段译文
像烟雾一样，朦朦胧胧的水汽笼罩在秦淮河上，月光映照着江边的沙岸。
宁静的夜里把船停在岸边，靠在船家。
歌女不知道 *** 的遗恨，在秦淮河对岸的酒店还唱着 *** 的《玉树 *** 花》。
编辑本段诗词鉴赏
建康是六朝的都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两岸的景象却一如既往。
有人说作诗“发句好尤难得”（严羽《沧浪诗话》）。这首诗中的之一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐 *** 微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完之一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。现在这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很象一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如“烟笼寒水月笼沙”），然后再去看那边角的题字（这便是“夜泊秦淮”）。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。
“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个 *** ，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“ *** 恨”、“ *** 花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就象启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下， *** 全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。
历史背景
商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知 *** 恨”，乃是一种曲笔，真正“不知 *** 恨”的是那座中的欣赏者—封建贵族、官僚、豪绅。《 *** 花》，即《玉树 *** 花》，据说是南朝荒 *** 误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种 *** 之音来 *** 作乐，这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢！“隔江”二字，承上“ *** 恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知 *** 恨，隔江犹唱《 *** 花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。
“ *** 花”是指陈后主曾做一首《玉树 *** 花》
南朝陈后主的贵妃张丽华本是歌妓出身，她发长七尺，光可鉴人，陈后主对她一见钟情，据说朝堂之上，还常将其放在膝上共商国事。当时杨坚正积蓄兵力，有夺取天下之心，而陈后主并不在意，还整天过着花天酒地的生活。陈后主在光照殿前，又建“临春”、“结绮”、“望仙”三阁，自居临春阁，张丽华住结绮阁，龚孔二贵妃同住望仙阁，整日只作饮酒赋诗之事。这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日
衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边
夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女
之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权
贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭
笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
编辑本段补充内容
陈后主曾做一首《玉树 *** 花》：丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照 *** ；花开花落不长久，落红满地归寂中！这首诗被认为是 *** 之音、不祥之兆。
《泊秦淮》教案
《泊秦淮》 [教学目标] 1、有感情地朗读背诵并默写这首诗。 2、理解诗歌的字面意思，体会字里行间蕴涵的情味。 3、细心品味脍炙人口的千古名句。 [重点难点] 1、重点：背诵默写诗歌。 2、难点：体会诗歌的意境。 [教学时数]一教时 [教学过程]在上课前请同学们先听老师朗读一首诗"远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗是谁写呀？（杜牧山行） 1、简介作者和写作背景;杜牧是什么朝代的诗人？（唐代）唐代有哪些著名的诗人呀？最著名的两位诗人是谁呀？（李白、杜甫）
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
编辑本段诗词注释
①.选自《樊川诗集注》。秦淮：即秦淮河，源出江苏溧水县东北，流经南京地区，入长江。相传为秦始皇南巡会稽时开凿的，用来疏通淮水，故称秦淮河。
②.笼：笼罩。这句运用的是“互文见义”的写法：烟雾、月色笼罩着水和沙。
③.商女：一说商女即歌女，在酒楼或船舫中以卖唱为生的女子。清徐增《而庵说唐诗》云："商女，是以唱曲作生涯者。唱《 *** 花》曲，唱而已矣，哪知陈后主以此 *** ，有恨于内哉？杜牧之隔江听去，有无限兴亡之感，故作是诗?,陈寅恪《元白诗笺证稿》云："牧之此诗所谓隔江者，指金陵与扬州二地而言。此商女当即扬州之歌女，而在秦淮商人舟中者。夫金陵，陈之国都也。《玉树 *** 花》，陈后主 *** 之音也。此来自江北扬州之歌女，不解陈亡之恨，在其江南故都之地，尚唱靡靡遗音。牧之闻其歌声，因为诗以咏之耳。"今人钟振振云："商女当释作商妇"（《中国古典诗词的理解与误解》，载《文学遗产》1998年第二期）。一说即商人妇，如白居易《琵琶行》中的商人妇。二说皆可通。《 *** 花》：即乐曲《玉树 *** 花》，以此曲填歌词者，今存数种，而以南朝陈后主陈叔宝所作最为有名。因陈后主是 *** 之君，所以后人又把他所喜爱的《玉树 *** 花》曲、词当作 *** 之音的代名词。如《旧唐书·音乐志》引杜淹对唐太宗语："前代兴亡，实由于乐。陈将亡也，为《玉树 *** 花》；齐将亡也，而为《伴侣曲》。行路闻之，莫不悲泣，所谓 *** 之音也。"许浑《金陵怀古》诗云："《玉树》歌残王气终，景阳兵合戍楼空。"
编辑本段译文
像烟雾一样，朦朦胧胧的水汽笼罩在秦淮河上，月光映照着江边的沙岸。
宁静的夜里把船停在岸边，靠在船家。
歌女不知道 *** 的遗恨，在秦淮河对岸的酒店还唱着 *** 的《玉树 *** 花》。
编辑本段诗词鉴赏
建康是六朝的都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两岸的景象却一如既往。
有人说作诗“发句好尤难得”（严羽《沧浪诗话》）。这首诗中的之一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐 *** 微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完之一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。现在这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很象一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如“烟笼寒水月笼沙”），然后再去看那边角的题字（这便是“夜泊秦淮”）。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。
“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个 *** ，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“ *** 恨”、“ *** 花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就象启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下， *** 全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。
历史背景
商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知 *** 恨”，乃是一种曲笔，真正“不知 *** 恨”的是那座中的欣赏者—封建贵族、官僚、豪绅。《 *** 花》，即《玉树 *** 花》，据说是南朝荒 *** 误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种 *** 之音来 *** 作乐，这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢！“隔江”二字，承上“ *** 恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知 *** 恨，隔江犹唱《 *** 花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。
“ *** 花”是指陈后主曾做一首《玉树 *** 花》
南朝陈后主的贵妃张丽华本是歌妓出身，她发长七尺，光可鉴人，陈后主对她一见钟情，据说朝堂之上，还常将其放在膝上共商国事。当时杨坚正积蓄兵力，有夺取天下之心，而陈后主并不在意，还整天过着花天酒地的生活。陈后主在光照殿前，又建“临春”、“结绮”、“望仙”三阁，自居临春阁，张丽华住结绮阁，龚孔二贵妃同住望仙阁，整日只作饮酒赋诗之事。这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日
衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边
夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女
之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权
贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭
笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
编辑本段补充内容
陈后主曾做一首《玉树 *** 花》：丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照 *** ；花开花落不长久，落红满地归寂中！这首诗被认为是 *** 之音、不祥之兆。
《泊秦淮》教案
《泊秦淮》 [教学目标] 1、有感情地朗读背诵并默写这首诗。 2、理解诗歌的字面意思，体会字里行间蕴涵的情味。 3、细心品味脍炙人口的千古名句。 [重点难点] 1、重点：背诵默写诗歌。 2、难点：体会诗歌的意境。 [教学时数]一教时 [教学过程]在上课前请同学们先听老师朗读一首诗"远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗是谁写呀？（杜牧山行） 1、简介作者和写作背景;杜牧是什么朝代的诗人？（唐代）唐代有哪些著名的诗人呀？最著名的两位诗人是谁呀？（李白、杜甫）
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
①.选自《樊川诗集注》。秦淮：即秦淮河，源出江苏溧水县东北，流经南京地区，入长江。相传为秦始皇南巡会稽时开凿的，用来疏通淮水，故称秦淮河。
②.笼：笼罩。这句运用的是“互文见义”的写法：烟雾、月色笼罩着水和沙。
③.商女：一说商女即歌女，在酒楼或船舫中以卖唱为生的女子。清徐增《而庵说唐诗》云："商女，是以唱曲作生涯者。唱《 *** 花》曲，唱而已矣，哪知陈后主以此 *** ，有恨于内哉？杜牧之隔江听去，有无限兴亡之感，故作是诗?,陈寅恪《元白诗笺证稿》云："牧之此诗所谓隔江者，指金陵与扬州二地而言。此商女当即扬州之歌女，而在秦淮商人舟中者。夫金陵，陈之国都也。《玉树 *** 花》，陈后主 *** 之音也。此来自江北扬州之歌女，不解陈亡之恨，在其江南故都之地，尚唱靡靡遗音。牧之闻其歌声，因为诗以咏之耳。"今人钟振振云："商女当释作商妇"（《中国古典诗词的理解与误解》，载《文学遗产》1998年第二期）。一说即商人妇，如白居易《琵琶行》中的商人妇。二说皆可通。《 *** 花》：即乐曲《玉树 *** 花》，以此曲填歌词者，今存数种，而以南朝陈后主陈叔宝所作最为有名。因陈后主是 *** 之君，所以后人又把他所喜爱的《玉树 *** 花》曲、词当作 *** 之音的代名词。如《旧唐书·音乐志》引杜淹对唐太宗语："前代兴亡，实由于乐。陈将亡也，为《玉树 *** 花》；齐将亡也，而为《伴侣曲》。行路闻之，莫不悲泣，所谓 *** 之音也。"许浑《金陵怀古》诗云："《玉树》歌残王气终，景阳兵合戍楼空。"
编辑本段译文
像烟雾一样，朦朦胧胧的水汽笼罩在秦淮河上，月光映照着江边的沙岸。
宁静的夜里把船停在岸边，靠在船家。
歌女不知道 *** 的遗恨，在秦淮河对岸的酒店还唱着 *** 的《玉树 *** 花》。
编辑本段诗词鉴赏
建康是六朝的都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两岸的景象却一如既往。
有人说作诗“发句好尤难得”（严羽《沧浪诗话》）。这首诗中的之一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐 *** 微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完之一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。现在这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很象一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如“烟笼寒水月笼沙”），然后再去看那边角的题字（这便是“夜泊秦淮”）。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。
“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个 *** ，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“ *** 恨”、“ *** 花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就象启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下， *** 全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。
历史背景
商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知 *** 恨”，乃是一种曲笔，真正“不知 *** 恨”的是那座中的欣赏者—封建贵族、官僚、豪绅。《 *** 花》，即《玉树 *** 花》，据说是南朝荒 *** 误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种 *** 之音来 *** 作乐，这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢！“隔江”二字，承上“ *** 恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知 *** 恨，隔江犹唱《 *** 花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。
“ *** 花”是指陈后主曾做一首《玉树 *** 花》
南朝陈后主的贵妃张丽华本是歌妓出身，她发长七尺，光可鉴人，陈后主对她一见钟情，据说朝堂之上，还常将其放在膝上共商国事。当时杨坚正积蓄兵力，有夺取天下之心，而陈后主并不在意，还整天过着花天酒地的生活。陈后主在光照殿前，又建“临春”、“结绮”、“望仙”三阁，自居临春阁，张丽华住结绮阁，龚孔二贵妃同住望仙阁，整日只作饮酒赋诗之事。这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日
衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边
夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女
之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权
贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭
笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
编辑本段补充内容
陈后主曾做一首《玉树 *** 花》：丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照 *** ；花开花落不长久，落红满地归寂中！这首诗被认为是 *** 之音、不祥之兆。
《泊秦淮》教案
《泊秦淮》 [教学目标] 1、有感情地朗读背诵并默写这首诗。 2、理解诗歌的字面意思，体会字里行间蕴涵的情味。 3、细心品味脍炙人口的千古名句。 [重点难点] 1、重点：背诵默写诗歌。 2、难点：体会诗歌的意境。 [教学时数]一教时 [教学过程]在上课前请同学们先听老师朗读一首诗"远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗是谁写呀？（杜牧山行） 1、简介作者和写作背景;杜牧是什么朝代的诗人？（唐代）唐代有哪些著名的诗人呀？最著名的两位诗人是谁呀？（李白、杜甫）
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
②.笼：笼罩。这句运用的是“互文见义”的写法：烟雾、月色笼罩着水和沙。
③.商女：一说商女即歌女，在酒楼或船舫中以卖唱为生的女子。清徐增《而庵说唐诗》云："商女，是以唱曲作生涯者。唱《 *** 花》曲，唱而已矣，哪知陈后主以此 *** ，有恨于内哉？杜牧之隔江听去，有无限兴亡之感，故作是诗?,陈寅恪《元白诗笺证稿》云："牧之此诗所谓隔江者，指金陵与扬州二地而言。此商女当即扬州之歌女，而在秦淮商人舟中者。夫金陵，陈之国都也。《玉树 *** 花》，陈后主 *** 之音也。此来自江北扬州之歌女，不解陈亡之恨，在其江南故都之地，尚唱靡靡遗音。牧之闻其歌声，因为诗以咏之耳。"今人钟振振云："商女当释作商妇"（《中国古典诗词的理解与误解》，载《文学遗产》1998年第二期）。一说即商人妇，如白居易《琵琶行》中的商人妇。二说皆可通。《 *** 花》：即乐曲《玉树 *** 花》，以此曲填歌词者，今存数种，而以南朝陈后主陈叔宝所作最为有名。因陈后主是 *** 之君，所以后人又把他所喜爱的《玉树 *** 花》曲、词当作 *** 之音的代名词。如《旧唐书·音乐志》引杜淹对唐太宗语："前代兴亡，实由于乐。陈将亡也，为《玉树 *** 花》；齐将亡也，而为《伴侣曲》。行路闻之，莫不悲泣，所谓 *** 之音也。"许浑《金陵怀古》诗云："《玉树》歌残王气终，景阳兵合戍楼空。"
编辑本段译文
像烟雾一样，朦朦胧胧的水汽笼罩在秦淮河上，月光映照着江边的沙岸。
宁静的夜里把船停在岸边，靠在船家。
歌女不知道 *** 的遗恨，在秦淮河对岸的酒店还唱着 *** 的《玉树 *** 花》。
编辑本段诗词鉴赏
建康是六朝的都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两岸的景象却一如既往。
有人说作诗“发句好尤难得”（严羽《沧浪诗话》）。这首诗中的之一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐 *** 微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完之一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。现在这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很象一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如“烟笼寒水月笼沙”），然后再去看那边角的题字（这便是“夜泊秦淮”）。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。
“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个 *** ，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“ *** 恨”、“ *** 花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就象启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下， *** 全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。
历史背景
商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知 *** 恨”，乃是一种曲笔，真正“不知 *** 恨”的是那座中的欣赏者—封建贵族、官僚、豪绅。《 *** 花》，即《玉树 *** 花》，据说是南朝荒 *** 误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种 *** 之音来 *** 作乐，这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢！“隔江”二字，承上“ *** 恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知 *** 恨，隔江犹唱《 *** 花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。
“ *** 花”是指陈后主曾做一首《玉树 *** 花》
南朝陈后主的贵妃张丽华本是歌妓出身，她发长七尺，光可鉴人，陈后主对她一见钟情，据说朝堂之上，还常将其放在膝上共商国事。当时杨坚正积蓄兵力，有夺取天下之心，而陈后主并不在意，还整天过着花天酒地的生活。陈后主在光照殿前，又建“临春”、“结绮”、“望仙”三阁，自居临春阁，张丽华住结绮阁，龚孔二贵妃同住望仙阁，整日只作饮酒赋诗之事。这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日
衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边
夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女
之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权
贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭
笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
编辑本段补充内容
陈后主曾做一首《玉树 *** 花》：丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照 *** ；花开花落不长久，落红满地归寂中！这首诗被认为是 *** 之音、不祥之兆。
《泊秦淮》教案
《泊秦淮》 [教学目标] 1、有感情地朗读背诵并默写这首诗。 2、理解诗歌的字面意思，体会字里行间蕴涵的情味。 3、细心品味脍炙人口的千古名句。 [重点难点] 1、重点：背诵默写诗歌。 2、难点：体会诗歌的意境。 [教学时数]一教时 [教学过程]在上课前请同学们先听老师朗读一首诗"远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗是谁写呀？（杜牧山行） 1、简介作者和写作背景;杜牧是什么朝代的诗人？（唐代）唐代有哪些著名的诗人呀？最著名的两位诗人是谁呀？（李白、杜甫）
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
③.商女：一说商女即歌女，在酒楼或船舫中以卖唱为生的女子。清徐增《而庵说唐诗》云："商女，是以唱曲作生涯者。唱《 *** 花》曲，唱而已矣，哪知陈后主以此 *** ，有恨于内哉？杜牧之隔江听去，有无限兴亡之感，故作是诗?,陈寅恪《元白诗笺证稿》云："牧之此诗所谓隔江者，指金陵与扬州二地而言。此商女当即扬州之歌女，而在秦淮商人舟中者。夫金陵，陈之国都也。《玉树 *** 花》，陈后主 *** 之音也。此来自江北扬州之歌女，不解陈亡之恨，在其江南故都之地，尚唱靡靡遗音。牧之闻其歌声，因为诗以咏之耳。"今人钟振振云："商女当释作商妇"（《中国古典诗词的理解与误解》，载《文学遗产》1998年第二期）。一说即商人妇，如白居易《琵琶行》中的商人妇。二说皆可通。《 *** 花》：即乐曲《玉树 *** 花》，以此曲填歌词者，今存数种，而以南朝陈后主陈叔宝所作最为有名。因陈后主是 *** 之君，所以后人又把他所喜爱的《玉树 *** 花》曲、词当作 *** 之音的代名词。如《旧唐书·音乐志》引杜淹对唐太宗语："前代兴亡，实由于乐。陈将亡也，为《玉树 *** 花》；齐将亡也，而为《伴侣曲》。行路闻之，莫不悲泣，所谓 *** 之音也。"许浑《金陵怀古》诗云："《玉树》歌残王气终，景阳兵合戍楼空。"
编辑本段译文
像烟雾一样，朦朦胧胧的水汽笼罩在秦淮河上，月光映照着江边的沙岸。
宁静的夜里把船停在岸边，靠在船家。
歌女不知道 *** 的遗恨，在秦淮河对岸的酒店还唱着 *** 的《玉树 *** 花》。
编辑本段诗词鉴赏
建康是六朝的都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两岸的景象却一如既往。
有人说作诗“发句好尤难得”（严羽《沧浪诗话》）。这首诗中的之一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐 *** 微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完之一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。现在这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很象一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如“烟笼寒水月笼沙”），然后再去看那边角的题字（这便是“夜泊秦淮”）。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。
“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个 *** ，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“ *** 恨”、“ *** 花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就象启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下， *** 全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。
历史背景
商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知 *** 恨”，乃是一种曲笔，真正“不知 *** 恨”的是那座中的欣赏者—封建贵族、官僚、豪绅。《 *** 花》，即《玉树 *** 花》，据说是南朝荒 *** 误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种 *** 之音来 *** 作乐，这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢！“隔江”二字，承上“ *** 恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知 *** 恨，隔江犹唱《 *** 花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。
“ *** 花”是指陈后主曾做一首《玉树 *** 花》
南朝陈后主的贵妃张丽华本是歌妓出身，她发长七尺，光可鉴人，陈后主对她一见钟情，据说朝堂之上，还常将其放在膝上共商国事。当时杨坚正积蓄兵力，有夺取天下之心，而陈后主并不在意，还整天过着花天酒地的生活。陈后主在光照殿前，又建“临春”、“结绮”、“望仙”三阁，自居临春阁，张丽华住结绮阁，龚孔二贵妃同住望仙阁，整日只作饮酒赋诗之事。这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日
衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边
夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女
之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权
贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭
笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
编辑本段补充内容
陈后主曾做一首《玉树 *** 花》：丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照 *** ；花开花落不长久，落红满地归寂中！这首诗被认为是 *** 之音、不祥之兆。
《泊秦淮》教案
《泊秦淮》 [教学目标] 1、有感情地朗读背诵并默写这首诗。 2、理解诗歌的字面意思，体会字里行间蕴涵的情味。 3、细心品味脍炙人口的千古名句。 [重点难点] 1、重点：背诵默写诗歌。 2、难点：体会诗歌的意境。 [教学时数]一教时 [教学过程]在上课前请同学们先听老师朗读一首诗"远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗是谁写呀？（杜牧山行） 1、简介作者和写作背景;杜牧是什么朝代的诗人？（唐代）唐代有哪些著名的诗人呀？最著名的两位诗人是谁呀？（李白、杜甫）
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
编辑本段译文
像烟雾一样，朦朦胧胧的水汽笼罩在秦淮河上，月光映照着江边的沙岸。
宁静的夜里把船停在岸边，靠在船家。
歌女不知道 *** 的遗恨，在秦淮河对岸的酒店还唱着 *** 的《玉树 *** 花》。
编辑本段诗词鉴赏
建康是六朝的都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两岸的景象却一如既往。
有人说作诗“发句好尤难得”（严羽《沧浪诗话》）。这首诗中的之一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐 *** 微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完之一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。现在这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很象一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如“烟笼寒水月笼沙”），然后再去看那边角的题字（这便是“夜泊秦淮”）。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。
“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个 *** ，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“ *** 恨”、“ *** 花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就象启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下， *** 全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。
历史背景
商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知 *** 恨”，乃是一种曲笔，真正“不知 *** 恨”的是那座中的欣赏者—封建贵族、官僚、豪绅。《 *** 花》，即《玉树 *** 花》，据说是南朝荒 *** 误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种 *** 之音来 *** 作乐，这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢！“隔江”二字，承上“ *** 恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知 *** 恨，隔江犹唱《 *** 花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。
“ *** 花”是指陈后主曾做一首《玉树 *** 花》
南朝陈后主的贵妃张丽华本是歌妓出身，她发长七尺，光可鉴人，陈后主对她一见钟情，据说朝堂之上，还常将其放在膝上共商国事。当时杨坚正积蓄兵力，有夺取天下之心，而陈后主并不在意，还整天过着花天酒地的生活。陈后主在光照殿前，又建“临春”、“结绮”、“望仙”三阁，自居临春阁，张丽华住结绮阁，龚孔二贵妃同住望仙阁，整日只作饮酒赋诗之事。这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日
衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边
夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女
之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权
贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭
笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
编辑本段补充内容
陈后主曾做一首《玉树 *** 花》：丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照 *** ；花开花落不长久，落红满地归寂中！这首诗被认为是 *** 之音、不祥之兆。
《泊秦淮》教案
《泊秦淮》 [教学目标] 1、有感情地朗读背诵并默写这首诗。 2、理解诗歌的字面意思，体会字里行间蕴涵的情味。 3、细心品味脍炙人口的千古名句。 [重点难点] 1、重点：背诵默写诗歌。 2、难点：体会诗歌的意境。 [教学时数]一教时 [教学过程]在上课前请同学们先听老师朗读一首诗"远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗是谁写呀？（杜牧山行） 1、简介作者和写作背景;杜牧是什么朝代的诗人？（唐代）唐代有哪些著名的诗人呀？最著名的两位诗人是谁呀？（李白、杜甫）
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
像烟雾一样，朦朦胧胧的水汽笼罩在秦淮河上，月光映照着江边的沙岸。
宁静的夜里把船停在岸边，靠在船家。
歌女不知道 *** 的遗恨，在秦淮河对岸的酒店还唱着 *** 的《玉树 *** 花》。
编辑本段诗词鉴赏
建康是六朝的都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两岸的景象却一如既往。
有人说作诗“发句好尤难得”（严羽《沧浪诗话》）。这首诗中的之一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐 *** 微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完之一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。现在这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很象一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如“烟笼寒水月笼沙”），然后再去看那边角的题字（这便是“夜泊秦淮”）。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。
“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个 *** ，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“ *** 恨”、“ *** 花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就象启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下， *** 全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。
历史背景
商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知 *** 恨”，乃是一种曲笔，真正“不知 *** 恨”的是那座中的欣赏者—封建贵族、官僚、豪绅。《 *** 花》，即《玉树 *** 花》，据说是南朝荒 *** 误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种 *** 之音来 *** 作乐，这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢！“隔江”二字，承上“ *** 恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知 *** 恨，隔江犹唱《 *** 花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。
“ *** 花”是指陈后主曾做一首《玉树 *** 花》
南朝陈后主的贵妃张丽华本是歌妓出身，她发长七尺，光可鉴人，陈后主对她一见钟情，据说朝堂之上，还常将其放在膝上共商国事。当时杨坚正积蓄兵力，有夺取天下之心，而陈后主并不在意，还整天过着花天酒地的生活。陈后主在光照殿前，又建“临春”、“结绮”、“望仙”三阁，自居临春阁，张丽华住结绮阁，龚孔二贵妃同住望仙阁，整日只作饮酒赋诗之事。这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日
衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边
夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女
之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权
贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭
笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
编辑本段补充内容
陈后主曾做一首《玉树 *** 花》：丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照 *** ；花开花落不长久，落红满地归寂中！这首诗被认为是 *** 之音、不祥之兆。
《泊秦淮》教案
《泊秦淮》 [教学目标] 1、有感情地朗读背诵并默写这首诗。 2、理解诗歌的字面意思，体会字里行间蕴涵的情味。 3、细心品味脍炙人口的千古名句。 [重点难点] 1、重点：背诵默写诗歌。 2、难点：体会诗歌的意境。 [教学时数]一教时 [教学过程]在上课前请同学们先听老师朗读一首诗"远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗是谁写呀？（杜牧山行） 1、简介作者和写作背景;杜牧是什么朝代的诗人？（唐代）唐代有哪些著名的诗人呀？最著名的两位诗人是谁呀？（李白、杜甫）
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
宁静的夜里把船停在岸边，靠在船家。
歌女不知道 *** 的遗恨，在秦淮河对岸的酒店还唱着 *** 的《玉树 *** 花》。
编辑本段诗词鉴赏
建康是六朝的都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两岸的景象却一如既往。
有人说作诗“发句好尤难得”（严羽《沧浪诗话》）。这首诗中的之一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐 *** 微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完之一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。现在这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很象一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如“烟笼寒水月笼沙”），然后再去看那边角的题字（这便是“夜泊秦淮”）。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。
“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个 *** ，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“ *** 恨”、“ *** 花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就象启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下， *** 全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。
历史背景
商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知 *** 恨”，乃是一种曲笔，真正“不知 *** 恨”的是那座中的欣赏者—封建贵族、官僚、豪绅。《 *** 花》，即《玉树 *** 花》，据说是南朝荒 *** 误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种 *** 之音来 *** 作乐，这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢！“隔江”二字，承上“ *** 恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知 *** 恨，隔江犹唱《 *** 花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。
“ *** 花”是指陈后主曾做一首《玉树 *** 花》
南朝陈后主的贵妃张丽华本是歌妓出身，她发长七尺，光可鉴人，陈后主对她一见钟情，据说朝堂之上，还常将其放在膝上共商国事。当时杨坚正积蓄兵力，有夺取天下之心，而陈后主并不在意，还整天过着花天酒地的生活。陈后主在光照殿前，又建“临春”、“结绮”、“望仙”三阁，自居临春阁，张丽华住结绮阁，龚孔二贵妃同住望仙阁，整日只作饮酒赋诗之事。这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日
衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边
夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女
之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权
贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭
笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
编辑本段补充内容
陈后主曾做一首《玉树 *** 花》：丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照 *** ；花开花落不长久，落红满地归寂中！这首诗被认为是 *** 之音、不祥之兆。
《泊秦淮》教案
《泊秦淮》 [教学目标] 1、有感情地朗读背诵并默写这首诗。 2、理解诗歌的字面意思，体会字里行间蕴涵的情味。 3、细心品味脍炙人口的千古名句。 [重点难点] 1、重点：背诵默写诗歌。 2、难点：体会诗歌的意境。 [教学时数]一教时 [教学过程]在上课前请同学们先听老师朗读一首诗"远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗是谁写呀？（杜牧山行） 1、简介作者和写作背景;杜牧是什么朝代的诗人？（唐代）唐代有哪些著名的诗人呀？最著名的两位诗人是谁呀？（李白、杜甫）
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
歌女不知道 *** 的遗恨，在秦淮河对岸的酒店还唱着 *** 的《玉树 *** 花》。
编辑本段诗词鉴赏
建康是六朝的都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两岸的景象却一如既往。
有人说作诗“发句好尤难得”（严羽《沧浪诗话》）。这首诗中的之一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐 *** 微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完之一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。现在这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很象一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如“烟笼寒水月笼沙”），然后再去看那边角的题字（这便是“夜泊秦淮”）。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。
“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个 *** ，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“ *** 恨”、“ *** 花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就象启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下， *** 全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。
历史背景
商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知 *** 恨”，乃是一种曲笔，真正“不知 *** 恨”的是那座中的欣赏者—封建贵族、官僚、豪绅。《 *** 花》，即《玉树 *** 花》，据说是南朝荒 *** 误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种 *** 之音来 *** 作乐，这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢！“隔江”二字，承上“ *** 恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知 *** 恨，隔江犹唱《 *** 花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。
“ *** 花”是指陈后主曾做一首《玉树 *** 花》
南朝陈后主的贵妃张丽华本是歌妓出身，她发长七尺，光可鉴人，陈后主对她一见钟情，据说朝堂之上，还常将其放在膝上共商国事。当时杨坚正积蓄兵力，有夺取天下之心，而陈后主并不在意，还整天过着花天酒地的生活。陈后主在光照殿前，又建“临春”、“结绮”、“望仙”三阁，自居临春阁，张丽华住结绮阁，龚孔二贵妃同住望仙阁，整日只作饮酒赋诗之事。这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日
衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边
夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女
之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权
贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭
笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
编辑本段补充内容
陈后主曾做一首《玉树 *** 花》：丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照 *** ；花开花落不长久，落红满地归寂中！这首诗被认为是 *** 之音、不祥之兆。
《泊秦淮》教案
《泊秦淮》 [教学目标] 1、有感情地朗读背诵并默写这首诗。 2、理解诗歌的字面意思，体会字里行间蕴涵的情味。 3、细心品味脍炙人口的千古名句。 [重点难点] 1、重点：背诵默写诗歌。 2、难点：体会诗歌的意境。 [教学时数]一教时 [教学过程]在上课前请同学们先听老师朗读一首诗"远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗是谁写呀？（杜牧山行） 1、简介作者和写作背景;杜牧是什么朝代的诗人？（唐代）唐代有哪些著名的诗人呀？最著名的两位诗人是谁呀？（李白、杜甫）
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
编辑本段诗词鉴赏
建康是六朝的都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两岸的景象却一如既往。
有人说作诗“发句好尤难得”（严羽《沧浪诗话》）。这首诗中的之一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐 *** 微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完之一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。现在这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很象一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如“烟笼寒水月笼沙”），然后再去看那边角的题字（这便是“夜泊秦淮”）。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。
“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个 *** ，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“ *** 恨”、“ *** 花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就象启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下， *** 全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。
历史背景
商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知 *** 恨”，乃是一种曲笔，真正“不知 *** 恨”的是那座中的欣赏者—封建贵族、官僚、豪绅。《 *** 花》，即《玉树 *** 花》，据说是南朝荒 *** 误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种 *** 之音来 *** 作乐，这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢！“隔江”二字，承上“ *** 恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知 *** 恨，隔江犹唱《 *** 花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。
“ *** 花”是指陈后主曾做一首《玉树 *** 花》
南朝陈后主的贵妃张丽华本是歌妓出身，她发长七尺，光可鉴人，陈后主对她一见钟情，据说朝堂之上，还常将其放在膝上共商国事。当时杨坚正积蓄兵力，有夺取天下之心，而陈后主并不在意，还整天过着花天酒地的生活。陈后主在光照殿前，又建“临春”、“结绮”、“望仙”三阁，自居临春阁，张丽华住结绮阁，龚孔二贵妃同住望仙阁，整日只作饮酒赋诗之事。这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日
衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边
夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女
之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权
贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭
笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
编辑本段补充内容
陈后主曾做一首《玉树 *** 花》：丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照 *** ；花开花落不长久，落红满地归寂中！这首诗被认为是 *** 之音、不祥之兆。
《泊秦淮》教案
《泊秦淮》 [教学目标] 1、有感情地朗读背诵并默写这首诗。 2、理解诗歌的字面意思，体会字里行间蕴涵的情味。 3、细心品味脍炙人口的千古名句。 [重点难点] 1、重点：背诵默写诗歌。 2、难点：体会诗歌的意境。 [教学时数]一教时 [教学过程]在上课前请同学们先听老师朗读一首诗"远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗是谁写呀？（杜牧山行） 1、简介作者和写作背景;杜牧是什么朝代的诗人？（唐代）唐代有哪些著名的诗人呀？最著名的两位诗人是谁呀？（李白、杜甫）
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
建康是六朝的都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两岸的景象却一如既往。
有人说作诗“发句好尤难得”（严羽《沧浪诗话》）。这首诗中的之一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐 *** 微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完之一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。现在这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很象一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如“烟笼寒水月笼沙”），然后再去看那边角的题字（这便是“夜泊秦淮”）。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。
“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个 *** ，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“ *** 恨”、“ *** 花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就象启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下， *** 全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。
历史背景
商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知 *** 恨”，乃是一种曲笔，真正“不知 *** 恨”的是那座中的欣赏者—封建贵族、官僚、豪绅。《 *** 花》，即《玉树 *** 花》，据说是南朝荒 *** 误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种 *** 之音来 *** 作乐，这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢！“隔江”二字，承上“ *** 恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知 *** 恨，隔江犹唱《 *** 花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。
“ *** 花”是指陈后主曾做一首《玉树 *** 花》
南朝陈后主的贵妃张丽华本是歌妓出身，她发长七尺，光可鉴人，陈后主对她一见钟情，据说朝堂之上，还常将其放在膝上共商国事。当时杨坚正积蓄兵力，有夺取天下之心，而陈后主并不在意，还整天过着花天酒地的生活。陈后主在光照殿前，又建“临春”、“结绮”、“望仙”三阁，自居临春阁，张丽华住结绮阁，龚孔二贵妃同住望仙阁，整日只作饮酒赋诗之事。这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日
衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边
夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女
之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权
贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭
笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
编辑本段补充内容
陈后主曾做一首《玉树 *** 花》：丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照 *** ；花开花落不长久，落红满地归寂中！这首诗被认为是 *** 之音、不祥之兆。
《泊秦淮》教案
《泊秦淮》 [教学目标] 1、有感情地朗读背诵并默写这首诗。 2、理解诗歌的字面意思，体会字里行间蕴涵的情味。 3、细心品味脍炙人口的千古名句。 [重点难点] 1、重点：背诵默写诗歌。 2、难点：体会诗歌的意境。 [教学时数]一教时 [教学过程]在上课前请同学们先听老师朗读一首诗"远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗是谁写呀？（杜牧山行） 1、简介作者和写作背景;杜牧是什么朝代的诗人？（唐代）唐代有哪些著名的诗人呀？最著名的两位诗人是谁呀？（李白、杜甫）
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
有人说作诗“发句好尤难得”（严羽《沧浪诗话》）。这首诗中的之一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐 *** 微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完之一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。现在这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很象一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如“烟笼寒水月笼沙”），然后再去看那边角的题字（这便是“夜泊秦淮”）。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。
“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个 *** ，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“ *** 恨”、“ *** 花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就象启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下， *** 全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。
历史背景
商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知 *** 恨”，乃是一种曲笔，真正“不知 *** 恨”的是那座中的欣赏者—封建贵族、官僚、豪绅。《 *** 花》，即《玉树 *** 花》，据说是南朝荒 *** 误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种 *** 之音来 *** 作乐，这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢！“隔江”二字，承上“ *** 恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知 *** 恨，隔江犹唱《 *** 花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。
“ *** 花”是指陈后主曾做一首《玉树 *** 花》
南朝陈后主的贵妃张丽华本是歌妓出身，她发长七尺，光可鉴人，陈后主对她一见钟情，据说朝堂之上，还常将其放在膝上共商国事。当时杨坚正积蓄兵力，有夺取天下之心，而陈后主并不在意，还整天过着花天酒地的生活。陈后主在光照殿前，又建“临春”、“结绮”、“望仙”三阁，自居临春阁，张丽华住结绮阁，龚孔二贵妃同住望仙阁，整日只作饮酒赋诗之事。这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日
衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边
夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女
之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权
贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭
笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
编辑本段补充内容
陈后主曾做一首《玉树 *** 花》：丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照 *** ；花开花落不长久，落红满地归寂中！这首诗被认为是 *** 之音、不祥之兆。
《泊秦淮》教案
《泊秦淮》 [教学目标] 1、有感情地朗读背诵并默写这首诗。 2、理解诗歌的字面意思，体会字里行间蕴涵的情味。 3、细心品味脍炙人口的千古名句。 [重点难点] 1、重点：背诵默写诗歌。 2、难点：体会诗歌的意境。 [教学时数]一教时 [教学过程]在上课前请同学们先听老师朗读一首诗"远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗是谁写呀？（杜牧山行） 1、简介作者和写作背景;杜牧是什么朝代的诗人？（唐代）唐代有哪些著名的诗人呀？最著名的两位诗人是谁呀？（李白、杜甫）
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个 *** ，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“ *** 恨”、“ *** 花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就象启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下， *** 全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。
历史背景
商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知 *** 恨”，乃是一种曲笔，真正“不知 *** 恨”的是那座中的欣赏者—封建贵族、官僚、豪绅。《 *** 花》，即《玉树 *** 花》，据说是南朝荒 *** 误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种 *** 之音来 *** 作乐，这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢！“隔江”二字，承上“ *** 恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知 *** 恨，隔江犹唱《 *** 花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。
“ *** 花”是指陈后主曾做一首《玉树 *** 花》
南朝陈后主的贵妃张丽华本是歌妓出身，她发长七尺，光可鉴人，陈后主对她一见钟情，据说朝堂之上，还常将其放在膝上共商国事。当时杨坚正积蓄兵力，有夺取天下之心，而陈后主并不在意，还整天过着花天酒地的生活。陈后主在光照殿前，又建“临春”、“结绮”、“望仙”三阁，自居临春阁，张丽华住结绮阁，龚孔二贵妃同住望仙阁，整日只作饮酒赋诗之事。这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日
衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边
夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女
之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权
贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭
笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
编辑本段补充内容
陈后主曾做一首《玉树 *** 花》：丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照 *** ；花开花落不长久，落红满地归寂中！这首诗被认为是 *** 之音、不祥之兆。
《泊秦淮》教案
《泊秦淮》 [教学目标] 1、有感情地朗读背诵并默写这首诗。 2、理解诗歌的字面意思，体会字里行间蕴涵的情味。 3、细心品味脍炙人口的千古名句。 [重点难点] 1、重点：背诵默写诗歌。 2、难点：体会诗歌的意境。 [教学时数]一教时 [教学过程]在上课前请同学们先听老师朗读一首诗"远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗是谁写呀？（杜牧山行） 1、简介作者和写作背景;杜牧是什么朝代的诗人？（唐代）唐代有哪些著名的诗人呀？最著名的两位诗人是谁呀？（李白、杜甫）
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
历史背景
商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知 *** 恨”，乃是一种曲笔，真正“不知 *** 恨”的是那座中的欣赏者—封建贵族、官僚、豪绅。《 *** 花》，即《玉树 *** 花》，据说是南朝荒 *** 误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种 *** 之音来 *** 作乐，这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢！“隔江”二字，承上“ *** 恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知 *** 恨，隔江犹唱《 *** 花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。
“ *** 花”是指陈后主曾做一首《玉树 *** 花》
南朝陈后主的贵妃张丽华本是歌妓出身，她发长七尺，光可鉴人，陈后主对她一见钟情，据说朝堂之上，还常将其放在膝上共商国事。当时杨坚正积蓄兵力，有夺取天下之心，而陈后主并不在意，还整天过着花天酒地的生活。陈后主在光照殿前，又建“临春”、“结绮”、“望仙”三阁，自居临春阁，张丽华住结绮阁，龚孔二贵妃同住望仙阁，整日只作饮酒赋诗之事。这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日
衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边
夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女
之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权
贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭
笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
编辑本段补充内容
陈后主曾做一首《玉树 *** 花》：丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照 *** ；花开花落不长久，落红满地归寂中！这首诗被认为是 *** 之音、不祥之兆。
《泊秦淮》教案
《泊秦淮》 [教学目标] 1、有感情地朗读背诵并默写这首诗。 2、理解诗歌的字面意思，体会字里行间蕴涵的情味。 3、细心品味脍炙人口的千古名句。 [重点难点] 1、重点：背诵默写诗歌。 2、难点：体会诗歌的意境。 [教学时数]一教时 [教学过程]在上课前请同学们先听老师朗读一首诗"远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗是谁写呀？（杜牧山行） 1、简介作者和写作背景;杜牧是什么朝代的诗人？（唐代）唐代有哪些著名的诗人呀？最著名的两位诗人是谁呀？（李白、杜甫）
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知 *** 恨”，乃是一种曲笔，真正“不知 *** 恨”的是那座中的欣赏者—封建贵族、官僚、豪绅。《 *** 花》，即《玉树 *** 花》，据说是南朝荒 *** 误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种 *** 之音来 *** 作乐，这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢！“隔江”二字，承上“ *** 恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知 *** 恨，隔江犹唱《 *** 花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。
“ *** 花”是指陈后主曾做一首《玉树 *** 花》
南朝陈后主的贵妃张丽华本是歌妓出身，她发长七尺，光可鉴人，陈后主对她一见钟情，据说朝堂之上，还常将其放在膝上共商国事。当时杨坚正积蓄兵力，有夺取天下之心，而陈后主并不在意，还整天过着花天酒地的生活。陈后主在光照殿前，又建“临春”、“结绮”、“望仙”三阁，自居临春阁，张丽华住结绮阁，龚孔二贵妃同住望仙阁，整日只作饮酒赋诗之事。这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日
衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边
夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女
之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权
贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭
笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
编辑本段补充内容
陈后主曾做一首《玉树 *** 花》：丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照 *** ；花开花落不长久，落红满地归寂中！这首诗被认为是 *** 之音、不祥之兆。
《泊秦淮》教案
《泊秦淮》 [教学目标] 1、有感情地朗读背诵并默写这首诗。 2、理解诗歌的字面意思，体会字里行间蕴涵的情味。 3、细心品味脍炙人口的千古名句。 [重点难点] 1、重点：背诵默写诗歌。 2、难点：体会诗歌的意境。 [教学时数]一教时 [教学过程]在上课前请同学们先听老师朗读一首诗"远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗是谁写呀？（杜牧山行） 1、简介作者和写作背景;杜牧是什么朝代的诗人？（唐代）唐代有哪些著名的诗人呀？最著名的两位诗人是谁呀？（李白、杜甫）
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
“ *** 花”是指陈后主曾做一首《玉树 *** 花》
南朝陈后主的贵妃张丽华本是歌妓出身，她发长七尺，光可鉴人，陈后主对她一见钟情，据说朝堂之上，还常将其放在膝上共商国事。当时杨坚正积蓄兵力，有夺取天下之心，而陈后主并不在意，还整天过着花天酒地的生活。陈后主在光照殿前，又建“临春”、“结绮”、“望仙”三阁，自居临春阁，张丽华住结绮阁，龚孔二贵妃同住望仙阁，整日只作饮酒赋诗之事。这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日
衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边
夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女
之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权
贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭
笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
编辑本段补充内容
陈后主曾做一首《玉树 *** 花》：丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照 *** ；花开花落不长久，落红满地归寂中！这首诗被认为是 *** 之音、不祥之兆。
《泊秦淮》教案
《泊秦淮》 [教学目标] 1、有感情地朗读背诵并默写这首诗。 2、理解诗歌的字面意思，体会字里行间蕴涵的情味。 3、细心品味脍炙人口的千古名句。 [重点难点] 1、重点：背诵默写诗歌。 2、难点：体会诗歌的意境。 [教学时数]一教时 [教学过程]在上课前请同学们先听老师朗读一首诗"远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗是谁写呀？（杜牧山行） 1、简介作者和写作背景;杜牧是什么朝代的诗人？（唐代）唐代有哪些著名的诗人呀？最著名的两位诗人是谁呀？（李白、杜甫）
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
南朝陈后主的贵妃张丽华本是歌妓出身，她发长七尺，光可鉴人，陈后主对她一见钟情，据说朝堂之上，还常将其放在膝上共商国事。当时杨坚正积蓄兵力，有夺取天下之心，而陈后主并不在意，还整天过着花天酒地的生活。陈后主在光照殿前，又建“临春”、“结绮”、“望仙”三阁，自居临春阁，张丽华住结绮阁，龚孔二贵妃同住望仙阁，整日只作饮酒赋诗之事。这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日
衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边
夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女
之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权
贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭
笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
编辑本段补充内容
陈后主曾做一首《玉树 *** 花》：丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照 *** ；花开花落不长久，落红满地归寂中！这首诗被认为是 *** 之音、不祥之兆。
《泊秦淮》教案
《泊秦淮》 [教学目标] 1、有感情地朗读背诵并默写这首诗。 2、理解诗歌的字面意思，体会字里行间蕴涵的情味。 3、细心品味脍炙人口的千古名句。 [重点难点] 1、重点：背诵默写诗歌。 2、难点：体会诗歌的意境。 [教学时数]一教时 [教学过程]在上课前请同学们先听老师朗读一首诗"远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗是谁写呀？（杜牧山行） 1、简介作者和写作背景;杜牧是什么朝代的诗人？（唐代）唐代有哪些著名的诗人呀？最著名的两位诗人是谁呀？（李白、杜甫）
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
衰，当权者昏庸荒 *** ，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边
夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女
之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权
贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭
笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
编辑本段补充内容
陈后主曾做一首《玉树 *** 花》：丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照 *** ；花开花落不长久，落红满地归寂中！这首诗被认为是 *** 之音、不祥之兆。
《泊秦淮》教案
《泊秦淮》 [教学目标] 1、有感情地朗读背诵并默写这首诗。 2、理解诗歌的字面意思，体会字里行间蕴涵的情味。 3、细心品味脍炙人口的千古名句。 [重点难点] 1、重点：背诵默写诗歌。 2、难点：体会诗歌的意境。 [教学时数]一教时 [教学过程]在上课前请同学们先听老师朗读一首诗"远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗是谁写呀？（杜牧山行） 1、简介作者和写作背景;杜牧是什么朝代的诗人？（唐代）唐代有哪些著名的诗人呀？最著名的两位诗人是谁呀？（李白、杜甫）
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女
之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权
贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭
笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
编辑本段补充内容
陈后主曾做一首《玉树 *** 花》：丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照 *** ；花开花落不长久，落红满地归寂中！这首诗被认为是 *** 之音、不祥之兆。
《泊秦淮》教案
《泊秦淮》 [教学目标] 1、有感情地朗读背诵并默写这首诗。 2、理解诗歌的字面意思，体会字里行间蕴涵的情味。 3、细心品味脍炙人口的千古名句。 [重点难点] 1、重点：背诵默写诗歌。 2、难点：体会诗歌的意境。 [教学时数]一教时 [教学过程]在上课前请同学们先听老师朗读一首诗"远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗是谁写呀？（杜牧山行） 1、简介作者和写作背景;杜牧是什么朝代的诗人？（唐代）唐代有哪些著名的诗人呀？最著名的两位诗人是谁呀？（李白、杜甫）
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知 *** 恨”，抨击豪绅权
贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭
笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
编辑本段补充内容
陈后主曾做一首《玉树 *** 花》：丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照 *** ；花开花落不长久，落红满地归寂中！这首诗被认为是 *** 之音、不祥之兆。
《泊秦淮》教案
《泊秦淮》 [教学目标] 1、有感情地朗读背诵并默写这首诗。 2、理解诗歌的字面意思，体会字里行间蕴涵的情味。 3、细心品味脍炙人口的千古名句。 [重点难点] 1、重点：背诵默写诗歌。 2、难点：体会诗歌的意境。 [教学时数]一教时 [教学过程]在上课前请同学们先听老师朗读一首诗"远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗是谁写呀？（杜牧山行） 1、简介作者和写作背景;杜牧是什么朝代的诗人？（唐代）唐代有哪些著名的诗人呀？最著名的两位诗人是谁呀？（李白、杜甫）
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“ *** 恨”推出“ *** 花”的曲调，借陈后主之 *** ，鞭
笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
编辑本段补充内容
陈后主曾做一首《玉树 *** 花》：丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照 *** ；花开花落不长久，落红满地归寂中！这首诗被认为是 *** 之音、不祥之兆。
《泊秦淮》教案
《泊秦淮》 [教学目标] 1、有感情地朗读背诵并默写这首诗。 2、理解诗歌的字面意思，体会字里行间蕴涵的情味。 3、细心品味脍炙人口的千古名句。 [重点难点] 1、重点：背诵默写诗歌。 2、难点：体会诗歌的意境。 [教学时数]一教时 [教学过程]在上课前请同学们先听老师朗读一首诗"远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗是谁写呀？（杜牧山行） 1、简介作者和写作背景;杜牧是什么朝代的诗人？（唐代）唐代有哪些著名的诗人呀？最著名的两位诗人是谁呀？（李白、杜甫）
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
笞权贵的荒 *** ，深刻犀利。
编辑本段补充内容
陈后主曾做一首《玉树 *** 花》：丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照 *** ；花开花落不长久，落红满地归寂中！这首诗被认为是 *** 之音、不祥之兆。
《泊秦淮》教案
《泊秦淮》 [教学目标] 1、有感情地朗读背诵并默写这首诗。 2、理解诗歌的字面意思，体会字里行间蕴涵的情味。 3、细心品味脍炙人口的千古名句。 [重点难点] 1、重点：背诵默写诗歌。 2、难点：体会诗歌的意境。 [教学时数]一教时 [教学过程]在上课前请同学们先听老师朗读一首诗"远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗是谁写呀？（杜牧山行） 1、简介作者和写作背景;杜牧是什么朝代的诗人？（唐代）唐代有哪些著名的诗人呀？最著名的两位诗人是谁呀？（李白、杜甫）
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
编辑本段补充内容
陈后主曾做一首《玉树 *** 花》：丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照 *** ；花开花落不长久，落红满地归寂中！这首诗被认为是 *** 之音、不祥之兆。
《泊秦淮》教案
《泊秦淮》 [教学目标] 1、有感情地朗读背诵并默写这首诗。 2、理解诗歌的字面意思，体会字里行间蕴涵的情味。 3、细心品味脍炙人口的千古名句。 [重点难点] 1、重点：背诵默写诗歌。 2、难点：体会诗歌的意境。 [教学时数]一教时 [教学过程]在上课前请同学们先听老师朗读一首诗"远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗是谁写呀？（杜牧山行） 1、简介作者和写作背景;杜牧是什么朝代的诗人？（唐代）唐代有哪些著名的诗人呀？最著名的两位诗人是谁呀？（李白、杜甫）
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
陈后主曾做一首《玉树 *** 花》：丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照 *** ；花开花落不长久，落红满地归寂中！这首诗被认为是 *** 之音、不祥之兆。
《泊秦淮》教案
《泊秦淮》 [教学目标] 1、有感情地朗读背诵并默写这首诗。 2、理解诗歌的字面意思，体会字里行间蕴涵的情味。 3、细心品味脍炙人口的千古名句。 [重点难点] 1、重点：背诵默写诗歌。 2、难点：体会诗歌的意境。 [教学时数]一教时 [教学过程]在上课前请同学们先听老师朗读一首诗"远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗是谁写呀？（杜牧山行） 1、简介作者和写作背景;杜牧是什么朝代的诗人？（唐代）唐代有哪些著名的诗人呀？最著名的两位诗人是谁呀？（李白、杜甫）
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
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唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
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商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
《泊秦淮》教案
《泊秦淮》 [教学目标] 1、有感情地朗读背诵并默写这首诗。 2、理解诗歌的字面意思，体会字里行间蕴涵的情味。 3、细心品味脍炙人口的千古名句。 [重点难点] 1、重点：背诵默写诗歌。 2、难点：体会诗歌的意境。 [教学时数]一教时 [教学过程]在上课前请同学们先听老师朗读一首诗"远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗是谁写呀？（杜牧山行） 1、简介作者和写作背景;杜牧是什么朝代的诗人？（唐代）唐代有哪些著名的诗人呀？最著名的两位诗人是谁呀？（李白、杜甫）
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
《泊秦淮》 [教学目标] 1、有感情地朗读背诵并默写这首诗。 2、理解诗歌的字面意思，体会字里行间蕴涵的情味。 3、细心品味脍炙人口的千古名句。 [重点难点] 1、重点：背诵默写诗歌。 2、难点：体会诗歌的意境。 [教学时数]一教时 [教学过程]在上课前请同学们先听老师朗读一首诗"远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗是谁写呀？（杜牧山行） 1、简介作者和写作背景;杜牧是什么朝代的诗人？（唐代）唐代有哪些著名的诗人呀？最著名的两位诗人是谁呀？（李白、杜甫）
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
编辑本段写作背景
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
杜牧前期颇为关心 *** ，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到 *** 集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《 *** 花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知 *** 恨”，还唱着那《 *** 花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒 *** 享乐终至 *** 的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的 *** 者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
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唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
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商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
编辑本段古诗说明
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
编辑本段名句
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树 *** 花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是 *** 之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了 *** 。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连 *** 恨都不懂，还唱这种 *** 之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐 *** ：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国 *** 中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是写金陵 *** 的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵 *** ：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的 *** 艺术财富。
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商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
商女不知 *** 恨，隔江犹唱 *** 花。
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