本篇文章给大家谈谈芦苇之乡简介，以及芦苇的介绍对应的知识点，文章可能有点长，但是希望大家可以阅读完，增长自己的知识，最重要的是希望对各位有所帮助，可以解决了您的问题，不要忘了收藏本站喔。
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一、沙家浜芦苇荡几月更好沙家浜芦苇荡在哪里沙家浜芦苇荡简介
1、秋季出门去看什么，去看一场春华秋实，去看一次层林尽染，去看一幅落英缤纷，去体验震撼，去感受浪漫，去了解柔美，去经历寂静。秋天总是给着人一种魅力，一种撩人的魅惑。
2、不管是枫叶，还是银杏树，还是桂花，都是秋季的主角，但是不要忘记，秋季还有一个主角，就是那轻柔的芦苇荡，没有层林尽染的震撼，没有黄花满地的浪漫，却有着难得一见的柔情，难得一见的唯美。
3、今天，小编要来给大家介绍的是沙家浜的芦苇荡景色，这里是一处十分美丽的景色，只有亲身体验一次这里的芦苇，才知道那种轻盈不留痕迹的浪漫是什么，接下来，我们就一起来看看吧！
4、沙家浜芦苇荡观赏的更佳时间：十一月至十二月
5、沙家浜芦苇荡 *** ：苏州市常熟市沙家浜镇
6、芦苇荡是这里的主角，所以绝对不可以错过，沙家浜芦苇荡占地面积达一千多亩，水质清冽，芦苇轻盈柔美，而又茂盛浓密。
7、撑着一叶扁舟，划进这里，仿佛置身于一个迷宫，找不到路，但也水这样似乎更加的让人容易理解这里的美，不是那种震撼，却是那种难以忘怀的直击心灵的最深处。
8、十月已经快要过去，马上就要迎接来芦苇荡最美的时间了，芦苇花开，柔美浪漫，微风拂过这里，芦苇轻盈就像是舞者的衣角，随风而起，随风舞动。
9、每一个动作似乎都带着一种柔美于其中，顾盼生姿，眉眼含笑，含情脉脉，美丽多情。
10、落日的余晖散落这里，这里被蒙上一片朦胧的光色，小船路过这里，激起一片涟漪，芦苇中的鸥鹭被惊起，落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色，美丽，浪漫。
11、红石村，建筑风格历史悠久，具有20世纪三四十年代的沙家浜风情，静谧的隐藏在成片的芦苇荡之中。
12、这里还有着一处隐湖长廊，全长175米，是为了纪念在这片芦苇里诞生的 *** 20集团军175团(即沙家浜团)设计的景点
13、提到沙家浜，我们就不得不要提起这里的 *** 故事，还有这里的那首脍炙人口的京剧《沙家浜》，只要一提起这里就忘不掉这些。来到这里的春来茶馆你就可以领略这里的故事，还可以听一听这里的京剧
14、历史与自然风光结合，在这处古镇中，故事一直都在流传着，虽然剧中的人物已经不在了，但是我们用这样的形式怀念着他们，怀念着他们的故事。
15、怎么可以少了吃了呢？十月份的沙家浜更好吃的当然是这里的大闸蟹了。还流传着一句话“阳澄湖畔沙家浜，大闸蟹的屋里乡(意为家乡)”呢！
16、金秋季节，沙家浜的大闸蟹味道鲜美，而且蟹黄很多，加上这里的水质清澈，这里的大闸蟹数量很多，大家可以大快朵颐的品尝这里的美食。
17、这个秋天就来这里欣赏这里芦苇荡美景吧！还有大闸蟹不要忘了啊！
二、东郭苇场
东郭苇场录属于辽宁省盘锦市所辖，属国有中型企业。全场土地面积624平方公里，现有职工4257人，拥有固定资产5137万元，年总产值超亿元。
苇场地处渤海之滨，辽东湾北岸，辽河三角洲冲击平原腹地，位于盘锦市西部与锦州市交界地带。秦沈高速铁路贴境而过，京沈高速公路光辉出口处距苇场仅2公里，交通十分便利。大凌河、绕阳河、双台子河穿境入海，水利资源极为丰富。空气湿润，地势平坦，多水无山，属典型的季风气侯。
东郭苇场因盛产芦苇而闻名遐迩，目前为世界更大的芦苇生产基地。现有苇田面积53.4万亩，初步形成2个灌区，有提水站6座，总装机容量6575千瓦，提水量59.8米3/秒。下设17个苇田分场，有93个作业区，年平均产苇20万吨，为金城、营口造纸厂和其它造纸行业提供优质造纸原料，产销一直供不应求，素有“芦苇之乡”的美称。伴随 *** 的不断深入，苇场将综合运用各种技术，通过精深加工，增加科技含量，拉长产业链条，提高芦苇附加值，提高苇田单产，扩大苇塘面积，增加芦苇总量，发展和壮大芦苇产业前景十分广阔。
“十五”期间，苇场将遵循“以苇为主，多种经营，全面发展”的经营理念，加速苇业由资源型向效益型转变。推行多元化投资、现代化管理、产业化经营的产业模式。形成“三位一体”开发，即：芦苇高产田开发、生态养殖开发、观光旅游开发；实施“四项改造”工程，即：中低产苇田改造工程、扩建提水站改造工程、围滩育苇改造工程、南水北调改造工程；达到“五化”标准，即：开发立体化、工程配套化、管理科学化，收割机械化、环境文明化。
盘锦市“外向牵动”和“生态立市”战略的实施，给苇场的经济发展注入了新的生机与活力。场长、 *** 王成金携全场人民愿以诚挚的心情、优惠的政策，竭诚欢迎社会各界有识之士、四海宾朋光临苇场，观光指导、洽谈合作、发展经济、共创宏图伟业！
三、描写芦苇的诗句蒹葭
描写关于蒹葭的诗句 1.关于“蒹葭”的句子有哪些
1.蒹葭：溯（sù）洄（huí）从之，道阻且长；溯游从之，宛在水 *** 。
2.溯洄从之，道阻且跻（jī）；溯游从之，宛在水中坻（chí）。
3.蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方！溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水 *** 。
4.王昌龄【巴陵送李十二】摇曳巴陵洲渚分，清江传语便风闻。山长不见秋城色，日暮蒹葭空水云。
5.李嘉佑【过乌公山寄钱起员外】雨过青山猿叫时，愁人泪点石榴枝。无端王事还相系，肠断蒹葭君不知。
6.杜牧【齐安郡中偶题二首】秋声无不搅离心，梦泽蒹葭楚雨深。自滴阶前大梧叶，干君何事动哀吟。
7.张乔【春日游曲江】日暖 *** 拍浪春，蒹葭浦际聚青苹。若论来往乡心切，须是烟波岛上人。
8.杜荀鹤【旅怀】蒹葭月冷时闻雁，杨柳风和日听莺。水涉山行二年客，就中偏怕雨船声。
9.李中【放鹭鸶】池塘多谢久淹留，长得霜翎放 *** 。好去蒹葭深处宿，月明应认旧江秋。
10.薛涛【送友人】水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。
11.韩愈【自袁州还京行次安陆，先寄随州周员外（周君巢也）】行行指汉东，暂喜笑言同。雨雪离江上，蒹葭出梦中。面犹含瘴色，眼已见华风。岁暮难相值，酣歌未可终。
薛能【夏雨】何处发天涯，风雷一道赊。去声随地急，残势傍楼斜。透树垂红叶，沾尘带落花。潇湘无限思，闲看下蒹葭。
12.齐己【湖西逸人】老隐洞庭西，渔樵共一溪。琴前孤鹤影，石上远僧题。橘柚园林熟，蒹葭径路迷。君能许邻并，分 *** 劚春畦。
13.颜真卿【登平望桥 *** 】登桥试长望，望极与天平。际海蒹葭色，终朝凫雁声。近山犹仿佛，远水忽微明。更览诸公作，知高题柱名。
14.李嘉佑【送李中丞、杨判官】射策名先著，论兵气自雄。能全季布诺，不道鲁连功。流水蒹葭外，诸山睥睨中。别君秋日晚，回首夕阳空。
2.诗经《兼葭》的全诗是怎么写的
所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水 *** 。
蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻；溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已，所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右；溯游从之，宛在水中沚背景简介«蒹葭»选自«诗经？秦风»，大约是 *** 0年前产生在秦地的一首民歌。秦地至今汉水中上游陕西省南部地区，是周朝王族的发祥地，当时农业发达，巫祝文化盛行。
关于这首诗的内容，历来意见分歧。归纳起来，主要有下列三种说法：一是“刺襄公”、劝其“遵循周礼”说。
《毛诗序》云：“兼葭，刺襄公也。未能用周礼，将无以固其国焉。
今人苏东天在«诗经辨义»中阐析说：“‘在水一方’的‘所谓伊人’（那个贤人），隐喻周王礼制。如果逆周礼而治国，那就‘道阻且长’、‘且跻’、‘且右’，意思是走不通、治不好的。
如果顺从周礼，那就‘宛在水 *** ’、‘水中坻’、‘水中？’，意思是治国有希望。”二是“招贤”说。
姚际恒的《诗经通论》和方玉润的《诗经原始》都说这是一首招贤诗，“伊人”即“贤才”：“贤人隐居水滨，二人慕而思见之。”或谓：“征求逸隐不以其道，隐者避而不见。”
三是“爱情”说。今人蓝菊荪、杨任之、樊树云、高亨、吕恢文等均持“恋歌”说。
如吕恢文说：“这是一首恋歌，由于所追求的心上人可望而不可即，诗人陷入烦恼。说河阻隔，是含蓄的隐喻。”
此诗的本事至今无从查考。所谓本事，指的是这首诗究竟是在什么时间、什么地点、什么人为什么而写的。
因此，诗中的“伊人”所指始终难以征信，而以上三种说法也就很难以最终定论。为解读方便，这里先把它当作一首爱情诗，然后再生发开去，看看它的意境空间究竟能有多大。
内容述评一、作为爱情诗：四个层次的基本内容本诗三章重叠，各章均为四个层次。首二句以兼葭起兴，展现一幅河畔秋 *** ：河水淼淼，芦苇苍苍，露水结霜。
这情景，是在清冷寂寥中略带凄凉哀婉色调，对诗中所抒写的执著追求、可望难即的爱情，起到了很好的气氛渲染和心境烘托作用。三、四句是诗的中心意象：抒情主人公在河畔徜徉，企慕追寻河对岸的“伊人”。
这“伊人”是他日夜思念的意中人。“在水一方”是隔绝不通，形成一种可望难即的境况。
主人公起早贪晚、追望不停，对爱情的执著精神可见。但“伊人”却阻隔不通，飘渺虚幻，可望难即，于是诗人心中荡漾起无可奈何的情绪和空虚惆怅的情致。
五、六两句是分述“在水一方”的一种特定情境：逆流追寻，艰难险阻无穷， *** 漫漫无尽，中不可达。这是可望难即境况的常见情境之一，追寻者的怅惆情绪也因此而增强。
七、八两句是分述“在水一方”的另一种特定情景：顺流追寻，行程处处顺畅，伊人时时宛在，然似真而幻，亦终不可近。这也是可望难即境况的常见情景之一，追寻者的怅惘情绪也因此而更加强烈。
全诗通过总述、分述、逆流、顺流的反复描述，将在水一方、可望难即的企慕追寻情景展现得十分清晰，将抒情主人公对爱情的执著追求精神和追寻不得的空虚惆怅心情也表现得相当充分。二、连类生发：一个表现人类悲剧处境、悲剧心态的艺术范型应当把“在水一方”看作是一个象征 *** 的意境。
无论它原本是招贤诗、访友诗还是爱情诗，“在水一方”都具有无限的象征空间，都可以连累生发，升华为一个具有普遍意义的艺术范型。文学艺术作品刻画的都是“这一个”，但它所蕴含的却是“这一些”、“这一类”，可以连类无穷，这是艺术之所以为艺术、诗之所以是诗的关键所在。
“在水一方”由三个要素构成：追寻者----河水----伊人。其中每个要素都具有很大的连类生发空间。
伊人，这是追求对象，只要合乎因受阻而追求不到的基本情况，伊人就可以是贤人、友人或者恋人，若再连类升华，还可以是福地、圣境、仙界，以至于可以是功业、理想、前途等等。相应的，作为阻隔象征的“河水”，也就可以是高山、深堑，可以是宗法、礼教，可以是现实生活中可以可能遇到的其他种种障碍。
同样，追寻者也因此而转换成多种想适应的角色。只要是三个要素不缺，只要因阻隔而可望难即，只要有追求精神又有追求不到的失落惆怅，这些连类生发的事物就都蕴含在“在水一方”的意境空间之中。
同样道理，“溯回从之，道阻且长”是由追寻者、道阻且长、伊人三要素构成，“溯游从之，宛在水 *** ”是由追寻者、虚幻难近、伊人三要素构成，其中的“道阻且长”和“虚幻难近”也都有各种各样的具体情况，其意境的连类生发空间也是难以尽言的。如此一来，《蒹葭》一诗的整体内涵，就应当说是世间一切因受阻而可望难即境况的艺术写照，而“在水一方”则是表现人类悲剧处境（当然人类还有喜剧处境）和悲剧心态的一个艺术范型。
在这里，追求精神是可佳的，但结果是可悲的，前途是渺茫的。三、不能只见树木不见森林诗词不是科学 *** ，它并不回答“这是什么”、“那是什么”的问题，它追求的是：创造一个怎样的意境范例，才能够令人感悟的更多，联想得更多。
因此，诗词的意义决不限于“本。
蒹葭（jiān jiā）苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
溯（sù）洄（huí）从之，道阻且长；溯游从之，宛在水 *** 。
蒹葭萋萋（qī），白露未晞（xī）。所谓伊人，在水之湄（méi）。
溯洄从之，道阻且跻（jī）；溯游从之，宛在水中坻（chí）。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘（sì）。
溯洄从之，道阻且右；溯游从之，宛在水中沚（zhǐ）。
注释苍苍：茂盛的样子。下文的“凄凄”（“凄”是“萋”的假借字）“采采”都与“苍苍”的意思相同。
白露为霜：晶莹的露水变成霜。为，凝结成。
伊人：这个人或那个人.指诗人所思念追寻的人。
在水一方：在水的另一边，即水的对岸。方，边
遡洄（sù huí）从之：沿着弯曲的河边道路到上游去找伊人。遡洄，逆流而上。遡，通“溯”，逆着河流向上游走[1]。洄，曲折盘旋的水道。从，跟随、追赶，这里指追求、寻找。之，这里指伊人。
道阻：道路上障碍多，很难走。阻，险阻，道路难走。
溯游从之：顺流而下寻找她。溯游，顺流而下。“游”通“流”，指直流的水道。
宛在水 *** ：（那个人）仿佛在河的中间。意思是相距不远却无法到达。宛，宛然，好像。
凄凄：茂盛的样子。现在写作“萋萋”，与下文“采采”义同。
湄（méi）：水和草交接的地方，指岸边。
跻（jī）：升高意思是地势越来越高，行走费力。
坻（chí）：水中的小洲或小岛。
未已：指露水尚未被阳光蒸发完毕。
诗经·蒹葭蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。遡洄从之，道阻且长。
遡游从之，宛在水 *** 。蒹葭凄凄，白露未晞。
所谓伊人，在水之湄。遡洄从之，道阻且跻。
遡游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。
所谓伊人，在水之涘。遡洄从之，道阻且右。
遡游从之，宛在水中沚。《蒹葭》是秦国的民歌，这是一首爱情诗，写在恋爱中一个痴 *** 的心理和感受，十分真实、曲折、动人。
“蒹葭”是荻苇、芦苇的合称，皆水边所生。“蒹葭苍苍，白露为霜”，描写了一幅秋苇苍苍、白露茫茫、寒霜浓重的清凉景色，暗衬出主人公身当此时此景的心情。
“所谓伊人，在水一方”，朱熹《诗集传》：“伊人，犹彼 *** 。”在此处指主人公朝思暮想的意中人。
眼前本来是秋景寂寂，秋水漫漫，什么也没有，可由于牵肠挂肚的思念，他似乎遥遥望见意中人就在水的那一边，于是想去追寻她，以期欢聚。“遡洄从之，道阻且长”，主人公沿着河岸向上游走，去寻求意中人的踪迹，但道路上障碍很多，很难走，且又迂曲遥远。
“遡游从之，宛在水 *** ”那就从水路游着去寻找她吗，但不论主人公怎么游，总到不了她的身边，她仿佛就永远在水 *** ，可望而不可即。这几句写的是主人公的幻觉，眼前总是浮动着一个 *** 的人影，似真不真，似假不假，不管是陆行，还是水游，总无法接近她，仿佛在绕着圆心转圈子。
因而他兀自在水边徘徊往复，神魂不安。这显然勾勒的是一幅朦胧的意境，描写的是一种痴迷的心情，使整个诗篇蒙上了一片迷惘与感伤的情调。
下面两章只换少许字词，反复咏唱。“未晞”，未干。
“湄”水草交接之处，也就是岸边。“跻”，升高。
“右”，迂曲。“坻”和“沚”是指水中的高地和小渚。
这首诗三章都用秋水岸边凄清的秋景起兴，所谓“蒹葭苍苍，白露为霜”，“蒹葭凄凄，白露未晞”，“蒹葭采采，白露未已”，刻划的是一片水乡清秋的景色，既明写了主人公此时所见的客观景色，又暗寓了他此时的心情和感受，与诗人困于愁思苦想之中的凄惋心境是相一致的。换过来说，诗人的凄惋的心境，也正是借这样一幅秋凉之景得到渲染烘托，得到形象具体的表现。
王夫之《姜斋诗话》说：“关情者景，自与情相为珀芥也。情景虽有在心在物之分。
而景生情，情生景，哀乐之触，荣悴之迎，互藏其宅”，这首诗就是把暮秋特有的景色与人物委婉惆怅的相思感情交铸在一起，从而渲染了全诗的气氛，创造的一个扑朔迷、情景交融的意境。另外，《蒹葭》一诗，又是把实情实景与想象幻想结合在一志，用虚实互相生发的手法，借助意象的模糊 *** 和朦胧 *** ，来加强抒情写物的感染力的。
“所谓伊人，在水一方”，这是他之一次的幻觉，明明看见对岸有个人影，可是怎么走也走不到她的身边。“宛在水 *** ”，这是他第二次的幻觉，忽然觉得所爱的人又出现在前面流水环绕小岛上，可是怎么游也游不到她的身边。
那个倩影，一会儿“在水一方”，一会儿“在水 *** ”；一会儿在岸边，一会儿在高地。真是如同在幻景中，在梦境中，但主人公却坚信这是真实的，不惜一切努力和艰辛去追寻她。
这正生动深刻地写出了一个痴情者的心理 *** ，写出了他对所爱者的强烈感情而这种意象的模糊和迷茫，又使全诗具有一种朦胧的美感，生发出韵味无穷的艺术感染力。
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